臺灣博碩士論文加值系統

演奏會曲目

高大宜：大提琴無伴奏奏鳴曲，作品八
包凱利尼：大提琴奏鳴曲，第六號
布勞克：來自猶太人的生活
帕加尼尼：羅西尼主題變奏曲

輔助文件：從動機、調式和中心音轉換探討高大宜大提琴無伴奏奏鳴曲之樂曲分析與演奏詮釋


摘 要

本文主要目的是希望透過高大宜的生平和創作背景，進一步了解其創作理念及作品風格，並了解作品和匈牙利民謠的關聯性。以這些基礎去探討三首大提琴作品（op.4大提琴與鋼琴奏鳴曲、op.7小提琴和大提琴二重奏、op.8大提琴無伴奏奏鳴曲）的共通性。深入分析op.8大提琴無伴奏奏鳴曲的動機、調式使用及中心音的轉換，並依據分析的基礎，使得在演奏詮釋方面有更貼切的音樂表現。

Recital Program
Z. Kodaly：Sonata for Unaccompanied Violoncello op.8
L. Boccherini：Sonata for Cello and Piano No.6
E. Bloch：From Jewish Life
N. Paganini：Variations on One String on a theme by Rossini

Supporting Paper：Motive and Modal Transformations in Kodaly's Sonata for Unaccompanied Violoncello


Abstract
This essay concentrates on Kodaly’s compositions for violoncello, in particular, his Sonata for Violoncello Solo, op.8. This paper first traces the historical background of this composition and its theoretical origin from the Hungarian folk songs. This paper also provides a detailed analysis of its motivic and modal transformations, from which a discussion of its formal scheme was based.

目 錄
頁次
演奏會曲目與輔助文件摘要 ……… i
Recital Program and Paper Abstract … ii
誌謝 ………………………………………… iii
莊美智大提琴畢業獨奏會錄音DVD………… iv
目錄 ………………………………………… v
譜例目錄 …………………………………… vi
表目錄 ………………………………………… viii
輔助文件：從動機、調式和中心音轉換探討高大宜大提琴無伴奏奏鳴曲之樂曲分析與演奏詮釋
前言 …………………………………………… 1
一、高大宜生平概述 ………………………… 2
1.1生平介紹………………………………… 2
1.2歷史地位及貢獻 ……………………… 6
二、高大宜弦樂作品與作品風格 ……… 8
2.1弦樂作品風格…………………………… 8
2.2與匈牙利民謠風格之關聯性……………… 14
三、高大宜大提琴無伴奏奏鳴曲第一樂章樂曲分析 21
3.1特殊演奏技巧……………………………… 21
3.2曲式、動機素材及調式的使用…………… 25
3.3中心音的轉換……………………………… 34
四、高大宜大提琴無伴奏奏鳴曲第一樂章演奏探討 36
4.1動機………………………………………… 36
4.2中心音轉換………………………………… 39
4.3彈性速度…………………………………… 40
4.4再現部的界定……………………………… 43
五、結論 ……………………………………… 47
參考文獻 ………………………………………… 48

一、書籍部份
Breuer, Janos. The World’s Greatest Composers: Kodaly. Budapest：Magus Publishers, 1999.

Breuer, Janos. A Guide to Kodaly. trans. Maria Steiner. Budapest：Corvina Books, 1990.

Ittzes, Mihaly. Zoltan Kodaly: In Retrospect. Kecskemet：Kodaly Institute, 2002.

Ginzburg, Lev Solomonovich. History of the Violoncello. trans. Tanya Tchistyakova. Neptune：T.F.H. Publication, Inc., 1983.

Colin, Robin Stowell. The Histoircal Performance of Music. Cambridge： Cambridge University Press, 1999.

Mantel, Gerhard and Barbara Haimerger Thiem. Cello Technique. Bloomington：Indiana University press, 1972.

Sadie Stranley ed. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford：Oxford University Press, 2003.

鄭方靖，《高大宜音樂教學》，三版，台北，樂苑有聲出版社，民國八十七年。
邵義強編著，《獨奏曲淺釋下集》，台北，全音樂譜出版社，民國八十四年。
林肇富，《大提琴的藝術》，台北，古文化事業公司，民國七十四年。

二、論文部份

Lin, Min-Yuan. “The Treatment of the Cello in Kodaly’s Sonata for Unaccompanied Violoncello, Opus 8.” Boston University, D.M.A thesis., 1995.

Barbara, Santa. “Aspects of Hangarian Folk Music in Zoltan Kodaly’s Sonata for Unaccompanied Violoncello, Opus 8.” University of Califonia, Ph.D. diss., 1997.

三、樂譜部份
Kodaly, Zoltan. Sonata for Cello and Piano, op.4. London：Universal Edition, 1952.

＿＿＿＿＿＿. Sonata for Solo Cello, op.8. London：Universal Edition, 1952.

＿＿＿＿＿＿. Duo for Violin and Cello, op.7. London：Universal Edition, 1952.


四、有聲資料
Kodaly, Zoltan. Sonata for Solo Cello, op.8. Janos Starker. Delos International, Inc.. DE 1015.

＿＿＿＿＿＿. Duo for Violin and Cello, op.7. Josef Gingold and Janos Starker. Delos International, Inc.. DE 1015.

＿＿＿＿＿＿. Sonata for Cello and Piano, op.4. Elemer Lavotha and Kerstin Aberg. Grammofon AB BIS. CD-172.

＿＿＿＿＿＿. Hary Jonos Suite. Radio Symphonie Orchestra Berlin. Polygram. 457 745-2.