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研究生:蔡文汀
論文名稱:意識墨:跨越、繁衍、游移,一種流動式的活體觀
論文名稱(外文):“Consciousness Ink-Wash”:Spanning; Propagation; Vagrant; A Fluid Vitra
指導教授:洪根深洪根深引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立高雄師範大學
系所名稱:美術系碩士班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2004
畢業學年度:92
語文別:中文
論文頁數:170
中文關鍵詞:意識墨活體觀跨越繁衍游移
外文關鍵詞:Consciousness Ink-WashA Fluid VitraSpanningPropagationVagrant
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本篇論述的主要重心是在「意識墨」觀點的架構之下,由觀念層面、心理層面、形態方面等等來陳述個人面對創作時的概念釐清。「意識墨」的觀點在本質上不是一種創作議題導向、不是一種創作形態的塑造、也不是一種關於創作媒材的應用問題,基本上它是建立在創作議題導向、創作形態的形塑及關於創作媒材應用之上的一種觀點陳述。它具有不確定性的特質、是一種流動式的活體觀,在不確定性與流動式的活體觀之下,成為帶有批判式、詮釋性、統合性的觀點陳述,「是水墨」與「非水墨」已經不是「意識墨」所欲指涉的主要意涵。它必然是跳脫二元論證的觀點辯證,而以較為豁達與開闊的狀態來論述關於水墨在創作上的介入與呈現問題。
「意識墨」的觀念上是建立在一種流動式的活體觀,不斷的繁衍、自我的意識批判與自由的形體游移成為它的主要特徵。「意識墨」的創作心理上是建立在一種意識狀態上的認知,非屬於物質層面的實體認知,以藉此跳脫是墨、非墨的心理糾結,朝向更為闊達的更為心理層面上的水墨創作空間。「意識墨」的創作形態的形塑是建立在具有不確定性的本質上,由於不確定性的本質,自然無須將其創作上之可能形態定位於某一種意識形態的發展上,任何一種創作形態的發展都可能在這種不確定性的本質下介入產生。「意識墨」的創作議題上是建立在主觀內在的自我感知,除了自我內在的情感意識,尚包括對於物質現象的內在化觀察與體悟。

The main tenor of this article is under the structure of the viewpoint of “Consciousness Ink-Wash”, describing from the layer of concept and mind and the aspect of morphology, and clearing the conception when I face to a creation. The viewpoint of “Consciousness Ink-Wash”, in substance, is not a kind of the creative issue orientation, nor a shaping of creative morphology or an applying issue in relation to the creative medium. In fact, it basically is a sort of viewpoint statement, which is established on the creative issue orientation, shaping of creative morphology, and a creative medium for applications. It has an uncertain characteristic, or a fluid vitra, under which it becomes a critical, interpreted, and integral viewpoint statement. “Ink-Wash” or “Non-Ink-Wash” has not been the main implication defined by the “Consciousness Ink-Wash”, of which it shall be avoided of the viewpoint dialectic of the dualism expounding the interference and the issue demonstrated on the creation produced by Ink-Wash, with a broader and open status.
The concept of “Consciousness Ink-Wash” is found on a kind of the fluid vitra-view, of which its main characteristic is the constant propagation, ego-consciousness critical, and freeform body vagrant. The creative mentality of “Consciousness Ink-Wash” is established on a sort of recognition of the consciousness status, not the entity recognition in the substance layer, by which it may escape from the tangling mind between Ink-wash and Non-ink-wash, instead, advance the In-washed creative space towards the broader and deeper mental layer. Shaping the form of the “Consciousness Ink-Wash” is set up at a uncertain substance, for which the creative form may not be necessary to orient it at a certain of ideology, which means any form of the creation can be developed, interfered, and produced in this uncertain substance. The creative issue of “Consciousness Ink-Wash” is built in a subjective and internal self-perception, except for the internal, emotional sense of ego, including still the internal perception and observation on the material phenomenon.

目 次
博碩士論文授權書•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••I
學位考試委員審定書••••••••••••••••••••••••••••••••••••••II
謝•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• III
中文摘要•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••IV
英文摘要•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••V
目次••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••VI
圖次••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••X
前言•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••01
第一章 黝黑深邃•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••09
一、超越自體••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••11
二、形域游移••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••14
三、深邃凝結••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••16
第二章 凝象之域•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••20
一、穿透凝想••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••22
二、形域境象••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••24
三、化物為悟••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••27
四、物性昇華••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••30
第三章 深層覺語•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••33
一、墨黑鏡語••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••36
二、黑色覺域••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••39
三、樸意氤韻••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••42
第四章 心境物••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••45
一、稻心•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••49
二、黑域•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••53
三、象石•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••55
第五章 形質解構•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••58
一、平面厚度••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••60
二、形貌皴痕••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••64
三、形態譯語••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••66
四、異質同化••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••70
結論•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••75
參考書目••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••83
索引•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••87
附錄一:作品圖集•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••96
■《黑色方塊的思緒構成》••••••••••••••••••••••••••••••••98
■《生命本體論》•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••99
■《殘肢意象》••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••100
■《黑與白互為主體•指向人之起》•••••••••••••••••••••••••101
■《聖石傳說》••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••102
■《木形三象》••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••103
■《儀式論》••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••104
■《形域境象》••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••105
■《稻非稻 稻亦道》••••••••••••••••••••••••••••••••••••106
■《穿透黝黑 時間之梯》•••••••••••••••••••••••••••••••••109
■《時間牆 空間體》••••••••••••••••••••••••••••••••••••114
■《凝境繁衍》•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••118
■《象石圖(一)》•••••••••••••••••••••••••••••••••••••121
■《象石圖(二)》•••••••••••••••••••••••••••••••••••••122
■《凝靜物》••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••123
附錄二:學位口考暨創作展演告••••••••••••••••••••••••••••126
前言•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••129
壹、《意識墨》論文要•••••••••••••••••••••••••••••••••••130
貳、「意識墨」在創作美學上的可能性探討較••••••••••••••••••132
一、零度的水墨創作觀點••••••••••••••••••••••••••••••••••132
二、辯證性的批態•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••133
三、固有典範的水墨創作美學與「意識墨」的創作觀較•••••••••••134
(一)溫和與積極•••••••••••••••••••••••••••••••••134
(二)確定性與不確定性••••••••••••••••••••••••••••134
(三)延續與裂斷•••••••••••••••••••••••••••••••••135
參、創作展演作品暨空間規劃說明•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••137
作品一:《石境心域》•••••••••••••••••••••••••••••••••••138
作品二:《牆的直觀凝態》•••••••••••••••••••••••••••••••139
作品三、四、五:《石文碑(一)》、《石文碑(二)》、《石文碑
(三)》•• 140
作品六:《石文語室錄》•••••••••••••••••••••••••••••••••142
參考書目•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••144
附錄三:蔡文汀碩士學位考創作展演作品錄•••••••••••••••••••144
 石境心域•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••145
 牆的直觀凝態•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••150
 石文碑(一)•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••155
 石文碑(二)•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••156
 石文碑(三)•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••159
 石文語室錄•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••164
附錄四:碩士學位考現場記實••••••••••••••••••••••••••••••168
 照片一•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••169
 照片二•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••169
 照片三•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••170

■ 中文本:
1.《美術形態學》。王林/著。台北:亞太圖書出版社。1996年2月初版二刷。
2.《華夏之美-繪畫》。王耀庭/著。台北:幼獅文化事業公司出版。中華民國七十四年十一月初版、中華民國七十七年十一月再版。
3.《精神分析與文學》。王溢嘉/著。台北:野鵝出版社出版。2001年11月初版十四刷。
4.《美學辭典》。王世德/主編。台北:木鐸出版社出版。中華民國76年12月初版。
5.《當代美學-造形藝術美學》。伍蠹甫/總編;佟景韓、易英/主編。台北:洪葉文化發行(原出版者/春風文藝出版社、遼寧教育出版社)。1995年2月初版一刷
6.《中國名畫欣賞》。李霖燦/著。台北:行政院文化建設委員會印行。中華民國七十五年六月出版。
7.《傅抱石畫論》。伍霖生/編錄,何懷碩/校定。台北:藝術家出版社出版。中華民國八十年十月初版。
8.《西方美學名著提要(下)》。朱立元/主編。台北:昭明出版社出版。2000年8月 第一版第一刷。
9.《藝術創造工程》。余秋雨 著。台北:允晨文化實業股份有限公司出版。中華民國七十九年三月初版,中華民國八十九年一月初版九刷。
10.《西洋繪畫史》。何恭上/主編。馮作民/譯文。台北:藝術圖書出版。1993年8月30日初版。
11.《中國美術史》。何恭上/主編;馮振凱/撰述。台北:藝術圖書出版。1991年再版。
12.《論後現代藝術的不確定性》。高宣揚/著。台北:唐山出版社出版。民國八十五年十月初版一刷。
13.《後現代論》。高宣揚/著。台北:五南圖書出版有限公司出版。中華民國88年10月初版一刷。
14.《觀念藝術的淵源與發展》。唐曉蘭/著。台北:遠流出版事業出版。2000年2月1日初版一刷。
15.《空靈的靜謐-「海印三昧」》畫集。創作者/高秀蓮。積禪藝術事業發行。2000年12月出版。
16.《中國古代繪畫》。徐改/著。台北:台灣商務印書館發行出版。1993年12月初版第一次印刷。
17.《美學革命與當代徵候評述》。陳瑞文/著。台北:台北市立美術館發行。民國91年12月第一版第一刷
18.《中國繪畫理論史》。陳傳席/著。台北:東大圖書。民國86初版。
19.《閱讀前衛》(Reading Avant-Garde)。張心龍/著。台北:典藏藝術家庭出版。2002年10月初版。
20.《哲學概論》。鄔昆如/著。台北:五南圖書出版公司出版。2002年3月四版十刷。
21.《中國美學史》。葉朗/著。台北:文津出版社出版。初版:民國八十五年一月一刷•民國八十八年七月二刷。
22.《美的沉思-中國藝術思想芻論》。蔣勳/著。台北:雄獅圖書股份有限公司出版。中華民國75年2月初版、中華民國84年5月四版五刷。
23.《藝術社會學描述》。滕守堯/著。台北:生智文化事業有限公司出版。1997年4月初版一刷。
24.《藝術意境概論》。劉九州/著。華中師範大學出版。1978年12月出版。
25.《現代繪畫理論》。劉其偉/著。台北:雄獅圖書股份有限公司出版。中華民國七十四年七月五版。
26.《中國美術思想新論》。劉思量/著。台北:藝術家出版社出版。2001年9月初版。
27.《國語辭典》。台北:文翔圖書出版。民國八十三年五月再版。
■ 中文翻譯本:
28.《視覺經驗》。BATES LOWR/著, /杜若洲譯。台北:雄獅圖書,民國65年6 月初版。
29.《創造的世界-藝術心理學》。Ellen Winner 著,陶東風等/譯,台北:田園城市文化出版。中華民國86年2月初版一刷。
30.《一顆原子的時空之旅-從大霹靂到生命誕生的故事》,勞倫斯•克勞思(Lawrence M.Krauss)/著。陸劍豪/譯。台北:究竟出版社股份有限公司出版。2002年5月初版。
31.《空間地圖-從但丁的空間到網路的空間》。瑪格麗特•魏特罕(Margaret Wertheim)/著、 薛絢/譯。台北:台灣商務印書館出版。1999年8月初版一刷、2003年11月初版五刷。
32. 《現代藝術批判》(Modern Art:A Critical Introduction)。Pam Meecham•Julie Sheldon著,王秀滿 譯。韋伯文化出版。2003年3月出版。
33.《20世紀藝術大師》。Phaidon Press Limited/編著;汪仲/中譯。台北:閣林圖書出版。民國87年11月初版。
34. 《情感與形式》(原書名:Feeling and Form)。蘇珊‧容格(Susanne. K. Langer)/著,劉大基、傅志強、周發詳/譯。商鼎文化出版。1991年10月5日台灣初版。
35.《美學理論》。阿多諾(Theodor W Adorno)/著,林宏濤、王華君/譯。美學書房出版。2000年7月(第一版)。
36.《論藝術裡的精神》。康丁斯/基(Wassily Kandinsky,1866-1944)著/呂彭 譯。丹青圖書股份有限公司出版。
■中文期刊:
37.《台北市立美術館館刊》季刊。第14期。4月號。台北:台北市立美術館出版。
38.「水墨辯論研討會」。《典藏今藝術雜誌》。2003年十月號。台北:典藏雜誌社出版。1992年10月1日創刊。1992年10月1日創刊。
39.吳超然:〈台灣當代水墨的可能性-從本我重新出發〉。《典藏今藝術雜誌》2003年一月號。台北:典藏雜誌社出版。1992年10月1日創刊。
40.謝東山、朱珮儀:〈前衛水墨-中國傳統繪畫的最後出路〉。《典藏今藝術雜誌》2002年六月號。台北:典藏雜誌社出版。1992年10月1日創刊。
41.Gernot Böhme/文;谷心鵬、翟江月、何乏筆/譯:〈氣氛作為新美學的基本概念〉《當代雜誌》。2003.4.1。第一八八期。台北:合志文化事業出版。民國七十五年五月一日創刊。
42.洪根深:〈心墨無法〉。《藝術家雜誌》。2004年1月。第344號。台北:藝術家雜誌社出版。1975年6月1日出刊。
43.謝東山:〈線性繪畫與現代主義的困境〉。《現代美術月刊》。第?期。台北:台北市立美術館印行。民國七十八年五月三十日出版。



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1. 曹添旺(1996),「臺灣家庭所得不均度的分解與變化試析,1980-1993」,《人文及社會科學集刊》(台北),8(2),頁181∼219。
2. 陳志柔(1999),「中國大陸不平等結構與制度變遷」,《中國大陸研究》(台北),42(10),頁1∼15。
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4. 洪錦墩、李卓倫(1989),「以GINI係數分析台灣地區的醫師人力分佈」,《公共衛生》(台北),16(3),頁225∼232。
5. 吳慧瑛(1998),「家戶人口規模與所得分配,1976-1995」,《經濟論文》(台北),26(1),頁19∼50。
6. 趙甦成(2000),「中國大陸外貿與外資發展模式:省區與區域層面之比較」,《中國大陸研究》(台北),43(8),頁69∼100。
7. 黃智聰、潘俊男(2002),「大陸地區製造業產業結構的決定因素」,《中國大陸研究》(台北),45(2),頁97∼123。
8. 邱宏輝(2000),「西部大開發對大陸整體經濟之影響」,《中共研究》(台北),34(12),頁57∼76。
9. 林武郎(1998),「中國大陸的吸引外資和海外投資」,《中國商銀月刊》(台北),17(1),頁10∼18。
10. 43.謝東山:〈線性繪畫與現代主義的困境〉。《現代美術月刊》。第?期。台北:台北市立美術館印行。民國七十八年五月三十日出版。
11. 42.洪根深:〈心墨無法〉。《藝術家雜誌》。2004年1月。第344號。台北:藝術家雜誌社出版。1975年6月1日出刊。
12. 40.謝東山、朱珮儀:〈前衛水墨-中國傳統繪畫的最後出路〉。《典藏今藝術雜誌》2002年六月號。台北:典藏雜誌社出版。1992年10月1日創刊。
13. 39.吳超然:〈台灣當代水墨的可能性-從本我重新出發〉。《典藏今藝術雜誌》2003年一月號。台北:典藏雜誌社出版。1992年10月1日創刊。