臺灣博碩士論文加值系統

近代科學發展進程的根本意涵幾乎是與哲學合流的，透過量子力學的發展，人們對物質結構以及其交互作用的見解被革命化地改變。它指出不再有客觀的事物存在，觀測者的意念會影響實驗結果，兩者融為一體、相互共振。物質的存在狀態和觀察發生了密切關聯，人類的心智決定了物質的存在形式，心與物是聯結在一起密不可分的。量子力學宇宙觀所產生之衝擊與本質性的改變，也開始對哲學性的討論產生重大影響，所及遍佈各個領域。量子宇宙觀其本質與視覺設計上所追求的美學哲理與造形觀念，實有些共通性存在，而有加以探討之意義與價值。設計是人對於其生活的環境、文化、思想的體現；對世界本質理解的改變，必然會牽動表現手法及形式。當設計遇到宇宙觀、實相此類範疇之主題時，宗教性的視覺符號是經常使用的元素之一。希望當設計碰上科學思維產生的火花，能在創作研究中產生新的創意點，進而有新的視覺符號與表現形式產生。
本創作研究以「量子宇宙觀」主題精神進行海報創作表現，藉由視覺符號的創新以及象徵意涵、結構表現、造形形式、色彩運用4方面研究分析所得之結果為設計準則，進行視覺設計創作並舉辦主題個展，作為本創作研究之成果發表；藉由與觀者互動來進行本創作研究的評估。本創作研究共計進行2次個展：「無無明海報創作個展」、「佛與量子的對話海報創作個展」、達到4項研究目的：1.定義量子宇宙觀。2.量子宇宙觀與設計訓練間相互激盪產生新觀點。3.尋找新視覺符號及表現形式。4.在海報創作上具體呈現視覺創新。並有3項研究發現：1.禪對於設計的4項影響：a.起於生之自覺的主題意念創作，傳達創作者所觀照的體悟。b.除了要求圖面表現的美感之外，更講究提昇心靈美之層次。c.既寫實又抽象，筆隨意走、意在筆先的創作方式。d.不限於書法、水墨的刻板印象，即使是幾何或具象物體，仍能表現禪意之美。2.愈是單純的造形愈具有永恆的品質。3.量子宇宙觀與美學哲理在精神層次上具有「共振」的共通性。而設計創作的突破則分為觀點與視覺表現兩方面：1.量子宇宙觀其認知層面本質性的進化。2.視覺符號系統與設計手法的創新。最後將本創作研究之經驗成果與發現撰寫成本論述，供後進創作研究者參考。

The fundamental meaning of the modern scientific development process nearly collaborates with philosophy, through the development of quantum mechanics, and people’s opinions towards material structures and their reciprocation have been changed revolutionarily. It points out that objective matters would not exist anymore, observer’s thought would influence the experimental result, the two parties combine together and resonate each other. The existence state of material has close relationship with observation; human’s intelligence determines the existence form of material, mind and matter bind together integrally. The impact of quantum mechanics’ viewpoints and the change of essence also begin to produce significant influence towards each field of philosophic discussion. The essence of quantum viewpoints has something in common with the aesthetic philosophic theory that visual design pursues, thus it is meaningful and worth to discuss this further. Design is the embodiment of people’s environment, culture, and thought of their life; the change of understanding towards the essence of the world will inevitably influence the technique and form of expression. When design encounters the themes of viewpoints and reality, religion’s visual symbol is one of the elements that are often used. For the spark that is produced when design encounters scientific thinking, hoping that it can produce new creative idea during the creative research, and then new visual symbol and performance form can be produced.

This creative research regards the spirit of “quantum viewpoints” to carry out the expression of poster creation. The innovation of visual symbols and the results that are obtained from four study analyses, which are symbolized meaning, structure expression, shape form, and use of color, are used and served as the design criteria, and then the creation of visual design is carried out and theme individual exhibition is held so as to serve as the achievement publication of this creative research. The interaction with observers is used to carry out the assessment of this creative research. This creative research has carried out two individual exhibitions in total, which are “Poster creative individual exhibition without ignorance” and “Poster creative individual exhibition of the conversation between Buddha and Quantum”. Moreover, four study results have been reached: 1. Defining quantum viewpoints. 2. New viewpoints that are produced by the mutual agitation between quantum viewpoints and design training. 3. Looking for new visual symbols and forms of expression. 4. Presenting visual innovation on poster creation concretely. And also, three study findings have obtained: 1.The four influences of Zen towards design, which are a. Originates the theme idea of inborn consciousness and passes the realization that is observed by the creator. b. Besides the aesthetic feeling of picture expression, promoting the level of soul beauty is even more important. c. Creative forms such as real but abstract, the pen leaves in, and thinks first. d. Not limited to the inflexible impression of calligraphies and Chinese ink, even geometry or concrete objects can still show the beauty of Zen. 2. The simpler shape has the more eternal quality. 3. Quantum viewpoints and aesthetic-philosophic theory have “resonating” compatibility on the spiritual level. The breakthrough of creative design is divided into viewpoints and visual expression: 1. Evolution of quantum viewpoint’s cognitive essence. 2. Innovation of visual symbol system and design technique. Last but not least, the experience achievement and findings of this creative research are used to write this discussion so as to serve as reference for the creative researchers in the future.

目 錄

【中文摘要】 i
【英文摘要】 iii
【目錄】 v
【表目錄】 vii
【圖目錄】 viii

第壹章 緒論
第一節 創作研究背景 1
第二節 創作研究動機與目的 2
第三節 名詞釋義 4
第四節 研究方法與步驟 7
第五節 研究範圍與限制 11

第貳章 相關學理探討
第一節 量子力學相關學理 13
第二節 佛學所闡述的真理 29
第三節 量子力學與佛學觀念對照 36
第四節 禪對藝術設計的影響 40
第五節 符號學相關理論 46
第六節 禪落實於創作概念 48
第七節 創作主題建構 51

第參章 相關海報作品視覺表現探討
第一節 海報的意義與價值 55
第二節 海報的視覺傳達 56
第三節 海報的種類及特性 58
第四節 特定主題創作類海報概念表現類型分析 62
第五節 小結 72

第肆章 視覺元素與主題之對應關係
第一節 古典與科學的視覺符號 75
第二節 視覺元素的意象與象徵 80
第三節 視覺元素與媒材的統合運用 86
第四節 小結 89

第伍章 創作執行與作品呈現
第一節 創作主題與理念 93
第二節 創作方法與架構 95
第三節 創作內容與詮釋 98
第陸章 結論與建議
第一節 結論 189
第二節 後續發展與建議 193

參考文獻 194

表 目 錄
表1-1：大乘佛教與小乘佛教之差異 6
表2-1：量子力學相關文獻一覽表 13
表2-2：古典物理學與量子力學重要論點一覽表 26
表2-3：佛學禪宗相關文獻一覽表 29
表2-4：量子力學與佛學意涵對照表 38
表2-5：禪在本創作中的啟示與影響 50
表3-1：袁曼麗海報種類分類表 58
表3-2：海報種類圖例 60
表3-3：海報特性比較 61
表3-4：具象符號象徵意涵表 64
表3-5：抽象符號象徵意涵表 66
表3-6：構圖類型表 68
表3-7：造形形式分析表 69
表3-8：裝飾手法分類表 70
表3-9：色調分析表 71
表3-10：本創作可能形貌勾勒 73
表4-1：相關視覺符號及數量表 75
表4-2：書法素材表 76
表4-3：本研究所使用之古典角度視覺符號 78
表4-4：量子力學觀點之符號一覽表 78
表4-5：創作視覺符號及使用數量一覽表 80
表4-6：佛教常見手印及其意義 81
表4-7：視覺化過程脈絡 87
表4-8：特殊媒材及展演裝置一覽表 89

圖 目 錄
圖1-1：貝瑞德4階段比較研究法 8
圖1-2：創作研究架構圖 10
圖2-1：波與粒子在一個狹縫的行為模式 16
圖2-2：波與粒子在兩個狹縫的行為模式 18
圖2-3：干涉圖形 19
圖2-4：康普頓效應 19
圖2-5：波的干涉圖形 20
圖2-6：一個光源所產生的兩種不同性質對照圖 21
圖2-7：愛波羅詭論示意圖 24
圖2-8：十二因緣圖 31
圖2-9：知識形成的過程 36
圖2-10：科學與佛學對實相的認知 39
圖2-11：張旭《肚痛帖》 41
圖2-12：靳埭強《漢字》系列 45
圖2-13：福田繁雄以地球為符號表現之各式主題海報 46
圖2-14：皮爾斯「符號的意義」 48
圖2-15：「宇宙觀」至「空性」概念發展圖 49
圖2-16：1988年在美國自然歷史博物館展出的時輪金剛沙壇城 53
圖2-17：同一個壇城 54
圖2-18：「空性」至「禪」概念發展圖 54
圖3-1：Jules Cheret海報作品 56
圖3-2：傳達的過程及因素 57
圖3-3：Reza Abedini海報作品 57
圖3-4：海報的4個面向 63
圖3-5：傳統符號與現代符號 67
圖4-1：壇城的平面構成 84
圖4-2：萬字錦與德國納粹黨標誌 85
圖4-3：視覺創新脈絡圖 90
圖4-4：馬勒維基絕對主義作品與杉浦康平封面設計 91
圖5-1：創作概念發展歷程圖 94
圖5-2：創作流程圖 97
圖5-3：「愛」草圖發展 98
圖5-4：「愛」作品圖版 99
圖5-5：「空」草圖發展 100
圖5-6：「空」作品圖版 101
圖5-7：「與世界共振」草圖發展 102
圖5-8：「與世界共振」作品圖版 103
圖5-9：「無無明」海報創作個展現場 106
圖5-10：「無無明」海報創作個展展演配置圖 107
圖5-11：「仁者心動」草圖發展 108
圖5-12：「仁者心動」作品圖版 109
圖5-13：「識本心」草圖發展 110
圖5-14：「識本心」作品圖版 111
圖5-15：「無明」草圖發展 112
圖5-16：「無明」作品圖版 113
圖5-17：「無願」草圖發展 114
圖5-18：「無願」作品圖版 115
圖5-19：「空性」草圖發展 116
圖5-20：「空性」作品圖版 117
圖5-21：「3.14159」草圖發展 118
圖5-22：「3.14159」作品圖版 119
圖5-23：「覺知」草圖發展 120
圖5-24：「覺知」作品圖版 121
圖5-25：「無限大」草圖發展 122
圖5-26：「無限大」作品圖版 123
圖5-27：「交會」草圖發展 124
圖5-28：「交會」作品圖版 125
圖5-29：「無時」草圖發展 126
圖5-30：「無時」作品圖版 127
圖5-31：「視角」草圖發展 128
圖5-32：「視角」作品圖版 129
圖5-33：「路程」草圖發展 130
圖5-34：「路程」作品圖版 131
圖5-35：「牢籠」草圖發展 132
圖5-36：「牢籠」作品圖版 133
圖5-37：「盲信」草圖發展 134
圖5-38：「盲信」作品圖版 135
圖5-39：「意識迷宮」草圖發展 136
圖5-40：「意識迷宮」作品圖版 137
圖5-41：「自覺」草圖發展 138
圖5-42：「自覺」作品圖版 139
圖5-43：「無無明個展主題海報」草圖發展 140
圖5-44：「無無明個展主題海報」作品圖版 141
圖5-45：「佛與量子的對話」畢業個展現場 144
圖5-46：「佛與量子的對話」畢業個展展演配置圖 145
圖5-47：「測不準」草圖發展 146
圖5-48：「測不準」作品圖版 147
圖5-49：「約等於」草圖發展 148
圖5-50：「約等於」作品圖版 149
圖5-51：「無限大」草圖發展 150
圖5-52：「無限大」作品圖版 151
圖5-53：「心智之眼」草圖發展 152
圖5-54：「心智之眼」作品圖版 153
圖5-55：「當下」草圖發展 154
圖5-56：「當下」作品圖版 155
圖5-57：「諸行無常」草圖發展 156
圖5-58：「諸行無常」作品圖版 157
圖5-59：「禱辭1」草圖 158
圖5-60：「禱辭1」作品圖版 159
圖5-61：「禱辭2」草圖 160
圖5-62：「禱辭2」作品圖版 161
圖5-63：「祝福1」草圖發展 162
圖5-64：「祝福1」作品圖版 163
圖5-65：「祝福2」草圖發展 164
圖5-66：「祝福2」作品圖版 165
圖5-67：「般若」草圖發展 166
圖5-68：「般若」作品圖版 167
圖5-69：「法諦」草圖發展 168
圖5-70：「法諦」作品圖版 169
圖5-71：「無苦何樂」草圖發展與現場鏡射效果 170
圖5-72：「無苦何樂」作品圖版 171
圖5-73：「霧」草圖發展 172
圖5-74：「霧」作品圖版 173
圖5-75：「幻」草圖發展 174
圖5-76：「幻」作品圖版 175
圖5-77：「織」草圖發展 176
圖5-78：「織」作品圖版 177
圖5-79：「嗡」草圖發展 178
圖5-80：「嗡」作品圖版 179
圖5-81：「迷」草圖發展 180
圖5-82：「迷」作品圖版 181
圖5-83：「困」草圖發展 182
圖5-84：「困」作品圖版 183
圖5-85：個展邀請卡 184
圖5-86：「佛與量子的對話個展主題海報」作品圖版 185
圖5-87：視覺符號與主題系列間之關係 187

參考文獻

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．博客，比較研究法及其應用，http://lishi1949.jiaoshi.org/archives/2007/90026.html，2007/12/05
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