臺灣博碩士論文加值系統

河南箏樂是流傳最廣、影響最大，最具有代表性的箏樂流派之一，其曲目豐富、風格多變，非常具有地方色彩。有些河南箏曲是由小調曲子逐漸變化而來，吸收河南戲曲的元素，所以樂曲風格突出、色彩較鮮明。
本文在了解河南箏樂的歷史背景與豫劇的關連後，以《迎花轎》和《南陽鼓子隨想》兩首河南古箏獨奏曲為討論作曲者的創作背景，創作素材，樂句分析，從多方面去檢視與豫劇曲牌【抬花轎】之運用情形。透過與作曲者面對面訪談得知【抬花轎】曲牌在新的箏樂創作中的原型及其變化發展與創作理念。經素材分析發現《迎花轎》和《南陽鼓子隨想》兩首樂曲都運用豫劇曲牌【抬花轎】樂曲元素，兩首曲子都使用河南箏曲的特殊技法，賦予河南箏樂風格特色與演奏內容。
研究結果顯示，運用曲牌創作新的河南箏樂曲目，也就是利用「以箏托腔」到「器寫人聲」的創作思維與方法，不僅能夠突出河南古箏音樂的演奏特點，更能夠保有河南戲曲的聲腔特色，對於傳統音樂的保存與發展不失為一項可行的當代創作方法。

Henan zheng music is one of the most widely circulated, most influential, and most representative schools of zheng music. It has an extensive repertoire that is both richly varied and essentially local in style. Some of the Henan zheng pieces are derived over time from ditties and melodies in Yu Opera, having absorbed the elements of this music genre and thus developed an impressive and colorful style.
After identifying the historical connection between Henan zheng music and Yu Opera, this study took two Henan zheng solo pieces, “Welcome the Bridal Sedan” and “Capriccio of Nan Yang Guzi,” as examples to analyze the composers’ creative backgrounds, as well as the creative elements and phrases used in the works. By doing so, this study examined the adoption of the Yu Opera, “Carry the Sedan Chair,” in the two works from a comprehensive perspective. A face-to-face interview with the composer revealed the prototype of the opera tune in the newly composed zheng works, its transformations and developments, and the creative thoughts behind the works. By analyzing the two zheng pieces, the author of this study identified the music elements of the Yu Opera tune and found that both works have adopted the playing skills and characteristics to Henan zheng music.
The results of this study showed that the method and creative idea of using a qupai in the composition of new Henan zheng works, namely using the zheng to imitate and convey vocal intonation and sound, have not only highlighted the playing characteristics of Henan zheng music but also preserved the special intonation of Yu Opera. This compositional method is a practical means to preserve traditional music and foster new developments in it.

誌謝 i
摘要 ii
Abstract iii
目錄 iv
圖目錄 vi
表目錄 vii
譜例目錄 viii
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節　文獻探討 2
第三節　研究方法與步驟 5
第四節　研究範圍與限制 9
第二章 河南箏樂的戲曲背景與藝術特徵 10
第一節　河南箏樂的歷史背景及淵源 10
第二節　河南箏樂與豫劇音樂之關連 11
第三節　河南箏樂的風格特色與演奏技法 20
第三章 《迎花轎》之分析與詮釋 25
第一節　《迎花轎》作曲者張曉峰簡介 25
第二節　《迎花轎》之樂曲分析 29
第三節　《迎花轎》的技法特點與演奏詮釋 42
第四章 《南陽鼓子隨想》的分析與詮釋 46
第一節　《南陽鼓子隨想》作曲者施文耀簡介 46
第二節 《南陽鼓子隨想》之樂曲分析 51
第三節 《南陽鼓子隨想》的技法特點與演奏詮釋 68
第五章 結論 74
參考資料 77
附錄 施文耀訪談紀錄 81

一、專書
中華書局編輯部
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張曉峰
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