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研究生:呂佩嬑
研究生(外文):Lu,Pei-I
論文名稱:衛仲樂琵琶演奏風格例析
論文名稱(外文):An lnvestigation on Wei,Chung-loh's Pipa Playing Style
指導教授:陳裕剛陳裕剛引用關係
指導教授(外文):Chen,Yu-Kang
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:音樂研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:189
中文關鍵詞:衛仲樂汪派衛派《十面埋伏》《月兒高》《陽春白雪》《歌舞引》《大浪淘沙》
外文關鍵詞:WeiChung-lohWang School of PipaWei School of PipaAmbushThe Moon is HighBright SpringFrom the OperaWaves Washing the Beach
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衛仲樂是我國老一輩音樂家中最負盛名的民族器樂演奏家、音樂教育家和社會活動家之一。他曾被美國媒體稱為「琵琶上的克萊斯勒」、「梅紐因式的琵琶手」;在中國則被稱為「民樂界的梅蘭芳」。衛仲樂無論在琵琶、二胡、古琴、簫、笛等方面均有建樹,其中以琵琶演奏最具代表性。他的琵琶演奏風格剛柔並濟、豪放大器,並承襲了汪派的博采諸派特色和所長於一身的優點;更發揚了汪派不拘泥於傳統的奏法--以自己對樂曲的長期實踐,謹慎卻大膽的對傳統琵琶樂曲發揮了創造與革新的詮釋。衛仲樂所增刪潤飾的樂曲例如《陽春白雪》、《歌舞引》、《十面埋伏》等最具代表性,至今仍經常被後來琵琶家所使用。
本文以四部分來對衛仲樂琵琶演奏風格進行研究。第一部分(第一章)緒論。第二部分(第二章)分三節來介紹衛仲樂,第一節敘述衛仲樂與汪派緊密不可分割的關係;第二節描述衛仲樂生平及其對琵琶演奏發展的成就與貢獻;第三節概述衛仲樂演奏技巧。第三部分為第三章至第七章,分別以衛仲樂不同類型的代表性樂曲《十面埋伏》、《月兒高》、《陽春白雪》、《歌舞引》及《大浪淘沙》作樂曲源流、樂曲分析及演奏詮釋的深入探討;第四部分(第八章)則以筆者對衛仲樂演奏風格深入探討後提出結論與個人意見。
Wei, Chung-loh is one of the most prestigious national instrumentalists among older generation of musicians. As well as a music educator and sociologist, he was named by the U.S. media as 「the Kreisler on the pipa」,「the lutanist of Menuhin」.In China, he was also described as「Meilanfang in national instrument industry」.Wei, Chung-loh has contributed much to pipa, erhu, qin, xiao, and dizi and among the above, the most representative one is pipa-playing. His characteristic in playing pipa tends to rustic, honest with both virility and effeminacy, and also uninhibited as to be the continuation of Wang School of Pipa. Not only equipped with the advantages of all schools’ distinct features, but also carrying forward the unique liberal fingering of Wang School, Wei’s musical is free from tradition. Based on the long-term devotion to musical composition, he created and transformed the traditional instrumentals cautiously but boldly. Now he has innovated many compositions for additions or deletions and such pieces as「Bright Spring」,「From the Opera」and「Ambush」are most representative to be played so far.
This research divides Wei, Chung-loh’s Art of Pipa-playing style into four parts.The first part(Chapter One) is introduction. The second part(Chapter Two) has three sections to introduce Wei, Chung-loh himself- Section I presents Wei, Chung-loh and Wang School of Pipa; Section II describes the life and music of Wei, Chung-loh and his achievements and contribution to Pipa development; Section III is the introduction to Wei’s finger skill. The third part(Chapter Three to Seven) discusses the different types of representative music of Wei, Chung-loh, including「Ambush」、「The Moon is High」、「Bright Spring」、「From the Opera」and 「Waves Washing the Beach」and analyze those compositions and interpret their playing skills. The Four Part(Chapter Eight) is the conclusions and recommendations to Wei, Chung-loh’s playing style according the writer’s delve.
目次
標題頁 i
博碩士論文電子檔案上網授權書 ii
口試委員審定書(中文) iii
口試委員審定書(英文) iv
謝辭 v
摘要 vi
Abstract vii
目次 ix
表次 xii
圖次 xiii
譜次 xiv
第一章 緒論 1
第一節 研究動機 2
第二節 研究目的 2
第三節 研究範圍 3
第四節 研究方法及步驟 4
第五節 文獻探討 5
第二章 衛仲樂介紹 17
第一節 汪派與衛仲樂 17
第二節 衛仲樂生平及其對琵琶演奏發展的成就與貢獻 24
第三節 衛仲樂演奏技巧概述 34
第三章 《十面埋伏》樂曲分析 40
第一節 《十面埋伏》樂譜源流 40
第二節 《十面埋伏》段落結構 42
第三節 《十面埋伏》演奏詮釋 49
第四節 小結 52
第四章 《月兒高》樂曲分析 55
第一節 《月兒高》樂譜源流 55
第二節 《月兒高》段落結構 59
第三節 《月兒高》演奏詮釋 62
第四節 小結 68
第五章 《陽春白雪》樂曲分析 70
第一節 《陽春白雪》樂譜源流 71
第二節 《陽春白雪》段落結構 74
第三節 《陽春白雪》演奏詮釋 84
第四節 小結 90
第六章 《歌舞引》樂曲分析 91
第一節 《歌舞引》樂譜源流 92
第二節 《歌舞引》段落結構 92
第三節 《歌舞引》演奏詮釋 98
第四節 小結 101
第七章 《大浪淘沙》樂曲分析 102
第一節 《大浪淘沙》樂譜源流 103
第二節 《大浪淘沙》段落結構 104
第三節 《大浪淘沙》演奏詮釋 106
第四節 小結 108
第八章 結論 110
參考資料 117
一、書籍 117
二、論文 118
三、期刊 118
四、樂譜 120
五、網路資料 121
六、訪談資料 122
樂譜附錄 123
附錄一《十面埋伏》衛仲樂演奏譜 123
附錄二《月兒高》衛仲樂演奏譜 136
附錄三《陽春白雪》衛仲樂演奏譜 156
附錄四《歌舞引》衛仲樂演奏譜 166
附錄五《大浪淘沙》衛仲樂演奏譜 178
附錄六 技法及演奏符號說明(摘自《汪派琵琶演奏譜》) 186

表次
【表 1】《十面埋伏》樂曲段落表 43
【表 2】《月兒高》樂曲段落表 59
【表 3】《月兒高》中【銀蟾吐彩】與【皓魄當空】之樂句起音與結束音 61
【表 4】《小陽春》各樂段標題演變表 73
【表 5】《陽春白雪》 樂曲段落表 82

圖次
【圖 1】半世紀前琵琶彈奏者持琴姿態與人體呈垂直狀 10

譜次
【譜 1】《十面埋伏》衛仲樂演奏譜第154-181小節 46
【譜 2】《十面埋伏》衛仲樂演奏譜第182-203小節 47
【譜 3】《八板》基本調(之一) 75
【譜 4】《八板》基本調(之二) 76
【譜 5】《陽春古曲》汪昱庭演奏譜第1-16小節 77
【譜 6】《陽春白雪》衛仲樂演奏譜第1-9小節 78
【譜 7】《陽春古曲》汪昱庭演奏譜第341-408小節 79
【譜 8】《陽春古曲》衛仲樂演奏譜第156-1~156-25小節 81
【譜 9】《歌舞引》第1-2小節 93
【譜10】《歌舞引》劉天華演奏譜第1-49小節 94
【譜 11】《歌舞引》劉天華演奏譜第219-240小節 95
【譜 12】《歌舞引》衛仲樂演奏譜第162-186小節 97
一、書籍
中國管弦樂團《衛仲樂琵琶演奏曲集》編輯小組。〈衛仲樂教授傳略〉。《衛仲樂琵琶演奏曲集》。上海:學林出版社。1994年4月。
丹青叢書編委會編。《中國音樂辭典》。台北:丹青圖書有限公司。
王松林。〈一代國樂宗師­­我的先生衛仲樂〉。《中國管弦樂團建團五十週年紀念冊》。1991年。
朱予。〈人品藝品 光澤照人­­跟隨衛仲樂先生學習古琴〉。《衛仲樂琵琶演奏曲集》。上海:學林出版社。1994年4月。
徐立勝、金建民。〈播揚國樂六十載 雄風猶存絲竹間­­民族器樂演奏家衛仲樂〉。《中國近現代音樂家傳》。1994年4月。
秦鵬章。〈淺述衛仲樂先生的琵琶演奏藝術〉。《衛仲樂琵琶演奏曲集》。上海:學林出版社。1994年4月。
張之年、韓淑德。《中國琵琶史稿》。再版。台灣台北︰丹青圖書有限公司。民國76年9月30日。
莊永平。《琵琶手冊》。第一版。上海音樂出版社。2001年1月。
許光毅、厲不害、與何楠森。〈中國管弦樂團簡史〉。《中國管弦樂團建團五十週年紀念冊》。1991年。
陳澤民。〈學習衛仲樂教授琵琶演奏風格的點滴體會〉《衛仲樂琵琶演奏曲集》。上海:學林出版社。1994年4月。
陸振宇。〈憶向衛老受教二胡的隨感〉。《中國管弦樂團建團五十週年紀念冊》。1991年。
馮光鈺。《中國同宗民間樂曲傳播》。香港:香港華文國際出版公司。2002年8月。
劉育和編。《劉天華全集》。北京:人民音樂出版社。1997年5月。
樊愉。〈琵琶藝術的發展歷史及近代琵琶流派簡述〉。《中國琵琶名曲薈萃》。第1版。上海:上海音樂出版社。1997年6月。
薛宗明。《中國音樂史 樂器篇(下)》。2版。台灣︰台灣商務印書館。民國79年8月。
薛宗明。《中國音樂史 樂譜篇》。修訂1版。台灣︰台灣商務印書館,民國79年9月。
謝德熙、張仁德。〈對琵琶曲《平沙落雁》的學習和理解〉。《中國管絃樂團建團五十週年紀念冊》。1991年。

二、論文
吳慧娟。〈浦東派、汪派琵琶藝術比較研究〉。福建師範大學碩士學位論文。2005年4月。
張嘉玲。〈林石城琵琶演奏風格例析〉。中國文化大學藝術研究所音樂組碩士論文。1999年6月。
張碧蘭。〈劉德海琵琶古曲新奏藝術研探〉。中國文化大學藝術研究所音樂演奏組碩士論文。2005年12月。
陳怡蒨。〈六首琵琶獨奏曲目之剖析〉。中國文化大學藝術研究所音樂演奏組碩士論文。1998年6月。
萬莉。〈《月兒高》諸版本比較研究〉。中國藝術研究院碩士論文。2005年1月。

三、期刊
周紅。〈琵琶的右手技法及其音色變化〉。《黃鐘­­武漢音樂學院學報》。第4期。1994年。
林石城。〈一份珍貴的琵琶古譜《高和江東》〉。《中央音樂學院學報》。第2期。1981年。
孫麗偉。〈十面埋伏的流派比較〉。《中國音樂》。1995年4月。
孫麗偉。〈琵琶曲《陽春古曲》、《潯陽琵琶》、《青蓮樂府》旋律結構手法初探〉。《民族音樂研究》。第2期。1999年。
徐立勝。〈國樂大師­­衛仲樂〉。《音樂愛好者》。第1期。1986年。
張元慶。〈一代琵琶宗師汪昱庭〉。《中國音樂》。第4期。1995年。
曹月。〈貫通中西 革故鼎新­­劉天華先生對近代琵琶藝術貢獻的再認識〉。《音樂藝術­­上海音樂學報》。第4期。2004年。
許寅。(古調仍自愛 今人亦應彈­­訪上海音樂學院教授衛仲樂)。《解放日報》。1985年11月2日。
陳正生。〈鄭覲文與大同樂會〉。《樂器》。第2期。1994年。
陳建紅。〈淺析琵琶古曲十面埋伏〉。《西北成人教育學報》。第3期。2000年。
陳重。〈琵琶的歷史演奏及傳派簡述〉。《天津音樂學院學報:音樂學習與研究》。1990年1月。
葉緒然。〈衛仲樂的琵琶表演藝術〉。《人民音樂》。08期。1986年。
裘春堯。〈推陳出新 獨樹一幟­­衛仲樂先生演奏《陽春白雪》的藝術特色〉。《上海音樂學報》。第4期。1984年。
衛仲樂。〈我是怎樣演奏《十面埋伏》的〉。《音樂藝術》。第1期。1979年。
衛祖光。〈全身心地“沉”下去,才能提升音樂的最高境界­­追憶我的父親衛仲樂〉。《人民音樂》。第8期。1999年。
韓淑德、張之年,〈中國琵琶近現代史資料(之一)〉,《中國音樂史》。
韓蘭魁。〈傳統題材 現代思維­­試論以琵琶曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》為題材的交響樂創作〉。《交響­­西安音樂學院學報》。第1期。1994年。

四、樂譜
上海音樂出版社編。《中國琵琶名曲薈萃》。上海音樂出版社。1997年。
中國管弦樂團編。《衛仲樂琵琶演奏曲集》。第1版。上海:學林出版社。1994年2月。
中國藝術研究院音樂研究所編。《阿炳曲集》。第1版。北京︰人民音樂出版社。1983年4月。
曲文軍、李蓮方編著。《琵琶實用教程》。廣州外語音像出版社。1999年。
李光祖整理。《李廷松演奏譜》。第1版。北京:人民音樂出版社。1982年12月。
李光華主編。《全國民族樂器演奏(業餘)考級琵琶曲集》。北岳文藝出版社。1998年。
林石城。《琵琶練習曲選》。第1版。北京:人民音樂出版社出版。1991年。
林石城。《琵琶名曲淺說》。第1版。北京:人民音樂出版社。1999年3月。
林石城譯譜。《鞠士林琵琶譜》。北京:人民音樂出版社。1983年。
林寅之。《琵琶古曲《十面埋伏》版本集錦與研究》。北京:中央音樂學院學報社出版。1989年3月。
陳澤民主編。《汪派琵琶演奏譜》。第1版。北京:人民音樂出版社。2004年6月。
解金福、葉緒然、與謝家國編。《中國琵琶考級曲集》。第1版。上海︰上海音樂出版社。1995年5月。
劉德海、楊靖主編。《中國音樂學院校外音樂考級全國通用教材琵琶(1-6級)上》。吉林音像出版社。2001年。

五、網路資料
〈克萊斯勒簡介〉。http://www3.ouk.edu.tw/wester/composer/composer048.htm。摘錄於2006年12月11日。
〈吳文化簡介〉。2004年11月12日。華夏經緯網http://big5.huaxia.com/gd/csdh/sz/00261169.html。摘錄於2007年1月5日。
〈曼紐因簡介〉。http://www.ivideo.com.tw/rent_video/video_detail.asp?film_id=5749,摘錄於2006年12月11日。
〈沈知白〉。中國文革浩劫遇難者紀念園。http://humanities.uchicago.edu/faculty/ywang/history/big5/Shenzhibai.htm,摘錄於摘錄於2006年12月11日。
王宏任。〈聽《二泉映月》挽華彥鈞〉。2005年5月8日。
http://culture.people.com.cn/BIG5/40564/3369841.html。摘錄於2006年11月16日。
〈梅蘭芳簡介〉。梅蘭芳紀念館。http://www.meilanfang.com.cn/mlf/index.htm。摘錄於2007年1月17日。
許文霞。〈中國民族音樂家鄭玉蓀〉。吹鼓吹小站樂人樂事。http://suona.com/people/pe20040908.htm。摘錄於2006年11月18。
陳正生。〈終身奉獻於民族音樂事業­­介紹民族音樂家衛仲樂先生〉。2001年11月11日。吹鼓吹小站樂人樂事。
http://www.suona.com/people/pe20011111a.htm。摘錄於2006年10月8日。
陳正生。〈琵琶一曲驚四座­­六十年前衛仲樂的一次演出前後〉。2002年6月1日。(原刊《文匯報》1993年1月31日第7版。) 吹鼓吹小站樂人樂事。http://www.suona.com/people/pe20020601c.htm。摘錄於2006年10月8日。
陳正生。〈談談《月兒高》〉。2004年1月26日。吹鼓吹小站學術論文。http://suona.com/study/st20040126.htm。摘錄於2006年10月8日。
陳正生。〈關於《月兒高》和《春江花月夜》的傳譜問題〉。2001年11月11日。吹鼓吹小站學術論文。http://suona.com/study/st20011111a.htm。摘錄於2006年10月8日。

六、訪談資料
呂佩嬑。〈訪問屠偉剛老師紀錄〉。上海。2004年1月。
呂佩嬑。〈訪問屠偉剛老師紀錄〉。上海。2005年1月。
呂佩嬑。〈訪問屠偉剛老師紀錄〉。上海。2005年7月。
呂佩嬑。〈訪問衛祖光老師紀錄〉。上海。2005年7月。
呂佩嬑。〈訪問屠偉剛老師紀錄〉。上海。2006年7月。


QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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1. 曾漢珍(1996) 教育改革中學校建築之空間內涵與意義探討—以美學、象徵意義與文化論述為基礎 。教育研究雙月刊 (P26~35)。
2. 蘇智峰(2005.07) 地域建築風:校圈空間新語彙 。大地地理雜誌 (P96~99)。
3. 林靜娟(2004.10) 新的地平線--彰化新校園運動成果評析 。建築師 (P111~115)。
4. 劉仲成(2002.02) 參與式決策理論及其在災後校園重建規劃設計上之應用 。教育政策論壇 (P91~111)。
5. 呂欽文(2005.04) 如臨深淵如履薄冰—期待一個積極性的公共建築設計環境 。建築師(P90~94)。
6. 謝銘峰(2005.03) 走在地域性主義在地實踐的兩極之間--城鄉機關建築的公共性與地方性的反芻 。建築師 (P60~63)。
7. 徐岩奇(2005.04) 為未來找出路 。建築師 (P100~105)。
8. 李明堂(2003) 九二一地震災區重建小學校園規劃與學校建築分析研究:以新校園運動之小學為例 。屏東師院學報(P403~436)。
9. 洪嘉宏、吳光庭、曾旭正(2004.10) 在地意識之擾動與建立 。建築師 (P86~92)。
10. 曾梓峰(2005.07) 讓華山創意園區成為台灣歷史建築再利用的新典範 。建築師 (P116~118)。
11. 曾旭正(2004.10) 再深化新校園運動--一些建議與互勉 。建築師 (P103~105)。
12. 曾光宗(2000) 建立新校園的契機—尋找校園建的各種可能性 。建築師 (P67)。
13. 李永展/范淑敏(2004) 台灣城鄉風貌改造運動之研究—調節理論觀點的檢視 。建築與規劃學報 (P132~148)。
14. 李永展(2003.04) 在地經營,全球接軌—永續發展式的城鄉風貌 。建築師 (P106~108)。
15. 丁育群(2005.04) 我看未來的建築師 。建築師 (P88~89)。