臺灣博碩士論文加值系統

本創作目的藉由符號觀點，思維皮影戲之文生、老生、花旦、文丑、淨與神獸角色人物視覺造型，並依其角色人物面相、冠戴、服裝紋飾、服飾造型、手持物與皮影戲之舞台空間組合性，解讀其象徵意義，體會約定成俗之文化意涵。並將分析結果為實驗動畫創作視覺呈現，並結合剪紙形態與平劇臉譜角色風格，在故事內容中也以反諷性趣味寓言故事，引領觀者省思哲學性內涵。
故研究方法中，以皮影戲視覺特徵為動畫創作之視覺元素改編，並採用F. Saussure記號徵與記號義之區別，系譜軸(Paradigmtic)與毗鄰軸(Syntagmatic)之組合； C S. Peirce的聯想性象徵意涵區別，繼而分析所適宜之動畫軟體，並融合其視覺象徵發揮與動畫媒體之應用。
本創作論述架構，主要藉由創作動機與目的進行探討，在文獻探討中並藉由對皮影藝術之視覺造型特色分析、符號學分析與動畫種類分析，三部份進行探討，由此歸納分析而為創作之視覺元素設定。本創作論述所獲致之結論如下
1 角色性格與其動作搭配、背景配樂與角色肢體動態契合、關節擺動速度與音樂特效ㄧ致，易於動態上以情境塑造故事。
2 改造以往傳統性皮影戲之單一鏡頭表現，發現其故事內容能依鏡頭特顯更加詳細、音樂節奏上更顯豐富、轉場間與故事意境結合更加平順。
3 改變傳統皮影戲偶平面性臉部圖像，套用Flash特性並可增添其表情符號，讓視覺意象更便於傳達。
4 幾何性的圖像記號，為簡便、快速、直接的視覺符號象徵，利於大眾記憶，在將此視覺語彙透過無限可能性的組合，並有無限種的意念傳達。
5 區分角色定位，並於臉部結合平劇臉譜，其視覺特徵更顯於風格化。
6 結合現代感之音樂配樂，有別傳統性皮影戲，讓動畫製作中更具豐富。
7 動畫故事賦予思考性，亦能讓趣味性故事更具深層的意境與內涵。
8 以創新手法將古與今結合，更趨於傳播便利、現代性與多元性呈現。
9 簡潔的符碼有易於視覺傳達，避免視覺閱讀的矛盾。
10 視覺藝術亦能跨越語言上的障礙而成為共同語言。
11 傳統皮影戲的戲偶造型、舞台空間等，皆具符號之組合性的架構。

Objective of this creative project is to reflect on the visual appearances of Chinese shadow play characters, such as Wensheng (scholarly young men, as versus military roles), Laosheng (middle-aged or old men who wear a beard), Huadan (maiden or young women), Wenchou (civilian comics), Ching (painted-face roles, with color pattern on their face representing different personalities) and godly animal roles, from the semiotic point of view. From the characters’ facial make-up, costumes, apparels, appearances, handy props and the spatial combination of the shadow play stage, the symbolic meanings are interpreted, trying to grasp the conventional cultural implications in the play. Moreover, the analysis result is used to make the visual presentation of animation creation, which is combined with paper-cut silhouettes and the Beijing opera masks. Ironical and interesting fables and stories are used for the content, in order to lead spectators into reflection of the philosophical implications of the play.
For the research method, visual characteristics of the shadow play are used as the visual elements for the re-making of animation.In addition, difference between the signifier and the signified in F. Saussure’s theory, and combination of paradigmatic and syntagmatic, as well as the difference of C S. Peirce’s associative symbolic meanings, are used to analyze the proper animation software, and to integrate the function of visual symbols and the application of animation media.
Framework of this project is: starting from the discussion of the motive and objective of the study, three parts of analyses are made, namely analysis of the visual characteristics of shadow play art’s characters, semiotic analysis and analysis of animation categories, during literature review. Hence visual elements for the creation are set down through analysis and deduction. Conclusions made from the creation dissertation are as follows:
1 The character’s personality should match his/her actions; background music should tune in with the character’s bodily gestures; joint movement speed should be consistent with special musical effect. Then, the story can be described with the scenario movements more easily.
2 Improve the single-shot limitation of traditional Chinese shadow play. It is found that story content can be presented in more details with snap-shots; more variations can be made to the musical tempo; change of scenes can match with the story better and be smoother.
3 Change the two-dimensional facial images of traditional shadow play puppets. Using the Flash features may add to the facial expression symbols of the characters, and visual meaning can be communicated more easily.
4 Geometric images are convenient, quick and direct visual symbols. They are easy to remember by the public. With the unlimited possibilities of the combination of such visual words, boundless types of meanings and ideas can be transmitted.
5 Distinguishing the features of different characters, and combining them with the Beijing opera masks will make the visual characteristics even more stylistic.
6 Incorporate modern music to distinguish from traditional shadow play, and make the animation production richer in content.
7 Add reflective content to the animation story, so that interesting stories will have deeper meaning and implication.
8 Integrate the ancient with the modern by innovative tact, and the play will be easier to communicate, modern and diversified in presentation.
9 Simple symbols are different from visual communication; conflict in visual reading should be avoided.
10 Visual art can surpass the language barrier and become a common language.
11 The puppets’ appearances, stage space, etc. of traditional Chinese shadow play are all characterized by the integrative framework of symbols.

誌謝---------------------------------------------------------i
中文摘要-----------------------------------------------------ii
英文摘要-----------------------------------------------------iii
目錄---------------------------------------------------------v
表目錄-------------------------------------------------------vi
圖目錄-------------------------------------------------------vii
一、前言-----------------------------------------------------1
1.1創作動機與目的---------------------------------------------1
1.2創作範圍與限制---------------------------------------------3
1.3創作方法與程序---------------------------------------------4
二、相關創作與文獻探討-----------------------------------------7
2.1皮影藝術相關理論-------------------------------------------7
2.2視覺傳達相關理論-------------------------------------------18
2.3動畫相關理論-----------------------------------------------30
2.4創作相關實例分析-------------------------------------------35
三、研究創作說明----------------------------------------------42
3.1創作主題--------------------------------------------------42
3.2皮影動畫造型元素應用與分析----------------------------------42
3.3創作表現技法、材料之研究與分析-------------------------------44
3.4作品分析--------------------------------------------------46
3.5視覺元素設定-----------------------------------------------50
3.6故事結構分析-----------------------------------------------80
3.7畫面氣氛營造分析-------------------------------------------85
四、結語與後續研究--------------------------------------------100
參考文獻 ----------------------------------------------------103
附錄一-------------------------------------------------------106
簡歷---------------------------------------------------------162

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影片資料：
中國美術水墨動畫 土地公—有求必應。富翔文化事業股份有限公司。
中國美術水墨動畫 搶枕頭。富翔文化事業股份有限公司。
世界動畫—中國水墨動畫 天書奇譚。台元影視股份有限公司。
世界動畫—中國水墨動畫 火童。台元影視股份有限公司。
世界動畫—中國水墨動畫 老鼠嫁女。台元影視股份有限公司。
世界動畫—中國水墨動畫 抬驢。台元影視股份有限公司。
世界動畫—中國水墨動畫 除夕的故事。台元影視股份有限公司。
世界動畫—中國水墨動畫 潑水節的傳說。台元影視股份有限公司。
世界動畫—中國水墨動畫 蝴蝶泉。台元影視股份有限公司。
發現埃及，2003，頑石創意有限公司。