臺灣博碩士論文加值系統

此篇文論是作者畢業製作《路徑：迷失與找尋》錄像系列作品之創作論述。

此系列作品中作者處理的是將自我生命路徑之迷失與找尋之經驗，在創作中實踐其心理感知的再現，以動態影像作為媒介，錄像投影作為形式，完成創作內容的傳達與呈現。

論述中第一章緒論為創作背景之簡述；第二章鋪陳此系列作品之創作觀念；第三章簡要敘述西方藝術史中錄像藝術的發展脈絡，舉例美國錄像藝術家維托˙阿孔奇（Vito Acconci）、實驗電影創作者史坦˙布萊克希區（Stan Brakhage）之作品參照。第四章對《路徑：迷失與找尋》中6件動態影像作品做整理分析，包括內容、形式以及製作方式。其中引用哲學家柏格森(Henri Bergson)及文學評論家班雅明(Walter Benjamin)的理論來談論在人文學中對時間、空間經驗的看法，對應相關作品討論。第五章重點討論作品之特色。第六章為結語，回應主題，同時後記創作、撰寫論述期間的歷程以及學習收穫。

This essay manifest context of the author’s graduate production video works“el camino: Finding the Way”.

Mentioned works are dealt with author’s experience as a person on lost and finding the way. She manipulates moving image as the medium, to practice visualization of her psychological perception, and through this way to communicate with viewers on such thoughts and topics.

In this context, the first chapter narrates the background of the author and the production; second chapter states the concept of the works.

Chapter III briefly review the history of video art in Western art world, with 2 examples to be comparative context: one is American video artist Vito Acconci, another is experimental filmmakers Stan Brakhage.

Chapter IV gives detail descriptions on contents/form/process of the six video works which to compose "el camino: Finding the Way", as well with referred theory of philosopher Henri Bergson and literary critic Walter Benjamin to discuss experiences of time and space, within the humanities fields. From these perspective is considered away to interpret the mentioned video works.

Chapter V states the distinguishing feature of the woks, and the last chapter makes conclusion responding to the subject matter, and further to state a postscript on the writing process and learning gains.

第一章 緒論...................................1

第二章 創作觀念...............................3
第一節 在創作中尋見自我 .....................4
第二節 「flâneur-遨遊者」的概念與身份切換.... 6
第三節 路徑的時空性與人生歷程的連結...........9

第三章 錄像藝術簡介及參照作品
第一節 錄像藝術發展簡介..................... 11
第二節 維托˙阿孔奇Vito Acconci的錄像藝術.... 13
第三節 史坦˙布萊克希區Stan Brakhage的
實驗電影............................. 17

第四章 《路徑：迷失與找尋》作品內容與形式
第一節 作品內容 .............................21
第二節 作品形式 .............................29
第三節 製作方式 .............................35

第五章 作品特點敘述
第一節 路徑中的遨遊..........................43
第二節 回憶碎片與影像........................47

第六章 結語..................................50

參考書目 ......................................52

附錄一：錄像作品圖檔擷取.......................54

附錄二：個展現場紀錄...........................61

附錄三：個展海報及請柬明信片...................62

中文書籍
Bachelard, G.aston(1957)。龔卓軍、王靜慧譯(2003)。《空間詩學》。台北市：張老師文化。
Benjamin, Walter。許綺玲譯(1998)。《迎向靈光消逝的年代》。台北市：台灣攝影。
Chipp, Herschel B。余珊珊譯(2004)。《現代藝術理論II》。台北市：遠流出版。
Deleuze, Gilles(1983)。黃建宏譯(2003)。《電影II：時間-影像》。台北市：遠流出版。
Guy Debord(1968)。王昭風譯(2007)。《景觀社會》。南京：南京大學出版社。
McLuhan, H. M.。鄭明萱譯(2006)。《認識媒體：人的延伸》。台灣：貓頭鷹書房。
Pattakos, A.。陳筱宛譯(2009)。《活出工作的意義》。台北市：啟示出版。
王理平(2007)。《差異與綿延-柏格森哲學及其當代命運》。北京：人民出版社。
井迎兆(2006)。《電影剪接美學：說的藝術》。台北市：三民出版社。
石計生(2007)。《閱讀魅影：尋找後班雅明精神》。台北市：群學出版。
波特萊爾著。胡品清譯(2007)。《巴黎的憂鬱》。台北市：志文出版社。
馬國明(1998)。《班雅明》。台北市：東大出版。
劉暢(2008)。《錄影裝置的接受美學研究》，摘要，碩士論文。北京：中央美術學院。網址http://cdmd.cnki.com.cn/Article/CDMD-10047-2008077592.htm
雜誌
李佳玲(2009)。〈知覺經驗的旅程〉。《今藝術》，期207，頁154。台北市：典藏出版。
陳泰松(2008)。〈當代藝術的電影性：影像˙放映〉。《今藝術》，期188，頁160。台北市：典藏出版。

英文
Standish D. Lawder。1975。《The Cubist Cinema》。New York：New York University Press。
Rush, Michael。2003。《Video art》。London：Thames & Hudson。
Rush, Michael。2005。《New Media in Art》。London：Thames & Hudson。


網路資料
?(?). Vito Acconci
http://www.vdb.org/smackn.acgi$artistdetail?ACCONCIV
Colin Marshall(2009). The Ubuweb Experimental Video Project: 6. Vito Acconci''s Theme Song (1973)
http://colinmarshall.typepad.com/blog/2009/12/the-ubuweb-experimental-video-
project-6-vito-acconcis-theme-song-1973.html

?(?). Stan Brakhage
http://en.wikipedia.org/wiki/Stan_Brakhage

?(?).〈新媒體藝術相關(一)〉
http://tw.myblog.yahoo.com/jw!uL6kCfeZFQGLKguHRqxlsBig/article?mid=12&prev=14&next=12&sc=1

?(2008).〈2008台北雙年展網頁〉
http://www.taipeibiennial.org/2008/TBArtists/

影音光碟
DVD〈The Criterion Collection—by Brakhage：an anthology〉