臺灣博碩士論文加值系統

電子音樂的發展若從薛菲（P. Schaeffer）提出的「具象音樂」與梅修斯（M. Mathews）發展的「電腦音樂」談起，至今也已有50餘年的歷史。近年來電子電腦音樂逐漸蓬勃發展，儼然成為世界音樂潮流另一股趨勢，面對這樣的波潮臺灣亦不可能置身事外。
本研究主要從文獻探討與音樂作品見證臺灣電子電腦音樂發展，並從中探究臺灣電子電腦音樂與西方音樂科技發展之謀合軌跡。文獻探討包含組織機構、相關研究、相關活動等方面，也囊括作曲家創作、研究及展演活動經歷之介紹。此外透過作品之分析以了解臺灣電子電腦音樂作品的風格特色與電腦技術手法之使用。研究方法以個別訪談、文獻蒐集與整理、樂曲分析等方式，全面性地研究電子電腦音樂於臺灣發展的情形。
結論中提出對大學院校、中華民國電腦音樂學會、文建會與國科會等相關單位著重電子電腦音樂創作與研究，以及具體地支持及鼓勵臺灣電子電腦音樂發展之建議。並且對於繼續從事臺灣電子電腦音樂研究者，提出關於組織機構、文獻資料、展演活動、創作者與音樂作品等方面未來在研究與分析方向的建議。

The development of electronic \ computer music has had a history of more than 50 years, if we view Pierre Schaeffer’s Musique Concrte and Max Mathews’ Computer Music as the founders. After the decades of prosperous development, the electronic\ computer music has become one of the main music genres recent years. Taiwan is by no means behind this new trend.
The study tried to witness the development of electronic\ computer development in Taiwan through a review of the literature as well as musical works. Also, it tried to plot the joint between the western development of music technology and the electronic\ computer music in Taiwan. The literature review included the institutes, the related studies, and activities. As a result, it also introduced the history of composition, research, and performances of electronic\computer music in Taiwan. On the other hand, through an analysis of the music characteristics and the application of computer technology, it tried to describe musical styles and features by those Taiwanese composers. The study method is a comprehensive collection and analysis through personal interview, literary compilation, and musical analysis.
In the conclusion, the study proposed some concrete suggestions on how to encourage the activities of composition, performance, and research of electronic\computer music, which is now the collective burden of the universities, the Association of Computer Music, the Council for the Cultural Affairs, and the National Science Council. The study also hopes to be an invitation for future researches, providing necessary information about the institutes, the literature, the performances, the composers, and musical works.

目 次
第一章 緒 論 ……………..……………………….……………..………1
第一節 研究動機　………….………………………….……………….………1
第二節 研究目的與研究問題 ……………………………….………………..4
壹、 研究目的 ………………………………………….….…………………..4
貳、 研究問題 …………………………………………….…………….……..4
第三節 研究範圍與對象 ……………………………………………………….5
第四節 研究方法 ..……………………………………………………………...6
壹、 研究設計 ………………………………….……………………….……..6
貳、 研究步驟與架構 …………………………………………………….…...6
第二章 電子電腦音樂淵源與發展 …………………..…….…….…..8
第一節 電子電腦音樂發展概述 ……………………...……...………………...8
壹、 電子電腦音樂科技之發展 ……………………………………………....8
貳、 電子電腦相關音樂之發展 ……………………………………………..18
第二節 電子電腦音樂定義與分類 ………………………...…………………24
第三章 臺灣電子電腦音樂相關之組織與機構 …………………..…..34
第一節 電子電腦音樂室與實驗室…………………..…….…….…………….34
壹、 大學院校之音樂室　…………………..…….…….……………………34
一、 輔仁大學　電子音樂實驗室 ……………………………………...…34
二、 交通大學　電腦音樂工作室 ……………………………………...…36
三、 臺南女子技術學院 電腦音樂室 ………………………………...…..38
四、 臺灣師範大學　電腦音樂室……………………………………...…..40
五、 臺灣大學電機系 電腦音樂研究實驗室 ………………………...…41
六、 臺灣藝術大學　電腦音樂室 ……………………………...…………45
七、 臺北師範學院 電腦音樂實驗室 …………………………...………..47
八、 臺南藝術大學 電子音樂室 …………………………...……………..48
九、 中山大學 電子音樂實驗室 …………………………...……………..50
貳、 坊間錄音室與工作室 …………………………………………………..53
一、輕潭電腦音樂企業公司…………………...…………………………….53
二、在地實驗〔媒體實驗室〕………………...…………………………….55
第二節 電子電腦音樂之相關組織 ………………...…………………………58
壹、 中華民國電腦音樂學會 ………..………………………………………58
第四章 臺灣電子電腦音樂相關研究 ..……………………….…………64
第一節 電子電腦音樂專書與論文…………………..………………………64
第二節 電子電腦音樂專題研究 …………………..………………………..71
第三節 電子電腦音樂之期刊文獻 …………………..……..………………74
第四節 電子電腦音樂之有聲出版品 …………………..……..……………88
第五章 臺灣電子電腦音樂演出與相關活動…..…………….....…90
第一節 音樂展演活動 ………………………………………………………90
第二節 電子電腦音樂其他相關活動 ………………………………………99
壹、 學術演講 ……………………………………………….……………99
貳、 研討會 ……………………………………………………………….103
參、 研習營 ……………………………………………………………….107
第六章 臺灣電子電腦音樂作品 …………………………..……………111
第一節 電子電腦音樂創作者 ………………….……………………………111
壹、 第一代創作者 …………………………………….…………………111
一、 林二　………...…………………………………………………..111
二、 馬孑民 …………………………………..……………………….114
三、 溫隆信 ……………...……………………………………………116
貳、 第二代創作者 ……………………………………………………….118
一、 吳丁連 ..…..…………………….………………………………….118
二、 曾興魁　………....……………..…………………………………..120
三、 吳 ...…………..…………………..……………………………...122
四、高惠宗 ………………………………………………………………123
五、蘇凡凌　……………………………………………………………..125
參、 第三代創作者………………………………………………………...125
一、 謝朝鐘 ..……………………………………………………...…..126
二、 曾毓忠　………………...…………...…………………………...127
三、 姚大鈞　………………...…………...…………………………...131
四、 陳青青　………………...…………...…………………………...132
五、 王福瑞　………………...…………...…………………………...136
肆、 具影響與貢獻之國外創作者－費爾．溫瑟（Phil Winsor）…………138
第二節 電子電腦音樂作品研究與分析 ………………………………….…142
壹、 電腦音樂（Computer Music）………………………………………...145
一、林二《電腦奏鳴曲》………………………………………………...145
二、馬孑民《朝雲行雨》…………………………………………….…..152
三、高惠宗《創世紀第三天》……………………………………………158
貳、 現場加上電腦音樂（Live＋Computer music）………………………166
一、吳《殘局》……………………………………….…………….……166
二、曾興魁《彷彿你真的未曾離去》…………………….……….…..…176
三、曾毓忠《陰陽》…………………………….…………………………...184
參、臺灣電子電腦音樂目錄…………………………….………………….196
第七章 結論與建議 ……………………………………………….………204
第一節 結論 ………………………………………………………………..204
第二節 建議 ………………………………………………………………..207
參考資料
中文部份 ………………………………………………………………….… 210
專書 ……….……………………………………………………………….…210
期刊 …………………………………………………………………………. 210
外文部份 ………………………………………………………………..……211
專書 ……….……………………………………………………………….…211
期刊 …………………………………………………………………………..212
網 站 ……………………………………………………………………..212
附　　錄
　附錄一 林二先生舉辦世界第一場電腦音樂會之節目單　………………..214
　附錄二　研究者聽譯林二先生《電腦奏鳴曲II》之樂譜 …………………….215
　附錄三　高惠宗《創世記第三天》總譜………………………………………..217
附錄四　吳《殘局》樂譜摘錄 ……………………………………………….221
　附錄五　曾興魁《彷彿你真的未曾離去》人聲聲部總譜 ……………………224
　附錄六　曾興魁《彷彿你真的未曾離去》電腦音樂聲部聲軌設計摘錄 ……227
　附錄七　曾毓忠《陰陽》總譜 …………………………………………………229
　附錄八　《電腦奏鳴曲》、《朝雲行雨》、《創世紀第三天》、《殘局》、《彷彿你真的未曾離去》、《陰陽》等樂曲有聲資料 ………………………..237
表 次
表3-1 中華民國電腦音樂學會會刊分類目錄……………………………………62
表6-1-1 《電腦奏鳴曲I》主要聲音素材 ………………………………………...147
表6-1-2 《電腦奏鳴曲I》 a樂段之音型1∼音型7對照表 ……………………...148
表6-1-3 《電腦奏鳴曲I》 a’樂段之音型8與音型對照表 ..…………………….149
表6-2-1 《朝雲行雨》聲音素材 ………………………………………………….154
表6-2-2 各種濾波器對訊號的影響 ……………………………………………...157
表6-3-1 《創世記第三天》圖像式聲音素材 ……………………………………159
表6-3-2 《創世記第三天》電腦處理技術 ………………………………………165
表6-4-1《殘局》記譜法註解 ……………………………………………………..167
表6-4-2《殘局》a段人聲與薩克斯風的音型 ……………………………………169
表6-4-3《殘局》a’段人聲與薩克斯風的音型 …………………………………..170
表6-5-1 《陰陽》電腦音樂聲部記譜　…………………………………………...185
表6-6 臺灣電子電腦音樂作品目錄…….……………………………………….196
圖 次
圖1-1　研究設計架構圖…………………..…………………………………………7
圖2-1　愛迪生（T. Edison）留聲機 ..……………….……………………….….…..8
圖2-2　留聲機之圓筒 …...…..……………………………….…………………..…8
圖2-3　柏林納（E. Berliner）發明的發明之留聲機……………………….………..8
圖2-4　60英尺長、200噸重的「電傳樂器」（Telharmonium） ………………...…..11
圖2-5　泰爾門（L. S. Termen）演出「泰勒鳴」（Theremin）…..…………………....11
圖2-6　1920年代的「泰勒鳴琴」（Theremin）…………….……..…………………11
圖2-7　馬特諾琴（Ondes Martrnot）.…………...……..………………...…………11
圖2-8　哈蒙德風琴(Hammond Organ) ...……..……..……..………………………11
圖2-9　特勞托寧（Trautonium）.………………….…..………………….………...11
圖2-10 哥倫比亞-普林斯頓電子音樂中心，巴比特（M. Babbitt）與RCA Mark II電子合成器 ………..……………………………………………………12
圖2-11 穆格（Moog）合成器,約於1967年……...…………………………..………12
圖2-12 布洽拉（Buchla）電晶體合成器……..…………………………..………….12
圖2-13 ARP 2500 ….………………………………..……………………………….13
圖2-14 EMS VCS 3「PUTNEY」 ...………………………………..………………..13
圖2-15 Synthi100 …………………...…………………………………………….…13
圖2-16 貝爾實驗室GROOVE system .……..…………………………..………….13
圖2-17 Synclavier II 合成器 ……...…………………………..………………...…14
圖2-18 E-mu Emax鍵盤取樣器 ..………...………………………..………………14
圖2-19 YAMAHA DX7鍵盤合成器.………………………..………………………14
圖2-20 多德（Dodd）、佛瑞斯特（Forrester）、艾佛瑞特（Everett）與佛瑞茲（Ferenz）於MIT之「旋風一號」（Whirlwind I）電腦前 ……………………………15
圖2-21 DEC PDP-8-I …………………………………..……………………………15圖2-22 Ed Titus的Mark-8 …………………………………..……………………...15
圖2-23 MITS Altair8800 .…...……………………………..………………………..15
圖2-24 聲音合成語言發展家族樹 …..……………………………………………18
圖2-25 實驗室中的薛菲（P. Schaeffer）.…………………………………………..25
圖2-26 亨利（P. Henry）在L''Ancien音樂學校使用感應線圈的裝置操作聲音空間分佈 …………………………………………………………………....25
圖2-27 烏薩契夫斯基（V. Ussachevsky）與盧寧（O. Luening）於紐約哥倫比亞大學成立錄音帶實驗室 ……….……………………………………..….26
圖2-28 WDR電子音樂實驗室 …...………………………………………………..26
圖2-29 史托克豪森（Stockhausen）在科隆實驗室 …...…………………………...26
圖2-30 摩斯．康寧漢舞蹈團，變奏五（Variations V）技術台 ..……..……………..30
圖2-31 希勒（L. Hiller）在實驗音樂研究室的控制台……….…………………….32
圖3-1-1 輔仁大學MIDI工作站…………………………………………………….35
圖3-1-2 輔仁大學環繞音響 ……………………………………………………….35
圖3-1-3 輔仁大學Audio控制區………………………………...………………….35
圖3-1-4 輔仁大學錄音室一角……………………………………………………...36
圖3-1-5 輔仁大學電子儀器 …………………………………………………….…36
圖3-1-6 輔仁大學舊式盤帶機 …………………………………..………………...36
圖3-1-7 輔仁大學學生個人工作站 ………………………………..……………...36
圖3-2-1交通大學合成器 ……………….…………………………..……………...38
圖3-2-2 交通大學電腦影音設備 ……………..….………………….…………...38
圖3-2-3 交通大學電腦音樂工作站一角………..……….……………….………...38
圖3-2-4交通大學電腦音樂工作站一角……………….…………………………...38
圖3-2-5 交通大學Kawai M8000 ………….…...….………………..……………...38
圖3-2-6 交通大學Korg M1 .....………….…………………………..……………...38
圖3-3-1 馬孑民教授於工作站前 ……….………………...………..……………...39
圖3-3-2 南女技院數位播放器……………………………………..…………..…...39
圖3-3-3南女技院麥金塔電腦與Midi控制器 ………………………………….....39
圖3-3-4 南女技院電腦設備之一 ………..…………………..……..……………...39
圖3-3-5南女技院音源機、數位取樣機 ……..…….…………..…………………...39
圖3-3-6 南女技院早期麥金塔電腦 …………….………………….….…………..39
圖3-3-7 南女技院MIDI Keyboard ……………………………………..………….40
圖3-3-8 南女技院合成器與DAT等設備 ...…………………………………..…...40
圖3-3-9 南女技院專業音響 ……………………………..…………….…………..40
圖3-4-1 師大先前的電腦音樂室情形 …………………………..…………….…..40
圖3-4-2 師大目前電腦音樂室的設備之一 …………………………..…………...40
圖3-4-3 師大目前電腦音樂室的設備之二…………………………..………….....40
圖3-4-4 師大數位混音器 …………………………....……….……………………41
圖3-5-1 臺灣大學 電腦音樂研究領域示意圖 …..………………………..……...42
圖3-5-2 臺灣大學Studio Projects C3 ….....………………………………………..45
圖3-5-3 臺灣大學Studio Projects C4 ……….……………………………………..45
圖3-5-4 臺灣大學M-Audio firewire410 …..……...………………………………..45
圖3-5-5 臺灣大學Digi002Rack …………………………………………………....45
圖3-5-6 臺灣大學Toft preamp ATC-2 …..……………..…………………………..45
圖3-5-7 臺灣大學GENELEC 1029a …..…………………………………………..45
圖3-5-8 臺灣大學Yamaha P80 …………...………………………………………..45
圖3-5-9 臺灣大學iBookG4 OS X …………..……..……………………………….45
圖3-5-10 臺灣大學PowerMacG5OS X ……..…..…………………………………45
圖3-6-1 臺灣藝大混波器 ………………………………………………………….46
圖3-6-2 臺灣藝大音源器 ………………………………………………………….46
圖3-6-3 臺灣藝大16-聲道混音器 ………………………………………………...46
圖3-6-4 臺灣藝大E-mu system 取樣器 ……………………………………....….46
圖3-6-5 臺灣藝大聲音控制器、擴大機、錄音座 ………………………………….46
圖3-6-6 臺灣藝大麥金塔電腦 …………………………………………………….46
圖3-6-7 臺灣藝大GM音源器 ………………………..………………………….46
圖3-7-1 國北師電腦音樂室全貌 ………………………..………………..……….48
圖3-7-2 國北師數位混音器 ……..……………..………..………………..……….48
圖3-7-3 國北師電腦音樂室的工作站 ……………………..……………..……….48
圖3-7-4 國北師iMac 電腦設備 ………………...………..……………..………...48
圖3-7-5 國北師eMac電腦設備 ………..………………………………..……..….48
圖3-7-6 國北師PC電腦設備 …………………………..………………..……..….48
圖3-7-7 國北師Yamaha數位鋼琴 ……….……………………..…….....……..….48
圖3-7-8 國北師Yamaha MIDI鍵盤……………………………..………..…..…….48
圖3-7-9 國北師MIDI鍵盤……………………………....………………..…..…….48
圖3-7-10 國北師磁碟錄音轉換器 …...………………..………………..…………48
圖3-7-11 國北師Poland音源機 ………………………………..…..……………...48
圖3-8-1 南藝電腦音樂練習室 ………………………..………………..………….50
圖3-8-2 南藝電腦音樂練習室 …………………………..………………..……….50
圖3-8-3 南藝控制室，包括了音色處理器、喇叭、混音器等 …………………….50
圖3-8-4 南藝混音室裡的數位混音控制台 …………………………..…..……….50
圖3-8-5 南藝監控室的硬體設備 ………………………..………….…..………....50
圖3-8-6 南藝收音室的硬體設備 …………………………..……………..……….50
圖3-8-7 南藝電子合成室之合成器 ………………………………..……..……….50
圖3-8-8 南藝電子合成室之合成器 ………………………………..……..……….50
圖3-8-9 南藝電子合成室之合成器 ………………………………..…………..….50
圖3-9-1 中山大學九十學年作品集CD …………………………..………………..51
圖3-9-2中山大學電子音樂實驗室 …...………………………..………………….52
圖3-9-3 中山大學電子音樂實驗室 …………………………..………………..….52
圖3-9-4 中山大學錄音間一角 ………………………………..………………..….52
圖3-9-5 中山大學另一學生使用的電腦音樂室 …………………………..……...52
圖3-10-1 輕潭出版之部份圖書 ………………………………..………………...54
圖3-10-2 現「牛ㄋㄟㄋㄟ歐風料理」餐廳仍置放的電腦與合成器 ……………...54
圖3-11-1 在地實驗網路電視台 ………………………………..………………...55
圖3-11-2 在地實驗網路新聞 ………………..…………………..………………...55
圖3-11-3 在地實驗[媒體實驗室]內部空間 ………………………………………56
圖5-1　國立聯合大學蓮荷藝術季海報 ………………………………………..…91
圖5-2　淡江大學通識藝術活動系列音樂與科技的對話節目單封面 …………..91
圖5-3　華裔美籍藝術家丘漢英（Randy Yau）使用「大嘴巴」(MegaMouth)進行表演…………………………………………………………………………..91
圖5-4　法國藝術家索娜米示範「淑女手套」（Lady Glove）的操作 …………….92
圖5-5　「臺北聲納 國際 科技藝術節」節目單封面 ……………………………..92
圖5-6　國立臺南藝術大學 窺探音樂感知的驚奇音樂會演出海報……………..93
圖5-7　腦天氣影音藝術季海報 ……………………..……………………………94
圖5-8　Bias異響聲音藝術展海報 ………………….…………………………….94
圖5-9　國立臺南藝術大學「築樂系列:電腦音樂會」創作發表會海報 ………...95
圖5-10 電子原音反擊海報 ………………………………………………….….…96
圖5-11 撼［科技與音樂的對話］節目單封面 ……………………………………..96
圖5-12 「靜電暴動」Static Riot﹘台北實驗電子音樂 2001海報 ……………....97
圖5-13 輔仁大學音樂系所國際學術研討會 音樂論壇與多媒體演出………..…97
圖5-14 臺北實驗電子音樂2000海報……………………………………………...98
圖5-15 第一屆國際電腦音樂研討會節目單封面 ………………..………………98
圖5-16 齊伊文電腦音樂演奏會節目單封面 ……………………………………..98
圖5-17 混沌的次序：電腦與音樂 節目單封面 …..……………………………..99
圖5-18 克里斯．謝弗演講公告海報 ………………………….…………………100
圖5-19 鄭士康教授與文大同學談電腦音樂的未來發展　………..……………101
圖5-20 魏斯樂教授電腦音樂創作講座海報 ……………………………………102
圖5-21 索娜米淑女手套示範 …………….………..…………………………….104
圖5-22 索娜米談淑女手套控制器　……………………………………………..105
圖5-23 左為姚大鈞，右為尚‧克勞德‧艾洛瓦 ………………………………105
圖5-24 左為古禮棻，右為卡爾‧史東 …………………………………………105
圖5-25 國北師曾毓忠教授 ………………………………………………………106
圖5-26 當代音樂作曲家翁至鴻 …………………………..……………………..106
圖5-27 藝術文字工作者郭冠英 …………………………………………………106
圖5-28 聲音藝術創作者林其蔚 …………………………………………………106
圖5-29 李唐君教授展示觸控式聲音儀器……….…………………………...…..108
圖5-30 曾毓忠教授研習營上課情形………………..……………………………108
圖5-31 溫瑟（P. Winsor）教授研習營上課情形……...……………………………108
圖5-32 高雄場次，圖中為曾興魁教授，右方為謝朝鐘教授………..……………109
圖6-1　研究者與林二先生合影 …………………………………………………111
圖6-2　「巴哈與林二的對話音樂會」海報 ……………………………………113
圖6-3　攝於馬孑民教授家中，手持手搖控制器，可控制電腦程式的參數..…..114
圖6-4　溫隆信教授於個人電子研究室 …..……………………………………..116
圖6-5　攝於曾興魁教授家中之個人音樂工作室 …………..………………..…120
圖6-6　研究者與吳曡教授拍攝於臺南藝術大學 ……..……………………..…122
圖6-7　高惠宗教授，拍攝於中視新聞部音效間 ………………………………123
圖6-8　謝朝鐘教授，攝於淡江大學辦公室 ………………...…………….……126
圖6-9　曾毓忠教授，拍攝於國立臺北師範學院電腦音樂室 …………………..127
圖6-10 聲音藝術創作者姚大鈞 …………………………………………………131
圖6-11 陳青青教授　……………………………………………………………..132
圖6-12 聲音藝術創作者王福瑞 ………………………..………………………..136
圖6-13 拍攝於國北師電腦音樂室，左一為研究者，左二溫瑟教授（P. Winsor）、左三為曾毓忠教授 ……………………………………………..………139
圖6-14 取樣波所顯示的頻率、振幅與封波 …………………………………….144
圖6-15-1 《電腦奏鳴曲I》樂曲結構 ……………………………………………...147
圖6-15-2 《電腦奏鳴曲II》樂曲結構 …………...……………………………….149
圖6-15-3 《電腦奏鳴曲》人工方式控制方波…………………………………….151
圖6-15-4 《電腦奏鳴曲》泛音的調整 ………...…………………………………151
圖6-16-1 翻拍自馬孑民教授家中電腦 …………………………..……………...152
圖6-16-2 《朝雲行雨》樂曲結構 ……………………………………………….154
圖6-16-3 Csound樂譜碼（score code），而其中instr. 107是樂隊碼（orchestra code），加上簡單的振盪器 …………………………………………..156
圖6-17-1 《創世記第三天》樂曲結構 ………………………………………….160
圖6-17-2 《創世記第三天》 A段樂曲結構 …………………………………….160
圖6-17-3 《創世記第三天》B段樂曲結構 ……………………………………..163
圖6-18-1 《殘局》棋盤 …………………………………………………………..166
圖6-18-2 《殘局》樂曲結構 ……………………………..………………………..168
圖6-18-3 《殘局》實際展演時間之樂曲結構圖………….……………………….169
圖6-18-4 《殘局》A段樂曲結構 …………………………………………………169
圖6-18-5 《殘局》棋局的棋步-1 …………………………………………………..173
圖6-18-6 《殘局》棋局的棋步-2 …………………………………………………..173
圖6-18-7 《殘局》A’樂段樂曲結構 ……………………………………………….174
圖6-19-1 《彷彿你真的未曾離去》樂曲結構 ……….……………………………177
圖6-19-2《彷彿你真的未曾離去》Max程式中的五個聲軌設計 ……………....184
圖6-20-1 《陰陽》A＋B二段樂曲結構 ……………...……………………………186
圖6-20-2 《陰陽》A段的曲式結構 …………………….…………………………187
圖6-20-3 《陰陽》A段之a+b樂段 ………………………………………………..188
圖6-20-4 《陰陽》B段的曲式結構 ………………………………………………..191
譜 例
譜例6-1 薛菲（P. Schaeffer）《火車習作》記譜………………….…..……………143
譜例6-2 史托克豪森《研究II》記譜 …………………………………...…………143
譜例6-3 瓦瑞茲（E. Varse）《電子音詩》分析 …………………………...………143
譜例6-4 郭貝爾（G. Gobeil）的 《Le Vertige Inconnu》頻譜 ……………………144
譜例6-5-1 《電腦奏鳴曲I》a段樂曲圖像分析 …………………………………...148
譜例6-5-2 《電腦奏鳴曲I》過渡樂段圖像分析 ………………………………….148
譜例6-5-3 《電腦奏鳴曲I》a’樂段圖像分析 ……………………………………..149
譜例6-5-4 《電腦奏鳴曲II》第一主題 ……………………………………………150
譜例6-5-5《電腦奏鳴曲II》過渡樂段 …………………………………..………150
譜例6-5-6《電腦奏鳴曲II》第二主題 ………………………………..…………150
譜例6-5-7《電腦奏鳴曲II》a段音樂素材的重現………………………………151
譜例6-5-8 《電腦奏鳴曲II》尾聲 …………………………………………………151
譜例6-6-1 《朝雲行雨》序奏圖像分析…………………………………………….154
譜例6-6-2 《朝雲行雨》A 段圖像分析 …………………………………………..155
譜例6-6-3 《朝雲行雨》B段圖像分析 ….……………………………………….155
譜例6-6-4 《朝雲行雨》尾奏圖像分析 ….………………………………………..156
譜例6-7-1 《創世記第三天》序奏之圖像 .………………………………………161
譜例6-7-2 《創世記第三天》第一主題圖像分析 .………………………………161
譜例6-7-3 《創世記第三天》第一主題發展部圖像分析 ……………………….162
譜例6-7-4《創世記第三天》過渡樂段圖像分析 ………………………………..162
譜例6-7-5 《創世記第三天》第二主題圖像分析 ………….…………………….163
譜例6-7-6 《創世記第三天》第二主題發展部之圖像分析 ..……………………164
譜例6-7-7 《創世記第三天》尾聲之圖像分析 ……………..……………………165
譜例6-8-1 《殘局》a’段人聲與薩克斯風聲部的對答 …………………………..172
譜例6-8-2 《殘局》1’38”處薩克斯風與人聲形成的倒影 …………..…………..172
譜例6-8-3 《殘局》1’47”處薩克斯風與人聲形成的倒影 …………..…………..172
譜例6-8-4 《殘局》電腦音樂與人聲的關係 …….…………..…………………..172
譜例6-8-5 《殘局》1’24”處，電腦音樂則與人聲歌詞節奏相呼應…..……….…...173
譜例6-8-6 《殘局》樂譜中薩克斯風吹奏時間 ……………………………….....173
譜例6-8-7 《殘局》樂譜中鋼琴彈奏時間…………………………………………173
譜例6-8-8 《殘局》4’06’’處的樂段與前A段處之比較 ………………………...174
譜例6-8-9 《殘局》尾奏樂譜 …………………………………………………….175
譜例6-9-1 《彷彿你真的未曾離去》主導動機 …………………………………..178
譜例6-9-2 《彷彿你真的未曾離去》A段藍調音階使用的各音域 ……………...178
譜例6-9-3 《彷彿你真的未曾離去》A段第一句歌詞 …………………………178
譜例6-9-4 《彷彿你真的未曾離去》A段第二句歌詞 …………………………178
譜例6-9-5 《彷彿你真的未曾離去》A段第三句歌詞 …………………………178
譜例6-9-6 《彷彿你真的未曾離去》A段第四句歌詞 …………………………179
譜例6-9-7 《彷彿你真的未曾離去》電腦音樂第二聲軌………….………………179
譜例6-9-8 《彷彿你真的未曾離去》延遲（delay）效果與comb filter處理………179
譜例6-9-9 《彷彿你真的未曾離去》B段變形的主導動機 …….………………179
譜例6-9-10 《彷彿你真的未曾離去》B段的音樂旋律 …….…………….………180
譜例6-9-11《彷彿你真的未曾離去》電腦音樂第三聲軌樂譜 ………….………180
譜例6-9-12 《彷彿你真的未曾離去》biquad濾波器處理 ……………….………181
譜例6-9-13 荀白克管絃樂變奏曲音列 …………….……………………..……..181
譜例6-9-14 《彷彿你真的未曾離去》C段變形的主導動機 ………….………...181
譜例6-9-15 《彷彿你真的未曾離去》C段電腦音樂的聲樂聲部演唱之曲調 …181
譜例6-9-16 《彷彿你真的未曾離去》D段變形主導動機 ……………………..182
譜例6-9-17 《彷彿你真的未曾離去》D段藍調音階之樂句 …………………….182
譜例6-9-18 《彷彿你真的未曾離去》現場人聲與電腦音樂人聲的二重唱…….183
譜例6-9-19 《彷彿你真的未曾離去》percussion chaos處理技術 ……………….183
譜例6-9-20 《彷彿你真的未曾離去》尾句 ………….……………………………183
譜例 6-10-1 《陰陽》導奏之一 ..…………….……………………………………187
譜例 6-10-2 《陰陽》導奏之二 …..………….……………………………………187
譜例6-10-3 《陰陽》0’29”∼0’37”鋼琴聲部 …………….…………….…………188
譜例6-10-4 《陰陽》a段片段樂曲 …………….…………………………………189
譜例6-10-5 《陰陽》電腦音樂聲部回應鋼琴聲部震音的效果 ……………….…189
譜例6-10-6 《陰陽》延遲、粒狀合成等處理技術樂曲片段 ……………………...189
譜例6-10-7 《陰陽》之b樂段開頭 ………………………………………………..190
譜例6-10-8 《陰陽》b段樂曲之片段 ……………………………………………..190
譜例6-10-9 《陰陽》間奏樂段 …………………………………………………….191
譜例6-10-10 《陰陽》B段樂曲片段 ………………………………………………192
譜例6-10-11 《陰陽》電腦音樂聲部使用RM調變技術處 ……………………192
譜例6-10-12 《陰陽》4’56”處………………………………………………………192
譜例6-10-13 《陰陽》5’07”處 ……………………………………………………193
譜例6-10-14 《陰陽》鋼琴演奏的震音預錄至電腦　……………………………193
譜例6-10-15 《陰陽》後奏 ………………………………………………………...194

參 考 資 料
壹、 中文部份
一、 專書
吳明清（1991）。教育研究：基本觀念與方法之分析。臺北：五南。
高惠宗（1998）。二十世紀音樂的理論發展與分析。臺北：小雅。
高惠宗、王公誠（1998）。電子音樂概論。臺北：世界文物。
高惠宗（1994）。電子音樂－理論與實作。臺北：世界文物。
國巨文教基金會（2004）。國巨科技藝術國際學術研討會論文集。臺北：臺北藝術大學。
黃玉生（2004）。電腦科技在音樂創作上之應用。國立臺北師範學院音樂研究所碩士論文。
黃正傑（1996）。質的教育研究法：方法與實例。臺北：心理。
楊沛仁（2001）。音樂史與欣賞。臺北：美樂。
二、 期刊
刁瑜文（1985）。看吳丁連自說自話－專訪青年作曲家吳丁連。罐頭音樂，40，22~25
吳丁連（1992）。電腦音樂的回顧與探討。資訊與教育，27期，4~8。
吳（2002）。音樂的另類思考－運用電腦滿足音樂創作。中華民國電腦音樂學會會刊，復刊號，13~22。
吳東晏、蔡瓊文（2003）。與吳先生的MUSIC TEA TIME。中華民國電腦音樂學會會刊，復刊3號， 3~5。
林彥妤（2002）。臺灣第一位電腦音樂家－林二。中華民國電腦音樂學會會刊，復刊號， 5~12。
林曉筠（2003）。當傳統遇上現代﹘電腦音樂家馬孑民。中華民國電腦音樂學會會刊，復刊2號，5~10。
陳丕宏（1981）。談談電腦。科學月刊，139期。
第三波編輯部（1989）。全國最大的應用藝術實驗室。第三波，85， 145~147。
第三波編輯部（1988）。音樂創作的電腦革命。第三波，74， 90~99。
曾興魁 (1997)。電腦與音樂的對話。省交樂訊，63期，13~13。
曾毓忠（2002）。電子與電腦相關樂種的分類與定義探討。中華民國電腦音樂學會會刊，復刊三號，36~44。
曾毓忠（2003）。電子/電腦互動音樂初探。中華民國電腦音樂學會會刊，復刊號，6~13。
曾毓忠（2004）。從具象音樂到具象電腦音樂。中華民國電腦音樂學會會刊，季刊1號，25~36。
趙榮琳（1987）。認識我們的作曲家系列(7)：理性執著的音樂創作者溫隆信。音樂與音響，168期，104~110。
鄭士康（2001）。音樂生活的新境界--淺介電腦音樂。科學月刊，32:12=384，1053~1058。
謝淑茹（1993）。漫談電腦音樂。臺灣教育，506，23~26。
貳、 外文部分
一、 專書
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Andy Mackay（1981）. Electronic Music. Oxford: Phaidon Press Limited.
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Cambridge University Press（1981）. Popular music. NY: Cambridge University Press.
Curtis Roads…[et al.]（1999）. The Computer Tutorial.（4th ed.）. MA: MIT Press.
Charles Dodge, and Thomas A. Jerse（1997）. Computer Music: Synthesis, Composition, and Performance.（2th ed.）. NY: Schirmer Books.
David B. Williams, and Peter R. Webster（1999）. Experience Music Technology: software, Data, and Hardware.（2th ed.）. CA: Thomson Learning.
Don Michael Randel Ed.（1986）. The New Harvard Dictionary of Music. MA: Belknap Press of Harvard University Press.
Eduardo R. Miranda.（2001） Composing Music with Computers. MA: Focal Press.
Eric Salzman.（2002）. Twentieth-Century Music an Introduction.（3th ed.）. NJ: Prentice Hall.
Joel Naumann, and James D. Wagoner.（1985）. Analog Electronic Music Techniques: in tape, electronic, and voltage-controlled synthesizer studios. NY: Schirmer Books.
Peter Manning.（1985）. Electronic and Computer Music. NY: Oxford University. Press.
Robert L. Wick（1997）. Electronic and Computer Music: An Annotated Bibliography. London: Greenwood Press.
Robert Rowe（2001）. Machine Musicianship. MA: MIT Press.
Samuel Pellman（1994）. An Introduction to the Creation of Electroacoustic Music. CA: International Thomson Publishing.
Stanley Sadie ed.（1980）. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. DC: Macmillan Publishers
Stefan Kostka.（1990）. Materials and Techniques of Twentieth-Century Music. NJ: Prentice Hall.
Thomas H. Wells.（1981）. The Technique of Electronic Music. NY : Schirmer Books.
Todd Winkler.（1998）. Composing interactive music : techniques and ideas using Max. MA：MIT Press.
Tom Darter compiled, and Greg Armbruster ed.（1984）. The Art of Electronic Music. NY : W. Morrow.
二、 期刊
John R. Pierce.（1996）. Computer Music, Coming and Going. Computer Music Journal, 20:1, pp. 49-51.
Puckette, M.（1991）. Something Digital, Computer Music Journal, 15(4), pp. 65-69.
Xavier Rodet.（1996）. Recent Developments in Computer Sound Analysis and Synthesis. Computer Music Journal, 20:11, pp.57-61.
參、 網站部分
一、 國內網站
吳個人網站
　　http://www.wudye.com/ctpr.htm
全球聲音藝術資訊網Sonic Art Net
http://www.etat.com/soundart/sanet_us01.htm
在地實驗網路電視台
http://www.etat.com/newpage.htm
志仁音響有限公司
http://www.sbaudio.com.tw/sob/4-3-13.htm
音響論壇，128期
http://purer.myrice.com/Digital/purer09.htm
張一清，MP3的感想，游於藝雙月刊，第27期第六版
http://www.hrd.gov.tw/09_DEVELOP/09_05_monthly/number27/27_06_01.ASP?version=27
Tone
http://www.geocities.com/Tokyo/Subway/3744/TONEs/tOnE-13.html
X-Sound.com
http://www.x-sound.net/b5/002/
二、 國外網站
中國電腦音樂協會
http://www.sinologic.com/ccma/links.html
Center for New Music and Audio Technologies
http://cnmat.cnmat.berkeley.edu/~adrian/
Citeseer, Scientific Literature Digital Library http://www.create.ucsb.edu/~stp/PostScript/SBC.95.AlgComp.pdf
Electro-Acoustic Ensemble
http://www.eae.org/
The history of electronic music
http://www.phinnweb.com/history/
The EMF Institute
http://emfinstitute.emf.org/index.html
Jean Michel Jarre Chronologie
http://jeanmicheljarre.netfirms.com/index.htm
Obsolete網站
http://www.obsolete.com/