臺灣博碩士論文加值系統

　　本文包含兩個部份：第一部份為《獨奏音樂會》之樂曲分析研究，第二部分為《演奏音樂會》之樂曲分析研究。
　　第一部份《獨奏音樂會》之曲目：托馬斯・安東尼奧・維塔利《夏康》、格奧爾格・菲利普・泰勒曼《十二首小提琴無伴奏幻想曲，作品三、四》、沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《十七號小提琴奏鳴曲，作品二九六》、謝爾蓋・謝爾蓋耶維奇・普羅高菲夫《五首旋律，作品三十五 bis》。
　　托馬斯・安東尼奧・維塔利《夏康》全曲由頑固低音及主題的引導下，延伸出四十六段豐富變奏，對於弦樂的獨有技巧展現無遺亦為此曲魅力;格奧爾格・菲利普・泰勒曼《十二首小提琴無伴奏幻想曲，作品三、四》為典型巴洛 克複音音樂，在舞曲形式中以和弦及分解和弦構成主題旋律；沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《十七號小提琴奏鳴曲，作品二九六》三個樂章分別為奏鳴曲式三段體曲式、輪旋曲式，鋼琴和小提琴都佔有相等的地位和旋律線交織，呈現相呼應的音樂對唱；謝爾蓋・謝爾蓋耶維奇・普羅高菲夫《五首旋律，作品三十 五bis》五首旋律充分展現激烈、抒情，活潑性格的縮影，強烈的節奏感與不尋 常的音調、聲形成對比，運用弱音器改變音響色彩，善於使用重音、雙音、顫音等技巧，不同的變化讓人感受深刻印象。
　　第二部份《演奏音樂會》之曲目：沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《小提琴奏鳴曲，作品五二六》、羅伯特・亞歷山大・舒曼《第一號小提琴奏鳴曲，作品一零五》、阿斯托爾・潘塔萊昂・皮耶佐拉《探戈的歷史-咖啡館一九三零》。
　　在沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《小提琴奏鳴曲，作品五二六》當中，小提琴與鋼琴相互交織呈現，構成了兩者的器樂平衡，比較先前同類型作品，此曲更富有在合作藝術及演奏技術的挑戰；羅伯特・亞歷山大・舒曼《第一號小提琴奏鳴曲，作品一零五》以對位手法貫穿樂曲，鋼琴的華麗輪奏加上小提琴優 美的長樂句旋律，不僅在音樂情緒的拿捏上極具挑戰，高難度的技巧展現亦為此曲特色；阿斯托爾・潘塔萊昂・皮耶佐拉《探戈的歷史-咖啡館一九三零》則將探戈搖擺的舞姿以音樂呈現，此曲之獨特魅力在於段落間的自由速度變化，並利用滑音、半音階模仿探戈舞動的律動。

　　This paper contains two sections, the first section is the musical analysis of “ Solo Recital”. The second section is the musical analysis of “Performance Recital”.
　　In the first section, the program of “Solo Recital” includes Tommaso Antonio Vitali Chaconne in G Minor for Piano and Violin; Georg Philipp Telemann 12 Fantasias for Violin Solo, TWV40: 3, 4; Wolfgang Amadeus Mozart Sonata for Piano and Violin, No. 17, K. 296; Sergei Sergeyevich Prokofiev Five Melodies for Piano and Violin, Op. 35bis.
　　Tommaso Antonio Vitali’ s Chaconne in G Minor for Violin and Piano is introduced by the basso ostinato and the theme in preparation for the following 46 variations and show the unique techniques of violin as well as the charm of the piece; Georg Philipp Telemann’ s 12 Fantasies for Solo Violin, No. 3 and 4 are typical Baroque polyphonic music and the theme is constructed of basic chord and arpeggiated chords; The three movements of Wolfgang Amadeus Mozart’ s Violin Sonata No. 17, K. 296 are Sonata form, Ternary form, and Rondo respectively. Violin and piano echoing and equally cover the melodic lines; Sergei Sergeyevich Prokofiev’ s Five Melodies Op. 35 fully show the intensity, lyricism, liveliness, and mute is used in order to create and change the color of the sound. Some techniques are finely used, such as accent marking, double stops, and trill. The differentiations provide a deep impression.
　　In the second section, the program of “Performance Recital” includes Wolfgang Amadeus Mozart Sonata for Piano and Violin No. 35, K. 526; R. Schumann Sonata for Piano and Violin No. 1, Op. 105; A. Piazzolla “Café 1930” from “History of the Tango”.
　　Mozart Sonata for Piano and Violin No. 35, K. 526 promotes the balance between the two instruments and requires professional skills in collaborative playing; Schumann Sonata for Piano and Violin No. 1, Op. 105 is full of dramatic switches of musical expression as well as highly-demanding technique; Piazzolla “Café 1930” from “History of the Tango” features the swinging dance of Tango demonstrated by the glissando and chromatic scale of the violin.

摘要　i
Abstract　iii
目次　v
圖解　vii

第一部分　《獨奏音樂會》　作品分析研究　1
　第一章　《獨奏音樂會》　演出曲目（中文/英文） 1
　第二章　托馬斯・安東尼奧・維塔利《G小調夏康舞曲》　2
　　第一節　作曲家生平概述　2
　　第二節　樂曲創作背景　2
　　第三節　樂曲分析　4
　第三章　格奧爾格・菲利普・泰勒曼《十二首小提琴無伴奏幻想曲，作品三、四》　21
　　第一節　作曲家生平概述　21
　　第二節　樂曲創作背景　23
　　第三節　樂曲分析　24
　第四章　沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《十七號小提琴奏鳴曲，作品二九六》　31
　　第一節　作曲家生平概述　31
　　第二節　樂曲創作背景　34
　　第三節　樂曲分析　34
　第五章　謝爾蓋・謝爾蓋耶維奇・普羅高菲夫《作品三十五bis》　51
　　第一節　作曲家生平概述　51
　　第二節　樂曲創作背景　57
　　第三節　樂曲分析　58
第二部分　《演奏音樂會》作品分析研究　74
　第一章　《演奏音樂會》演出曲目（中文/英文）　74
　第二章　沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《小提琴奏鳴曲，作品五二六》　75
　　第一節　作曲家生平概述　75
　　第二節　樂曲創作背景　77
　　第三節　樂曲分析　79
　第三章　羅伯特・亞歷山大・舒曼《第一號小提琴奏鳴曲，作品一零五》　97
　　第一節　作曲家生平概述　97
　　第二節　樂曲創作背景　100
　　第三節　作品分析　100
　第四章　阿斯托爾・潘塔萊昂・皮耶佐拉《探戈的歷史-咖啡館一九三》　123
　　第一節　作曲家生平概述　123
　　第二節　樂曲創作背景　127
　　第三節　作品分析　128
結論　136
參考文獻　138
附錄　143
　附錄（一）《獨奏音樂會》實況錄影DVD　143
　附錄（二）《演奏音樂會》實況錄影DVD　145

一、中文資料（依字首筆劃排列）
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