臺灣博碩士論文加值系統

本文研究對象為宜蘭亂彈戲演員李阿質，幼時因養父促成，學習了宜蘭本地歌仔，因而對戲曲表演產生興趣，中途短暫接觸四平戲，而後經由游丙丁教導亂彈戲，李阿質就此步上五十餘年的亂彈戲演員生涯。戲曲舞臺上的小旦、老旦、大花、老生、小生等行當，李阿質無不飾演過，因而深知每齣戲每個角色的臺詞、唱曲。由於身形嬌小、嗓音優美，李阿質尤其擅長刻畫正旦角色，她曾於1988、1992年兩次獲得台灣戲劇比賽的最佳旦角獎，另外和正旦反差極大的三花，也是李阿質的拿手角色，她所演繹的三花，自然討喜、貼近生活，總是逗得觀眾哈哈大笑。除了演員身份以外，她也嘗試與人合資整班，管理劇團，因而深知傳統戲班營運的艱辛，後來也投入教學，為亂彈戲傳承盡心盡力，培養新血。
本文包含李阿質演戲、經營、教學等從藝經歷的撰寫，李阿質演戲特點為自然、真誠，每一個角色皆全心投入，能夠將唸詞、唱曲表現極富情感，演戲時以聲情再加上表情眼神，無需太多複雜身段，便能牽動觀眾情緒。針對《藥茶計》和《打登州》兩齣亂彈戲，分析李阿質正旦及三花的表演特色，以文字輔以圖片紀錄身段呈現，藉以了解李阿質的亂彈戲表演內涵。

A-Chih Lee is a Luantan Theatre actress who has become a professional Luantan Theatre actress over 50 years. During her performing arts career, A-Chih Lee had also learned the local Taiwanese Opera in Yilan and Siping Opera. A-Chih Lee, however, becomes one of the best Luantan Theatre actress after she was mentored by Bing-Ding Yu in Luantan Theatre. Moreover, A-Chih Lee is able to play multiple roles of Luantan Theatre such as main female role（正旦）, main senior female role（老旦）, main male role（小生）, main senior male role（老生）, et cetera. With her innate body shape and beautiful voice, she is sophisticated at main female role （正旦）,yet she is also proficient at comic role（三花）which contrasts with main female role. A-Chih Lee has dedicated her life to Luantan Theatre. Not only is A-Chih Lee a Luantan Theatre actress, but she has founded and managed a theatre troupe, and she currently starts training young actors. This essay will outline the experiences of A-Chih Lee from being an actress, managing a troupe to educating younger generations. It will then look at two examples Poisoned Tea《藥茶計》as well as Attack on Dengzhou City《打登州》 to analyze the features of the main female role and buffoon that were played by A-Chih Lee, which aims to approach the essence of the arts of Luantan Theatre.

第一章　緒論
第一節　研究動機與目的
第二節　文獻回顧
第三節　研究方法
第二章　李阿質的戲曲歷程
第一節　成長背景
第二節　學習與演出
一、茄苳林新美園
二、宜蘭英歌劇團
三、東福陞
第三章　戲班經營與技藝傳承
第一節　戲班班主
第二節　教戲傳承
第四章　李阿質的表演藝術
第一節　《藥茶計》表演分析
第二節　《打登州》表演分析
第五章 結論
引用資料
附錄

專書
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期刊雜誌
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林鶴宜，〈東方即興劇場：歌仔戲「做活戲」的演員即興表演機制和養成訓練〉，《戲劇學刊》13期，2011，頁65-101。
簡秀珍，〈台灣亂彈戲《打登州》中的地方特色〉，《戲劇學刊》11期，1995，頁195-255。
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簡秀珍，〈宜蘭縣北管人物誌：林松輝先生〉，《宜蘭文獻雜誌》14期，1995，頁75-83。
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學位論文
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邱昭文，《台灣戰後初期的亂彈班研究》，嘉義：南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文，2001。
張瀞文，《北管子弟先生林水金生命史研究》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂系音樂理論組學士論文，2003。
陳瀅仙，《鄭夏苗的北管戲曲藝術》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂碩士論文，2012。
葉宣貝，《台灣亂彈戲演員彭繡靜及其在斬經堂中的表演》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂學系碩士論文，2012。
董盈廷，《董盈廷畢業音樂會詮釋報告─北管古路戲〈扯甲〉之表演藝術》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂學系碩士論文，2014。
蔡怡君，《蔡怡君畢業音樂會詮釋報告─北管古路戲曲《藥茶記》之分析與詮釋》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂學系碩士論文，2012。
鄧羽均，《北管子弟詹文贊之技藝初探》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂系音樂理論組學士論文，2004。
鄭文瑜，《潘玉嬌的亂彈戲曲藝術與傳承 以〈放雁走三關〉為例》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂系音樂理論組學士論文，2015。

辭典
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薛宗明，《臺灣音樂辭典》，臺北：臺灣商務印書館，2003。

網路資料
教育部臺灣閩南語常用詞辭典，http://twblg.dict.edu.tw/holodict_new/default.jsp，引用日期：2018.07.30。

田野訪談
受訪者：李阿質
2015年3月12日，羅東李宅訪。
2016年3月4日，羅東李宅訪。
2018年1月19日，羅東莊宅訪。
2018年4月22日，羅東李宅訪。
受訪者：莊進才
2018年1月19日，羅東莊宅訪。
2018年4月22日，羅東莊宅訪。
受訪者：李美娘。
2018年1月19日，礁溪李宅訪。