臺灣博碩士論文加值系統

本文研究的首要目標是筆者的繪畫創作過程與自身身體狀態的關係，其中將著重於探討繪畫創作狀態下的原初行為及身體的局部運動之間的關係，並試圖詮釋畫作中個人身體感知種種情境。開端試圖演繹以身體的經驗感知如何釋出個人日常生活之中「記憶」的容貌，於此以梅洛龐蒂( Maurice Merleau-Ponty)之「身體感」（corporeality）帶入首要章節，陳述身體在繪畫中的表現經驗，其中透過某種力度和節奏重新架構與世界的連結；再者從旋轉的空間感探究「繪畫運動」的原初狀態：「漩渦」，如同記錄身體在空間的狀態，就像回到孩童原初對空間認知的狀態。接續在第二部分裡，「記憶的樣子」作為連貫全文的主要探究重點。這裡將以筆者作品為例，試圖描述自身記憶如何透過形象與繪畫運動的微妙聯繫，以一種全新面貌展呈於畫面中。一方面是作者對生命記憶的重新體驗，另一方面則在無法正確解讀的視覺語言中，生產一個屬於自己的繪畫場域來回應這個世界。第三部分以重新組裝記憶材料且以蒙太奇的概念說明記憶在我的繪畫創作中的表現形式，繪畫活動中所創造個人的「記憶之地」、「我的地方」，拉扯著記憶物件的樣貌。其中「家屋」與個人密切的童年記憶連結起來。

Primary objective of this thesis is to achieve the relationship between this author’s painting creation process and his physical status. And within it, the focus will be to explore the initial behavior under the painting creation status as well as the relationship between theses behaviors and the body’s local movements. In addition, this thesis also tries to annotate various scenarios from the individual perceptions. At the start, this thesis intends to deduct the appearances of the “memory” in that individual daily life unleashed from his physical perceptions. Based upon these, they are brought into the most important chapters thru the corporeality from Maurice Merleau-Ponty to state the physical performance experiences within the painting and through a certain intensity and rhythm it rearranges and reconnects to the outside world as result. Moreover, from the rotating space, it perceives the initial state of “painting movement”: “swirl”. Just like recording the state of body in space, it is like going back to the initial state of space recognition by a child. In the ensuing second part, “appearance of the memory” will serve as the major exploration focus connecting throughout the whole text. At this point, the author’s artworks will be cited as example so as to try to describe how the self memory can be displayed in the painting in a brand new look through the intricate connection between the image and painting movement. On the one hand, the author re-experiences his life memory and on the other, in a visual language which is unable to accurately interpret, it creates a painting field belonged to oneself so as to respond back to the world. In the third part, by using re-packaging the memory materials in addition to the concept of montage, it narrates the memory’s performance formats in my painting creations, and the individual “memory land” and “my space” created throughout the painting activity which pulls in the appearance of memory object. And within these, the “family house” reconnects to the individual’s intimate childhood memory.

摘要 Ⅰ
Abstract Ⅱ
目次 Ⅲ

第一章 緒論 1
第一節 身體、記憶、想像的迴圈 1
第二節 創作研究架構 3
第二章 繪畫∕身體 4
第一節 創作中的「身體感」 4
第二節 試圖在不協調狀態中作為一種「身體偏執」的彌合 11
第三節 回到兒童原初本能的身體「運動」 16
第三章 破碎記憶的模糊樣貌 26
第一節 身體記憶與夢的地方 27
一、失落的記憶 27
二、記憶的隱身者 37
第二節 蒙太奇作為記憶的表現形式 41
第四章 身體和記憶的詩意性 43
第一節 身體感知中的直覺作用 43
第二節 詩意象的居所：屋 48
第五章 小結 54

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