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研究生:李聖文
研究生(外文):Lee, Sheng-Wen
論文名稱:艾略特‧卡特《8首為四面定音鼓的小品》之樂曲分析與詮釋
論文名稱(外文):An Analysis and Interpretation of Eight Pieces for Four Timpani by Elliott Carter
指導教授:吳思珊吳珮菁
指導教授(外文):Wu, Shih-SanWu, Pei-Ching
口試委員:朱宗慶吳思珊吳珮菁張覺文
口試委員(外文):Ju, Zhong-ChingWu, Shih-SanWu, Pei-ChingZhang, Jue-Wen
口試日期:2015-06-04
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:管絃與擊樂研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2019
畢業學年度:108
語文別:中文
論文頁數:159
中文關鍵詞:定音鼓獨奏作品艾略特‧卡特八首小品
外文關鍵詞:TimpaniSolo WorkElliott CarterEight Pieces
相關次數:
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本報告的撰寫,以當代美國作曲家艾略特‧卡特(Elliott Cook Carter, 1908-2012)所譜寫的《8首為四面定音鼓的小品(Eight Pieces for Four Timpani)》,作為樂曲分析與演奏詮釋的研究對象,並以樂譜的記譜法、作曲家的素材運用、實際操作等角度,來討論此部在音樂史中,佔有極重要地位的定音鼓獨奏作品。
本報告共分為六個章節:緒論探討作品研究動機、目的與方法;第一章整理作曲家卡特的生平與創作風格;第二章為《8首為四面定音鼓的小品》的作品介紹;第三章為《8首小品》的樂曲分析,以樂曲結構、段落組成為出發點,並以各小品間的音程運用、素材發展、速度節拍轉換等作曲手法的整理,作為樂曲架構的探討;第四章為《8首小品》的演奏詮釋,藉前一章節的樂曲結構分析,並以定音鼓的音色、演奏工具的選擇等角度,整理出詮釋方式的建議;最後是筆者的結論。
This thesis is focus on American composer Elliott Carter’s Eight Pieces for Four Timpani (one player) in order to make discussion and analysis, which had made important foundation and great effect of contemporary percussion solo music development in the 20th century. Moreover, it deals with musical notations, the uses of musical ideas, applications and developments of skills on the timpani.
For the demonstration of how this piece became one of historical integral timpani solo repertoire, this thesis consists of 6 parts: First is the introduction of this thesis, combined with general background information, research motive and purpose. Then is the main part of the thesis, concludes 4 chapters: First chapter demonstrates the biography of American composer Elliott Carter and his composition style development during his lifetime; second chapter is the introduction of Eight Pieces for Four Timpani (one player), with its composing background and the revision with one of famous American percussionist Jan Williams; Third and fourth chapter focus on the analysis of musical structures and the interpretations of Eight Pieces, furthermore within the relation of interval uses, material developments, phrase subdivisions, tempi connections with metric modulation, and suggestions of practically practice and performance. Finally, the last part is the conclusion of this thesis.
緒論 1

第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究方法 1
第三節 研究詮釋報告中相關註記事項 2

第一章 作曲家艾略特‧卡特的生平與創作風格 5

第一節 求學時代 5
第二節 甫回美國(1935~1945年) 6
第三節 風格轉變期(1945~51年) 7
第四節 成熟期(50年代後) 9

第二章 《8首為定音鼓的小品》之樂曲介紹 13

第一節 前身作品《6首為定音鼓的小品》的轉變 18
第二節 《8首為定音鼓的小品》各樂曲介紹 22
第三節 《8首為定音鼓的小品》記譜法概述 25

第三章 《8首為定音鼓的小品》之樂曲分析 29

第一節 《箭(Saëta)》 29
第二節 《無窮動(Moto Perpetuo)》 40
第三節 《慢板(Adagio)》 46
第四節 《宣敘調(Recitative)》 50
第五節 《即興(Improvisation)》 61
第六節 《歌謠(Canto)》 74
第七節 《加納利舞曲(Canaries)》 80
第八節 《進行曲(March)》 92

第四章 《8首為定音鼓的小品》之演奏詮釋 102

第一節 《箭(Saëta)》 105
第二節 《無窮動(Moto Perpetuo)》 110
第三節 《慢板(Adagio)》 115
第四節 《宣敘調(Recitative)》 119
第五節 《即興(Improvisation)》 122
第六節 《歌謠(Canto)》 126
第七節 《加納利舞曲(Canaries)》 132
第八節 《進行曲(March)》 136


結論 140

參考文獻 145
附錄 149
一、艾略特‧卡特作品年表 149
二、《8首為定音鼓的小品》解說頁 158

圖目錄


圖0-4-1:美式系統擺放的定音鼓 5
圖0-4-2:德式系統擺放的定音鼓 5
圖1-4-1:1960年代的卡特 9
圖2-3-1:鼓面的三個敲擊位置示意 27
圖2-3-2:第2曲中的棒頭Tp與Hd位置示意 27


表目錄


表3-1-1:《箭》的曲式結構 29
表3-1-2:《箭》設定音程關係 29
表3-1-3:《箭》呈示部細分的二段體以及構成句子 30
表3-1-4:《箭》第一次使用轉節拍的速度轉換 30
表3-1-5:《箭》發展部細分的二段體以及構成樂段 32
表3-1-6:《箭》第二次使用轉節拍的速度轉換 33
表3-1-7:《箭》第三次使用轉節拍的速度轉換 34
表3-1-8:《箭》第四次使用轉節拍的速度轉換 35
表3-1-9:《箭》第五次使用轉節拍的速度轉換 37
表3-1-10:《箭》再現部細分的構成句子 38
表3-2-1:《無窮動》的曲式結構 40
表3-2-2:《無窮動》設定音程關係 40
表3-3-1:《慢板》的曲式結構 46
表3-4-1:《宣敘調》的曲式結構 50
表3-4-2:《宣敘調》設定音程關係 50
表3-4-3:《宣敘調》A段細分的樂段 51
表3-4-4:《宣敘調》過門段細分的樂句 56
表3-4-5:《宣敘調》過門段轉節拍的速度轉換 57
表3-4-6:《宣敘調》B段細分的樂句構成 58
表3-5-1:《即興》的曲式結構 61
表3-5-2:《即興》設定音程關係 61
表3-5-3:《即興》呈示部細分的構成樂句 63
表3-5-4:《即興》第一次使用轉節拍的速度轉換 64
表3-5-5:《即興》發展部細分的二段體以及構成樂段 65
表3-5-6:《即興》發展部A段使用轉節拍的速度轉換 66
表3-5-7:《即興》發展部A’段使用轉節拍的速度轉換 68
表3-5-8:《即興》第九次使用轉節拍的速度轉換 70
表3-5-9:《即興》再現部細分的構成樂句 70
表3-5-10:《即興》再現部第三樂句使用轉節拍的速度轉換 72
表3-6-1:《歌謠》的曲式結構 74
表3-6-2:《歌謠》A段細分的構成樂句 75
表3-6-3:《歌謠》B段細分的構成樂句 76
表3-7-1:《加納利舞曲》的曲式結構 80
表3-7-2:《加納利舞曲》設定音程關係 81
表3-7-3:《加納利舞曲》呈示部細分的二段體以及構成句子 81
表3-7-4:《加納利舞曲》呈示部A段第二樂節中使用轉節拍的速度轉換 83
表3-7-5:《加納利舞曲》呈示部A’段第三樂節轉節拍的速度轉換 84
表3-7-6:《加納利舞曲》發展部細分的三個樂節 85
表3-7-7:《加納利舞曲》發展部第二樂節轉節拍的速度轉換 87
表3-7-8:《加納利舞曲》銜接段落轉節拍的速度轉換 89
表3-8-1:《進行曲》的曲式結構 92
表3-8-2:《進行曲》設定音程關係 92
表3-8-3:《進行曲》A段的構成句子 93
表3-8-4:《進行曲》第一次使用轉節拍的速度轉換 94
表3-8-5:《進行曲》B段的構成樂節與過門 94
表3-8-6:《進行曲》第二次使用轉節拍的速度轉換 96
表3-8-7:《進行曲》B段第二樂節使用轉節拍的速度轉換 96
表3-8-8:《進行曲》B段第二過門使用轉節拍的速度轉換 97
表3-8-9:《進行曲》B段第三過門使用轉節拍的速度轉換 99
表3-8-10:《進行曲》A’段的構成句子 100
表4-0-1:定音鼓的音區分配 103
表4-1-1:《箭》的設定音與定音鼓音色關係 105
表4-2-1:《無窮動》的設定音與定音鼓音色關係 110
表4-3-1:《慢板》四面定音鼓的個別使用音域 115
表4-4-1:《宣敘調》的設定音與定音鼓音色關係 119
表4-5-1:《即興》的設定音與定音鼓音色關係 122
表4-6-1:《歌謠》四面定音鼓的個別使用音域 126
表4-7-1:《加納利舞曲》的設定音與定音鼓音色關係 132
表4-8-1:《進行曲》的設定音與定音鼓音色關係 136
表附錄一:艾略特‧卡特作品年表 149



譜例目錄


譜例1-3-1:《第1號絃樂四重奏》中使用轉節拍的手法 8
譜例1-4-1:《第2號絃樂四重奏》中使用轉節拍的手法 9
譜例1-4-2:《大鍵琴、鋼琴與兩組室內樂團的雙協奏曲》之片段 11
譜例2-0-1:海頓《第94號交響曲》,定音鼓與小號聲部齊奏 13
譜例2-0-2:貝多芬《小提琴協奏曲》第一樂章,定音鼓獨奏片段 14
譜例2-0-3:貝多芬《第5號鋼琴協奏曲》第三樂章,定音鼓與鋼琴獨奏片段 14
譜例2-0-4:貝多芬《第9號交響曲》第二樂章,開頭定音鼓以調性三音獨奏 15
譜例2-0-5:白遼士《幻想交響曲》第三樂章末,使用四面定音鼓演奏和聲 15
譜例2-0-6:白遼士《幻想交響曲》第四樂章開頭,使用兩套定音鼓 16
譜例2-0-7:白遼士《安魂彌撒》末日經中段,使用16面定音鼓演奏和聲 16
譜例2-0-8:理查‧史特勞斯《玫瑰騎士》第三幕圓舞曲,定音鼓頻繁換音的使用 17
譜例2-0-9:巴爾托克《為雙鋼琴與擊樂的奏鳴曲》,定音鼓滑音演奏的片段 17
譜例2-1-1:《歌謠(Canto)》的親筆手稿第1頁 20
譜例2-1-2:《歌謠(Canto)》的親筆手稿第2頁 21
譜例3-1-1:《箭》呈示部A段(第1~6小節) 31
譜例3-1-2:《箭》呈示部A’段(第7~25小節) 32
譜例3-1-3:《箭》發展部A段的第一樂節(第26~38小節) 33
譜例3-1-4:《箭》發展部A段的第二樂節(第39~50小節) 34
譜例3-1-5:《箭》發展部B段的第一樂節(第50~62小節) 35
譜例3-1-6:《箭》發展部B段的第二樂節(第63~75小節) 37
譜例3-1-7:《箭》再現部(第75~90小節) 38
譜例3-1-8:《箭》尾奏(第91~96小節) 39
譜例3-2-1:《無窮動》A段(第1~10小節) 41
譜例3-2-2:《無窮動》A段與B段間過門(第10~17小節) 43
譜例3-2-3:《無窮動》B段(第17~26小節) 43
譜例3-2-4:《無窮動》A’段(第26~41小節) 45
譜例3-3-1:《慢板》A段,長音滾奏滑音以及過程中單擊鄰鼓的素材 47
譜例3-3-2:《慢板》A段,泛音與同音共鳴的餘音之素材 47
譜例3-3-3:《慢板》B段的三句反覆與逐次增長 48
譜例3-3-4:《慢板》尾奏 49
譜例3-4-1:《宣敘調》第1、2個動機:顫音與3連音(第1~3小節) 51
譜例3-4-2:《宣敘調》第3、4個動機:不規則節奏與5連音(第4~6小節) 52
譜例3-4-3:《宣敘調》第5個動機(波麗露節奏)與旋律線(第7~10小節) 53
譜例3-4-4:《宣敘調》A段第一樂節(第1~10小節) 53
譜例3-4-5:《宣敘調》A段第二樂節(第10~22小節) 54
譜例3-4-6:《宣敘調》過門段(第22~31小節) 56
譜例3-4-7:《宣敘調》B段(第32~47小節) 60
譜例3-5-1:《即興》與《無窮動》的設定音關係 61
譜例3-5-2:《時光》速度較急的段落,該段開頭的主題 62
譜例3-5-3:《時光》速度較急的段落,主題音程被轉位成大跳的變奏段 62
譜例3-5-4:《即興》呈式部(第1~18小節) 64
譜例3-5-5:《即興》發展部A段(第18~30小節) 66
譜例3-5-6:《即興》發展部連接段(第31~38小節) 67
譜例3-5-7:《即興》發展部A’段(第38~49小節) 68
譜例3-5-8:《即興》過門(第50~69小節) 69
譜例3-5-9:《即興》再現部第1樂句(第69~87小節) 71
譜例3-5-10:《即興》再現部第2、3樂句(第88~107小節) 72
譜例3-5-11:《即興》尾奏(第108~120小節) 73
譜例3-6-1:《歌謠》A段(第1~15小節) 75
譜例3-6-2:《歌謠》B段(第15~31小節) 77
譜例3-6-3:《歌謠》A’段(第30~44小節) 78
譜例3-6-4:《歌謠》小尾奏(第45~47小節) 79
譜例3-7-1:《加納利舞曲》與《宣敘調》的設定音關係 80
譜例3-7-2:《加納利舞曲》呈示部A段第一樂節(第1~6小節) 82
譜例3-7-3:《加納利舞曲》呈示部A段第二樂節(第6~24小節) 82
譜例3-7-4:《加納利舞曲》呈示部A’段(第25~46小節) 84
譜例3-7-5:《加納利舞曲》發展部第一樂節(第50~59小節) 85
譜例3-7-6:《加納利舞曲》發展部第二樂節(第60~80小節) 86
譜例3-7-7:《加納利舞曲》發展部第三樂節(第80~88小節) 88
譜例3-7-8:《加納利舞曲》銜接段落(第89~112小節) 89
譜例3-7-9:《加納利舞曲》再現部(第112~146小節) 90
譜例3-8-1:《進行曲》A段(第1~13小節) 94
譜例3-8-2:《進行曲》B段第一樂節與第一過門(第14~30小節) 95
譜例3-8-3:《進行曲》B段第二樂節與第二過門(第31~45小節) 97
譜例3-8-4:《進行曲》B段第三樂節與第三過門(第45~62小節) 98
譜例3-8-5:《進行曲》A’段(第63~78小節) 100
譜例4-6-1:巴爾托克《奇異的滿州官吏》,長號指定拍點滑音的記譜 127
外文書目
Alexander, J. Heywood. To Stretch Our Ears: A Documentary History of America’s Music. New York, NY: W. W. Norton, 2002.
Doering, William T. Elliott Carter: A Bio-bibliography. Worcestershire: Greenwood Press, 1993.
Link, John F. Elliott Carter: A Guide to Research. New York, NY: Routledge, 2000.
Packer, Renee Levine. This Life of Sounds: Evenings for New Music in Buffalo. New York, NY: Oxford University Press, 2010.
Schiff, David. The Music of Elliott Carter. Ithaca, NY: Cornell University Press, 1998.
Stone, Else and Kurt Stone. The Writing of Elliott Carter: An American Composer Looks at Modern Music. Bloomington and London: Indiana University Press, 1977.
Wierzbicki, James. American Composer: Elliott Carter. Urbana, Chicago and Springfield: University of Illinois Press, 2011.
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中文書目
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浦勞特(Prout, Ebenezer)著,李孝賢譯。《應用曲式學》。台北:全音,1981。
菅原明朗(Sugahara, Meirou)著,李哲洋譯。《樂器圖解》。台北:全音,2002。
潘皇龍。《現代音樂的焦點》。台北:全音,1999。
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彌赫爾斯(Michels, Ulrich)著,劉岠渭等譯。《音樂圖驥》。台北:小雅音樂,2006。

外文期刊
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樂譜
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. Variations for Orchestra. New York, NY: Associated Music, 1993 Ed.
Gschwendtner, Hermann & Ulrich, Hans Jochen. Orchester-Probespiel, Pauke und Schlagzeug. Mainz: Schott, 1993.
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學術論文
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林昀珊。〈艾略特‧卡特「8首為四個定音鼓寫的作品」之分析與演奏詮釋〉。台北:國立台北教育大學音樂學系碩士論文,2009。
張吟宇。〈當代常見的打擊樂記譜〉。台北:國立台北藝術大學管絃與擊樂研究所碩士論文,2005。
陳宏岳。〈從歷史的發展來探討定音鼓的演進〉。台北:國立台北藝術大學管絃與擊樂研究所碩士論文,2008。
陳廷銓。〈二十世紀敲擊樂記譜法之研究與探討〉。台北:天主教輔仁大學音樂研究所碩士論文,2005。
楊鳳鳴。〈定音鼓樂器演變及在各時期管絃樂團地位發展之研究〉。台北:國立台灣師範大學音樂研究所碩士論文,1985。
盧煥韋。〈打擊樂器的音色及其演奏方式〉。台北:國立台北藝術大學管絃與擊樂研究所碩士論文,2005。
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賴安棣。〈艾略特‧卡特「8首為四個定音鼓所寫的作品」作品五「即興」之分析與演奏詮釋〉。台北:天主教輔仁大學音樂研究所碩士論文,2005。

有聲資料
Carter, Elliott. The Music of Elliott Carter, Vol. 4. Performed by Speculum, Susan Narucki & Daniel Druckman. Compact disc. BRIDGE 9111, New Rochelle, NY, 2001.

網路資料
作曲家Elliott Carter官網
<http://www.elliottcarter.com/ > (2015/06/06).

Elliott Carter - Wikipedia
<http://en.wikipedia.org/wiki/Elliott_Carter> (2015/06/07)

Timpani - Wikipedia
<https://en.wikipedia.org/wiki/Timpani> (2015/09/02)

Kozinn, Allan (Nov. 5, 2012). “Elliott Carter, Composer Who Decisively Snapped Tradition, Dies at 103.” New York Times, Nov. 5, 2012.
<http://www.nytimes.com/2012/11/06/arts/music/elliott-carter-avant-garde-composer-dies-at-103.html?pagewanted=all&_r=1> (2015/06/05).

Northcott, Bayan (Nov. 7, 2012). "Elliott Carter: Innovative composer hailed as one of the greatest of the 20th century." Independent, Nov. 7, 2012.
<https://www.independent.co.uk/news/obituaries/elliott-carter-innovative-composer-hailed-as-one-of-the-greatest-of-the-20th-century-8289836.html> (2016/07/24)

Valdés, David (Dec. 10, 2010). “Timpani: German set-up.” Percusize Me! – Ideas on Percussion, Music, Art and Life, Blogspot
< http://davidvaldespercussion.blogspot.tw/2010/12/timpani-german-set-up.html> (2015/09/02)

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