臺灣博碩士論文加值系統

十九世紀末的文學以及歌劇皆以著重於貼近一般民眾以及描寫人物最真實、真摯的一面的寫實主義為主，因此作曲家必需運用旋律、和聲、歌詞來為角色刻劃其個性以及情緒。而賈柯摩‧浦契尼（Giacomo Puccini,
1858-1924）被視為寫實歌劇的重要作曲家之一。

本文作者自寫實主義所興起的美聲唱法開始研究，並提出其特點來了解寫實主義歌劇美聲唱法與過去傳統美聲唱法的不同。同時藉由浦契尼的生平及背景來了解其作曲風格及特色。最後以浦契尼重要歌劇中的《瑪儂‧雷斯考》（Manon Lescaut）及《波希米亞人》（La Bohème）來進行故事介紹，並且從兩位歌劇女主角的詠嘆調：「瑪儂」的〈孤獨迷失獨自一人〉（Sola, perduta, abbandonata）、〈在那金色小屋中〉（In quelle trine morbide）及「咪咪」的〈我的名字叫咪咪〉（Si, mi chiamano Mimì）」與〈因愛的呼喚而來〉（Donde lieta uscì）四首歌曲。以分析旋律、和聲、調性以及歌詞與旋律的關係，來驗證寫實主義的音樂特色及浦契尼的作曲手法，並且提出作者演唱詮釋的重點提示及建議。

Literatures and operas in late nineteenth century were mainly based on Realism which focused primarily on pressing close to the general public and depicting the real and truthful sides of characters. Hence, it was necessary for composers to apply melody, harmony, and lyrics to sculp personalities and emotions for their characters. And Giacomo Puccini （1858-1924）is regarded as one of the most important composers for Realistic Operas.
In this paper, the author began with research in Bel Canto which rose from Realism, and further addressed its characteristics for understanding the difference in singing methods of Bel Canto in Realistic Operas versus the traditional methods in the past. Meanwhile, Puccini’s compositional style and characteristics were comprehended through his life and backgrounds. Finally, stories of 《Manon Lescaut》 and 《La Bohème》, Puccini’s two important operas, were introduced. And four arias sung by leading actresses of these two operas, i.e., Manon’s “ Sola, perduta, abbandonata” and “In quelle trine morbide”, as well as Mimi’s “ Si, mi chiamano Mimì”, and “ Donde lieta uscì” were also included. They were used to analyze the melody, harmony, tonality and the connection between lyrics and melody in order to verify musical characteristics of Realism with Puccini's compositional techniques. Interpretation highlights and recommendation for singing of these arias were also presented by the author.

目次

中文摘要 i
英文摘要 ii
目次 iii
表目次 iv
譜例目次 v
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究範圍與方法 2
第二章 義大利的美聲唱法 3
第一節 寫實主義興起後的美聲唱法及發展 3
第二節 寫實主義歌劇美聲唱法的特點 4
第三節 十九世紀末的寫實主義 6
第三章 浦契尼生平與其歌劇作品的探討 9
第一節 浦契尼的生平背景 9
第二節 浦契尼歌劇《波希米亞人》（La Bohème） 19
第三節 浦契尼歌劇《瑪儂‧雷斯考》（Manon Lescaut）26
第四章 歌曲分析與演唱詮釋 33
第一節 〈我的名字叫咪咪〉（Si. Mi chiamano Mimì)33
第二節 〈因愛的呼喚而來〉（Donde lieta uscì） 40
第三節 〈在那金色小屋中〉（In quelle trine morbide）49
第四節 〈孤獨迷失獨自一人〉（Sola, perduta, abbandonata)54
第五章 結論 63
參考文獻 65

一、中文書目
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四、網路資訊
國家教育研究院 學術名詞資訊網：http://terms.naer.edu.tw
台灣古典音樂網－音樂術語辭典：http://dictionary.t-classical.com
台灣博碩士論文知識加值系統：http://ndltd.ncl.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi/ccd