臺灣博碩士論文加值系統

本次報告以方瓦斯‧貝何納‧馬許的《鳳凰》為例，將分成四個部分來作探討：作曲家生平與創作特色、《鳳凰》樂曲分析與創作背景、《鳳凰》與印度音樂之關係以及樂曲的詮釋與見解，筆者將藉由國內外書籍、網路資料、實際練習以及親自寫信給作曲家，期望從研讀到實作來討論這首《鳳凰》，並能對曲子有更深一層的瞭解。

目錄

前言 1

第一章 作曲家方斯瓦‧貝何納‧馬許(Francois-Bernard Mache)介紹 2
第一節 生平背景 2
第二節 創作特色與作品介紹 5

第二章 鳳凰《PHENIX》樂曲分析 12
第一節 創作背景 12
第二節 樂器指示與記譜 14
第三節 樂曲結構 16

第三張 鳳凰《PHENIX》演奏詮釋 36
第一節 樂器選擇及擺設 36
第二節 演奏技巧探討 39
第三節 音樂詮釋 40

第四章 印度音樂 42
第一節 印度音樂歷史 42
第二節 印度音樂音階 43
第三節 印度古典音樂元素 43
第四節 印度音樂思想 46
第五節 南北印度音樂比較 47

結語 49

附錄 51
附錄一 概念分析 51
附錄二《PHENIX》曲解 54
附錄三《PHENIX》樂譜 55

參考書目 64

一‧研究報告參考書目
張吟宇。《當代常見的打擊樂記譜》，碩士書面報告。國立台北藝術大學管弦與擊樂研究所，2005。

黃佳莉。《綜合打擊樂曲之樂器擺設位置探討─以蜘蛛走路、石潮、現象III三首樂曲為例》，碩士書面報告。國立台北藝術大學管弦與擊樂研究所，2005。

蘇郁涵。《探討鐵琴演奏在擊樂歷史中的發展與風格演繹》，碩士書面報告。國立台北藝術大學管弦與擊樂研究所，2008。

袁曉彤。《擊樂二重奏作品「慾望廚房」之樂曲分析及演奏詮釋》，碩士書面報告。國立台北藝術大學管弦與擊樂研究所，2011。

楊惠蓁。《擊樂獨奏作品「納吉法爾」之樂曲分析及演奏詮釋》，碩士書面報告。國立台北藝術大學管弦與擊樂研究所，2011。

戴含芝。《何冰頤的擊樂作品「神」之樂曲分析及演奏詮釋》，碩士書面報告。國立台北藝術大學管弦與擊樂研究所，2012。

簡任佑。《亞歷杭德囉‧維諾「可汗變奏曲」之樂曲分析與詮釋》，碩士書面報告。國立台北藝術大學管弦與擊樂研究所，2012。

黃俐茵。《以音樂堆砌戲劇：梅湘歌劇「阿西西的聖方濟」第三景》，碩士論文。國立臺灣師範大學音樂學系碩士班音樂學組，2009。

涂家芸。《綜合打擊樂曲「鳳凰」之探究》，碩士論文。東海大學音樂系碩士班，2013。


二‧中文參考書目
安默兒，《音樂辭典》。台北：貓頭鷹，2004。

連憲升，《奧利維亞.梅湘Olivier Messiaen : 早年生平及其音樂與人格特質》。台北：中國音樂書房，1992。

奧利維亞.梅湘，《我的音樂語言的技巧》，連憲升譯。台北：中國音樂書房，1992。

謝俊逢，《印度傳統音樂之研究》。台北：全音樂譜，1994。

三‧參考網站
方斯瓦‧貝何納‧馬許 作品集
http://composers21.com/compdocs/machefb.htm

梅湘生平傳記
http://www2.ouk.edu.tw/wester/composer/Messiaen.htm

印度音樂歷史
http://www2.ouk.edu.tw/yen/Chinese/World%20Music/week11.htm

印度和世界音樂文化入口網
http://www.india-portals.com/music/a002_1.php

維基百科 奧利弗‧梅湘
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A5%A5%E5%88%A9%E7%BB%B4%E5%9F%83%C2%B7%E6%A2%85%E8%A5%BF%E5%AE%89

維基百科 方斯瓦‧貝何納‧馬許
http://en.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7ois-Bernard_M%C3%A2che

印度音樂的元素
http://www.doudouask.com/article-107595-1.html

博物館音樂學校
http://blog.sina.com.cn/s/blog_985a8f7f0100z8j3.html

梅湘的“有限移位調式”研究
http://www.library.sh.cn/tsgc/tsfw/Score_KT/wenzhang/shilipian/%E6%A2%85%E8%A5%BF%E5%AE%89%E7%9A%84_%E6%9C%89%E9%99%90%E7%A7%BB%E4%BD%8D%E8%B0%83%E5%BC%8F_%E7%A0%94%E7%A9%B6.pdf