臺灣博碩士論文加值系統

本輔助文件分為兩部份，第一部分為音樂之創作理念、樂思佈局、動機及樂曲分析；第二部份為室內樂曲《張許不》之總譜。室內樂曲《張許不》採單一樂章形式，為長笛、豎笛、古箏、小提琴、中提琴，與大提琴六重奏作品。此曲為紀念筆者已過世的外婆「張許不」所創作之樂曲，並以她的名字為曲名。藉由此樂曲來表達對外婆思念之意，並試圖將音樂創作與外婆的一生相互連結。文字部份分為五個章節，第一章為緒論；第二章講述創作理念；第三章為音樂創作過程的解析；第四章為「音樂幾何化」的創作觀點；第五章為本論文之結語。

The supporting paper consists of two parts. The first comprises the idea behind the composition, the layout of the musical thoughts, and the motivic and structural analysis. The second consists of the musical score of “Chang Hsu Pu.” The chamber music “Chang Hsu Pu” is a single-movement piece. It is composed for flute, clarinet, guzheng, violin, viola and violoncello. The composition is dedicated to the author's grandmother, who passed away in 2006. It is titled after her name, “Chang Hsu Pu”, to represent the miss from author. The author also tries to link the composition to the grandmother's life. There are five chapters in this thesis: chapter one is a preface. Chapter two introduces the ideas in reference to the composition. Chapter three is the detailed description of the music, including composing motivation, process, and techniques. Chapter four describes the music visualization. Chapter five is the conclusion.

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作品發表會曲目...........................................i
輔助文件摘要...........................................ii
Program...........................................iii
Paper Abstract...........................................iv
目錄...........................................v
表目錄...........................................vii
圖目錄...........................................viii
譜例目錄...........................................ix

第一章 緒論 1
第二章 《張許不》之音樂創作理念 2
第三章 《張許不》之音樂素材應用與創作手法解析 5
第一節 音高素材的使用 5
一、「張許不」姓名筆劃構成之八音音組 5
二、童謠「桃太郎」旋律的使用與變形 8
第二節 節奏之建構 12
一、口說節奏在節奏上的運用 12
二、文字拼音在節奏上的運用 16
三、數字在節奏素材上的應用 20
第三節 音色之使用 22
一、單音音高與不同音色之組合 22
二、三角群組之音響色澤 25
第四章 音樂幾何化 28
第一節 東、西方圖形記譜 28
第二節 樂曲《張許不》之音樂幾何化體現 31
第三節 從視覺看音樂 34
第五章 結語 38
參考文獻 40
附錄:室內樂曲《張許不》樂譜 (含樂曲解說及特殊演奏記譜法說明)

一、中文書目
吳榮順。《追尋雪域中神聖與世俗的聲音：西藏音樂》。台北：國立台北藝術大學，2007。
許鐘榮。《古典音樂400年-國民岳派的舵手》。台北：錦繡出版事業，2000。
陳英德、張彌彌。《新寫實主義藝術家：克萊因》。台北：藝術家出版社，2008。
陳其鋼。〈代譯序〉。《我的音樂語言的技巧》，奧利維亞•梅湘編。中華民國，1992。
康丁斯基。《藝術的精神性》。吳瑪�汛間C台北：藝術家出版，1985。
康丁斯基。《藝術與藝術家論》。吳瑪�汛間C台北：藝術家出版：藝術圖書總經銷，1998。
潘皇龍。《現代音樂的焦點》。台北：全音樂譜出版社有限公司，1999。
謝俊逢。《民族音樂論集1》。台北：全音樂譜出版社有限公司，1994。
謝斐紋。《現代繪畫與音樂思維的平行性》。台北：秀威資訊科技，2006。
二、學位論文
阮子恬。〈梅湘--小提琴與鋼琴之[主題與變奏]研究分析〉。台北：私立輔大學音樂研究所碩士論文，
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張心蘭。〈保羅．克利音樂性繪畫創作理念與表現形式研究〉。屏東：國立屏東教育大學視覺藝術教育
學系碩士論文，2008。
三、樂譜資料
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Gy�宁gy Ligeti, "Artikulation." Edited by Mainz Schott, 1994.
John Cage，"Fontana Mix." Edited by New York : Henmar Press, 1960.
Stockhausen, Karlheinz. " Studie II." In Elektronische Studien Nr. 3. Edited by Wien, Universal Edition,
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四、網站
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http://www.nytimes.com/books/99/03/14/specials/copland-onlincoln.html
Classical net “Giacinto Scelsi.“ (accessed March 22, 2009).
http://www.classical.net/music/comp.lst/acc/scelsi.php
Die Symbolsprache der Malerei (accessed July 20, 2009).
http://www.phil.uni-passau.de/histhw/TutKrypto/tutorien/symbolsprache-malerei.htm#kapitel47
維基百科。http://zh.wikipedia.org/wiki/Wikipedia (檢索於2008/12/15)
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教育部異體字字典。http://dict.variants.moe.edu.tw/ (檢索於2009/3/22)