臺灣博碩士論文加值系統

「追逐中」，它代表著一種行進與未終止的狀態，這樣的狀態在創作者經由工作中的急促、匆忙、時間濃縮、速度加碼、超高效率的執行中，體認出一種相對關係的飛奔前行，這樣的前行似乎都含著某種目的性，一開始似乎是一種社會化或工作上給予的滿足愉悅，也就是為了完成他人想要的模式而追逐著那個目標，並完成使命。但當開始麻木與困頓，在追逐中，創作者對於自我存在痕跡之概念產生了矛盾。
因此創作者在匆忙生活的時空移轉中，透過攝影機具呈現新的視域觀點，利用穿透與多重視點的交錯，表現一種追逐狀態中的錯速感。經由影像內容同步與前後並列的關係，開啟視域的多元與疊合，甚至觀者移動身體的感知動態，讓影像也穿透身體成為一種在場的媒介。除了追逐著一種多重的速度視域，創作者更經由不同的身份轉換而顯示存在的痕跡，描繪出追逐的客體是自己、他人或是活著的認同感。在追逐過程中逐漸解體與斷裂，中性化的影子成了自我認同的一種身份痕跡，光影的留痕在被切割的身體局部上，試圖傳達出隱匿的訊息，呈現一種焦慮情緒的痕跡遊戲。
此篇論述「追逐中的痕跡遊戲」是創作者自我的剖析與回顧。本文主要以作品自身出發，從創作者自己生活上的體驗感觸，並輔以相關哲美學理論、藝術論述等，以及將創作理念和實踐過程，闡述於文字中。創作者藉由書寫也試圖再次詮釋作品，並用文論方式分析作品的呈現成果。
而創作者運用的媒材上也透過錄像裝置與穿透映射介面、實踐關注的視覺知覺與心理課題，三件作品從直覺觀察城市外在的環境，進而到創作者自己身份認同的混淆，最後崩解於深沉的內在焦慮，三段進程與時序關係。在不同階段描述本創作對於視域與速度、穿透內外空間、影子的存在痕跡、主客體間的位置關係、在場與不在場參與、破碎身體、錄像反饋、鏡像虛實映射、影像漂浮、觀看與被觀看的視覺曖昧等內容，企圖強調作品的曖昧性、互動性與多變性。

一、專書
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王國芳、郭本禹（1997）。《拉岡》。台北：生智。
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高秀蓮（2003）。《影子的雙刃性》。高雄︰高雄復文。
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陳鼓應（2003）。《存在主義》。台北︰台灣商務。
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二、期刊
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三、網路資料
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網址：http://www.albrightknox.org/ArtStart/Paik_t.html