臺灣博碩士論文加值系統

今日的前衛會成為明日的傳統，昨日的傳統可以轉化為今日的前衛。筆者認為現代與傳統，是時間的名詞，不是作品的風格。任一類型的創作，與創作者本身的美感經驗有關，風格是只是一個標籤，使人能夠分門別類。分門別類所依據的，是其中的音樂現象。

本論文中分為三個章節，整理筆者學習音樂的歷程中，對於現代音樂、調性音樂與世界音樂的看法。並說明音樂當中吸引筆者的音樂現象，並將這些音樂現象轉化至筆者的作品中，期望用舊的語言訴說新的故

前言………………………………………………………… 1
導論………………………………………………………… 2
第一章 原始與文明…………………………………… 4

第一節 台灣原住民布農族音樂…………………………4
第二節 甘美朗音樂………………………………………7
第三節 極限音樂…………………………………………8
第四節 西方調性音樂……………………………………9
第五節 現代音樂…………………………………………11

第二章 創作思維…………………………………………13

第一節 和聲………………………………………………13
第二節 節奏與旋律………………………………………14
第三節 空間………………………………………………15
第四節 時間………………………………………………17

第三章 作品………………………………………………20
第一節 雲幻………………………………………………20
第二節 夏語………………………………………………23
第三節 秋回………………………………………………27
第四節 冬雨………………………………………………29
第五節 春行………………………………………………34
結語……………………………………………………………42
參考書目………………………………………………………43
附錄
作品《雲幻》

I.雲幻
II.夏語
III.秋回
IV.冬雨
V.春行

作品 小提琴獨奏曲《失序》

一、中文書目：

史作檉。生命現象。台北：九大文化股份有限公司，1990。
余秋雨。藝術創造論。台北：天下遠見，2006。
李立亨。我的看戲隨身書。台北：天下遠見出版股份有限公司，2002。
許常恵。音樂史論述稿（一）。台北：全音樂譜出版社，1994。
蔣一民。音樂美學。台北：五南圖書出版有限公司，1998。
謝俊逢。民族音樂論集1。台北：全音樂譜出版社，1994。

二、中文翻譯書目：

史坦利‧薩迪（Stanley Sadie），艾莉森‧萊瑟姆（Alison Latham）主編。《劍橋音樂入門》（The Cambridge Illustrated Guide of Music）。孟憲福譯。台北：果實出版，2004。
米勒（Hugh M. Miller），泰勒（Paul Taylor），威廉斯（Edgar Williams）。《音樂概論》（Introduction to Music）。桂冠學術編輯室譯。台北：桂冠，1999。
李維‧史特勞斯（Claude Levi．Strauss）。《野性的思維》（La Pensee Sauvage）。李幼蒸譯。台北：聯經出版，1989。
張洪模，現代西方藝術美學文選：音樂美學。台北：洪業文化，1993。

三、外文書目：

Blatter, Alfred. Instrumentation and Orchestration. Thomson Learning, 1997.
G. Ratner, Leonard. Classic Music: Expression, Form, and Style. New York: Schirmer Books, 1980.
Nyman, Michael. Experimental Music: Cage and Beyond. New York: Schirmer Books, 1974.
Sorrell, Neil. A Guide to the Gamelan. North America: Amadeus Press, 1990.

四、學位論文：

吳榮順。“布農族傳統歌謠與祈禱小米豐收歌的研究”。國立台灣師範大學音樂研究所，1988。
陳筱玟。“南管相思引之曲目研究”。國立台灣師範大學民族音樂研究所，2009。