臺灣博碩士論文加值系統

梅湘的鋼琴作品《前奏曲》為作曲家早期創作，卻已經充滿了獨特的個人創作手法。本篇論文將從梅湘生平著手，提及德布西對他的影響，探究其早期創作手法，進而了解《前奏曲》的創作背景和各曲之結構解析；再從梅湘本人所提及之該作品之說明出發，研究其曲式和標題的連結、調性和調式的融合以及聲響在演奏上的嘗試等探討。

Messiaen's Préludes, although an early work, is already unique and personal in its compositional style. This paper will commence with Messiaen's early life, touching on Debussy's influence on him, while exploring his early creative approach in order to understand the Préludes’ creative background and structure of each piece in analysis. Further, from Messiaen’s own comments on these Préludes, the paper investigates the link between musical form and the poetic titles of the Préludes, the integration of tonality and the modes, as well as the exploration of innovative sonority to be performed.

演奏會曲目與文件摘要……………………………………………………………………………………………… i
Recital Program and Paper Abstract……………………………………………… ii
誌謝………………………………………………………………………………………………………………………………… iii
張嬑凌鋼琴演奏會錄音……………………………………………………………………………………………… iv
目錄………………………………………………………………………………………………………………………………… v
譜例目錄………………………………………………………………………………………………………………………… vii
表目錄……………………………………………………………………………………………………………………………… viii

前言……………………………………………………………………………………………………………………………………………… 1
第一章 導論……………………………………………………………………………………………………………………………… 2
第一節 梅湘的生平………………………………………………………………………………………………… 3
第二節 德布西對梅湘之影響………………………………………………………………………………… 6
第三節 梅湘的早期創作手法………………………………………………………………………………… 7
第二章 《前奏曲》的背景與各曲之結構解析………………………………………………………………… 10
第一節 創作背景…………………………………………………………………………………………………… 10
第二節 各曲之結構解析……………………………………………………………………………………… 11
一、白鴿…………………………………………………………………………………………………… 11
二、荒涼景物中的狂歡之歌………………………………………………………………… 13
三、輕盈的數字……………………………………………………………………………………… 16
四、消逝的瞬間……………………………………………………………………………………… 17
五、不可觸及的夢中之聲……………………………………………………………………… 19
六、焦慮的鐘聲與別離之淚………………………………………………………………… 23
七、平靜的訴怨……………………………………………………………………………………… 26
八、風中映像…………………………………………………………………………………………… 27
第三章 由《前奏曲》看梅湘從傳統到自成一格的創作特色……………………………………… 32
第一節 曲式與標題的連結…………………………………………………………………………………… 33
一、曲式的安排……………………………………………………………………………………… 33
二、曲式與標題的互動………………………………………………………………………… 34
第二節 調性與調式的運用………………………………………………………………………………… 36
一、共感覺……………………………………………………………………………………………… 36
二、調性與調式的並存………………………………………………………………………… 37
第三節 聲響在演奏上的嘗試……………………………………………………………………………… 39
一、踏板標示…………………………………………………………………………………………… 39
二、音量、音域和層次的處理…………………………………………………………… 43
三、拍號的轉換……………………………………………………………………………………… 45
結語…………………………………………………………………………………………………………………………………………… 46
附錄…………………………………………………………………………………………………………………………………………… 48
參考文獻………………………………………………………………………………………………………………………………………50

一、 外文書籍
Banowetz, Joseph. The Pianist's Guide to Pedaling. Bloomington: Indiana University Press, 1985.
Hsu, Madeleine. Olivier Messiaen, the Musical Mediator: A Study of the Influence of Liszt, Debussy, and Bartók. Madison: Fairleigh Dickinson University Press, 1996.
Johnson, Robert Sherlaw. Messiaen. Berkeley: University of California Press, 1975.
Nichols, Roger. Messiaen. New York: Oxford University Press, 1987.
Samuel, Claude. Olivier Messiaen Music and Color: Conversations with Claude Samuel. Translated by E. Thomas Glasow. Oregon: Amadeus Press, 1994.

二、中文書籍
連憲升。《奧利維亞‧梅湘早年生平及其音樂與人格特質》。台北市：中國音樂書房，1992。
奧利維亞‧梅湘。《我的音樂語言的技巧》。連憲升譯。台北市：中國音樂書房，1992。
焦元溥。《遊藝黑白－世界鋼琴家訪問錄（上）》。台北市：聯經出版，
2008 。
蕭慶瑜。《法國近代鋼琴音樂》。台北市：國立編譯館，2009。

三、中文學位論文
陳文緩。〈陳文媛鋼琴演奏會（含輔助文件：梅湘鋼琴作品《前奏曲》之詮釋探討）〉。新竹市：國立交通大學音樂研究所碩士論文，2003。
蕭慶瑜。〈梅湘《二十個對聖嬰耶穌的注視》之研究〉。台北市：四章堂文化，2008。官麗娟。〈梅湘八首鋼琴前奏曲之樂曲探究及演奏詮釋〉。台中市：國立台中教育大學音樂研究所碩士論文，2008。楊昭萱。〈梅湘《鋼琴前奏曲集》(Préludes) 的研究與詮釋〉。台北市：國立台灣師範大學音樂研究所碩士論文，2008。黃意淳。〈梅湘《鋼琴前奏曲》之詮釋報告〉。台北市：國立台灣師範大學音樂研究所碩士論文，2009。黎伊倩。〈梅湘八首鋼琴《前奏曲》之演奏詮釋〉。台北市：國立台灣藝術大學音樂研究所碩士論文，2010。

四、研討會論文
劉惠芝。〈法國鋼琴家依芙‧羅莉歐－梅湘（Yvonne Loriod-Messiaen）之教學〉。台北市：國立台北教育大學人文藝術學院出版，2007。

五、期刊
古典音樂編輯部。〈悼梅湘（Olivier Messiaen）－二十世紀最後的大作曲家〉。《古典音樂》9 (1992): 106-12。

六、樂譜
Messiaen, Olivier. Préludes pour Piano. Paris：Durand Editions Musicales, 1930.