臺灣博碩士論文加值系統

古代文人四藝琴、棋、書、畫，琴就作為四藝之首，是古時文人必學的一
項技藝。漢代《白虎通》曰：「琴者，禁也。禁止於邪，以正人心也。」這也
影響了歷代文人賦予古琴這個樂器的崇高地位以及將之做為修身、修心的樂器。
2003 年，古琴成為「聯合國非物質文化遺產」後，開始了新一波的蓬勃發
展。在這個洪流下，民間和院校間也更為積極推動古琴文化，除了教學、傳承
樂曲、創作新曲之外，其中還有一項更為重要的項目便是「打譜」。
琴曲透過打譜這項工作，得以讓古譜中音樂重新呈現出來。然而，經過打
譜後呈現出來的曲子，可能未必與當時的節奏、旋律一樣，但是，這就是古琴
音樂二度創作的開放性空間。這種開放性的演繹一直存在古琴文化傳統裡，所
以，各個流派、琴家對於同一首琴曲，都有著不一樣的詮釋與演奏。
本篇文章是以《西麓堂琴統》中的《遯世操》這首曲子作為打譜對象，筆
者除了將曲子旋律節奏打譜出來以外，也包含對琴曲背景、調性加以研究。

The four arts of the Chinese scholar, were the four main accomplishments
required of the Chinese scholar. They are Guqin (seven-string zither instrument),
Cheese (strategy game of Go), Chinese calligraphy, Chinese painting. Guqin is the
first place among the other four arts. According to Baihu Tong (白虎通), written in
Han Dynasty, it says “The Qin signifies restraint. Restrain the heterodox to bring
order to people's thoughts.” This also affected the Chinese scholar that given the
Guqin on high status and as a self-cultivation instrument.
In 2003, the Guqin had become the "Intangible cultural heritage" of United
Nations, colleges and non-governmental organizations are more actively to promote
Guqin culture, in addition to teaching, compose new Guqin pieces, where there is
another important part which is Dapu (Reinterpretation of Guqin Tablature
Manuscript)
Through the works of Dapu, enable to represent the ancient Guqin music.
However, the woks of the melody after Dapu, might not same as ancient time, but
this is the way to reconstruct Guqin music and this type of interpretation of Guqin
music is in the way of its cultural, therefore, various schools, qin melodies for the
same notation, may have different interpretation.
This thesis is to research the reinterpretation of Guqin tablature manuscript and
the piece to research is “Dun Shi Cao” (遯世操) which collected in“XiLuTang
QinTung”(西麓堂琴統).

誌謝.................................................................................................. i
摘要..........................................................................................ii
Abstract............................................................................................. iii
目錄......................................................................................... iv
圖目錄............................................................................................. vi
表目錄.................................................................................................vii
譜目錄................................................................................................viii
第一章緒論....................................................................................... 1
第一節研究動機與目的.......................................................................... 1
一、研究動機....................................................................... 1
二、研究目的..................................................................... 2
第二節文獻探討......................................................................... 3
一、古琴打譜參考文獻............................................................. 3
第三節研究方法.......................................................................... 5
一、文獻分析.......................................................................... 5
二、樂曲打譜與分析................................................................................... 6
三、樂曲詮釋............................................................................. 6
四、訪談法.......................................................................... 6
第四節研究範圍與限制................................................................................... 6
第二章減字譜發展沿革及其流傳........................................................................... 8
第一節現存古琴譜之沿革............................................................................... 8
一、古琴制譜起源....................................................................................... 9
二、文字譜.............................................................................. 10
第二節減字譜的產生..................................................................................... 13
一、減字譜常用指法之演變..................................................................... 13
第三節古琴減字譜的功能................................................................. 28
第三章《西麓堂琴統》之《遯世操》打譜............................................... 30
第一節汪芝的《西麓堂琴統》..................................................................... 30
第二節《遯世操》曲意................................................................................. 34
一、版本選擇................................................................................ 36
二、定弦....................................................................................... 39
三、指法................................................................................ 42
四、音高、節奏安排................................................................................. 46
五、樂曲結構分析推論法......................................................................... 57
第四章《遯世操》之音樂詮釋............................................................................. 69
第一節引子............................................................................. 70
第二節A 段.................................................................................... 70
第三節B 段....................................................................................... 75
第四節尾段......................................................................................... 80
第五章結論............................................................................................ 82
參考資料................................................................................. 83
附錄一訪談記錄..........................................................................................87
附錄二《遯世操》樂譜..................................................................................107

漢· 劉安
1991 《淮南子》。收於《新編諸子集成》，冊七。臺北：世界書局。
漢· 蔡邕
1999 〈琴賦〉。收於《全後漢文》，卷六十九。北京：商務印書館。
魏· 嵇康
1981 《嵇中散集》。臺北：臺灣中華書局。
晉· 郭象
2000 《莊子注》。臺北：藝文印書館。
梁· 沈約
1974 《宋書》。北京：中華書局。
宋· 田芝翁；明· 袁均哲註音釋
2013 《太古遺音》。臺北：世界書局。
宋· 朱長文
2010 《琴史》。北京：中華書局。
明· 朱權
2010 《神奇秘譜》。收於《琴曲集成》，冊一。北京：中華書局。
明· 汪芝
2010 《西麓堂琴統》。收於《琴曲集成》，冊三。北京：中華書局。
明· 明成祖
1983 《永樂琴書集成》。臺北：新文豐出版股份有限公司。
清· 孔興誘
2010 《琴苑心傳全編》。收於《琴曲集成》，冊十一。北京：中華書局。
清· 徐上瀛
2010 《大還閣琴譜》。收於《琴曲集成》，冊十。北京：中華書局。
王光祈
2011 《王光祈音樂論著二種》。上海：上海書店出版社。
王震亞
2005 《古琴曲分析》。北京：中央音樂學院出版社。
王燕卿
2001 《新增梅庵琴譜》。臺北：華正書局有限公司。
王耀華
2006 《中國傳統音樂樂譜學》。福建：福建教育出版社。
成公亮
2009 《秋籟居琴話》。北京：生活· 讀書· 新知三聯書店。
成公亮
2012 《秋籟居琴課》。北京：生活· 讀書· 新知三聯書店。
吳文光
2008 《神奇秘譜樂譯》。上海：上海音樂出版社。
李民雄
1987 《民族器樂知識廣播講座》。北京：人民音樂出版社。
周昌樂
2013 《古琴藝術的機器演繹》。北京：科學出版社。
查阜西
1995 《查阜西琴學文萃》。浙江：中國美術學院出版社。
查阜西
2007 《存見古琴曲譜輯覽》。北京：人民音樂出版社。
高培芬
2014 《高培芬古琴打譜集》。北京：中華書局。
許健
2012 《琴史新編》。北京：中華書局。
陳鼓應
1994 《老莊新論》。臺北：五南圖書出版有限公司。
陳應時
2015 《琴律學》。上海：上海音樂學院出版社。
葉朗
2011 《中國美學史》。臺北：文津出版社。
褚歷
2014 《中國傳統音樂曲式結構分析》。北京：中央音樂學院出版社。
張世彬
1957 《中國音樂史論述稿》。香港：友聯出版社。
龔一
2002 《古琴演奏法》。上海：上海教育出版社。
管平湖
《古指法考》（此本並無出版）
二人合著：
李西安、軍馳
1985 《中國民族曲式》。北京：人民音樂出版社。
杜亞雄、秦德祥
2012 《中國樂理教程》。合肥：安徽文藝出版社。
二、期刊
姚公白
1992 〈姚丙炎的古琴打譜〉，《音樂藝術》，第1 期，頁24-29，15。
上海：上海音樂學院。
黃紅梅
1999 〈古琴為什麼要用減字譜〉，《交響（西安音樂學院學報）》，第
2 期，頁22 - 24。西安：西安音樂學院學報編輯部。
潘知梟
2007 〈古琴減字譜圖像的文本切分與提取〉，《心智與計算》，第2 期，
頁281-289。福建：廈門大學系統與控制研究中心。
馮光鈺
2012 〈古琴打譜與琴曲同宗變異—為《松弦館琴譜》鉤沉序〉，《中國
音樂》，第3 期，頁1-4，65。北京：中國音樂學院。
張慶華
2011 〈琴樂打譜理論研究綜述〉，《青年文學家》，第3 期，頁116。
黑龍江：黑龍江文學藝術界聯合會；齊齊哈爾市文學藝術界聯合會。
嚴曉星
2014 〈古琴「打譜」一詞的歷史考察〉，《音樂愛好者》，第1 期，
頁40-44。上海：上海音樂出版社。
顧永祥
2015 〈打譜能力的重要性與培養方法〉，《藝海》，第3 期，頁81-83。
湖南：湖南省藝術研究院。
三、論文集
吳文光
1996 〈琴樂一百年之思索、參患與揆度〉，《1996「音樂的傳統與未來」
國際會議論文集》，頁456-469。臺灣：中華民國民族音樂學會。
龔一
2015 〈古琴記譜法的發展趨向淺議〉，《2013 成都琴會論文集》，頁16-28。
四川：四川大學出版社。
四、學位論文
吳怡青
2004 《創造與再現之間- 古琴打譜概念之研究》。台灣：國立台灣藝術大學
章華英
2003 《古琴音樂打譜之理論與實證研究》。北京：中國藝術研究院博士論
文。
四、樂譜
中國藝術研究院音樂研究所·北京古琴研究會
2010 《琴曲集成》，第一至卅冊。北京：中華書局。