臺灣博碩士論文加值系統

繪畫曾作為幻覺的窗口，將真實的事物經由透視法再現於平面的畫布上。錄像則將真實的事物轉變為投映的螢幕以及像素，並且不再侷限於平面，轉而透過不同的媒介，甚至以建築或是天幕為載體來呈現。

本創作研究著眼於錄像與空間的關係，尤其是數位影像其可再製、擬造的特性，從中探討影像的可塑性。其次，透過分析過往創作經驗以及文獻探討，找出自身的創作脈絡。最後，結合理論與實務，以作品實際呈現。

〈Sim-Cube〉創作計畫試圖紀錄空間中人的活動，尤其是城市作為人的群聚處，以城市居所的形象為素材，而以錄像作為呈現的方式。經由變造後的城市風景以及再現於空間的影像投影，透過這樣的方式去反省城市空間與人自身的關係。

The painting as an illusion window is to imitate the real things onto the canvas through the perspective. The video transforms the real things into a projector’s screen and pixels. It is no longer confined to the plane but displayed by a variety of media, even through the buildings or sky.

The project and the research, focus on the relation between video and space, aim to explore the images’ flexibility, in particular the characteristics of digital images which can be reproduced and simulated. By analyzing the creation experiences and literature review, the researcher identifies the creation context of self. Finally, by combining theory and experiments, the researcher presents the creation work.

The “Sim-Cube” creation project attempt to record human’s activities in the space, especially the cities as the populated place. The work which takes city architecture image as material is presented with video. Through the modified city landscapes and the space projection, “Sim-Cube” is to rethink the relation between the city space and human beings.

摘要 ..................................I
Abstract ..........................II
目錄 ..................................III
表目錄 ..................................IV
圖目錄 ..................................V
第一章 緒論 ..........................................1
第一節 創作研究背景與動機 ..................................1
一、 創作研究背景 ..................................1
二、 創作研究動機 ..................................4
第二節 創作研究目的與方法 ..................................6
一、 創作研究目的 ..................................6
二、 創作研究方法 ..................................7
第二章 文獻探討 ..........................................8
第一節 透視法與圖像變異 ..................................9
一、 錯視（Optical illusion） ..........................13
二、 幻想（Fantasy） ..................................17
三、 視覺畫面的拼貼（Collage）效果 ..................20
第二節 模擬與虛擬 ..................................22
一、 數位時代中的模擬（Simulation） ..................25
二、 虛擬（Virtuality） ..........................32
第三節 城市與居所 ..................................38
一、 居所與空間 ..................................38
二、 城市與風景 ..................................41
第三章 〈Sim-Cube〉錄像裝置藝術創作方法 ..................47
第一節 創作架構與步驟 ..................................47
一、 創作研究架構 ..................................48
二、 創作步驟 ..........................................50
第二節 創作媒材與呈現方式 ..................................52
一、 創作媒材與應用技術 ..................................52
二、 作品裝置機制 ..................................55
三、 展示方式與呈現 ..................................57
第四章 〈Sim-Cube〉錄像裝置藝術之創作觀念 ..................63
第一節 創作脈絡與創作主軸 ..................................63
第二節 創作論述 ..........................................65
一、 從模仿再現到虛構再現 ..........................65
二、 框架之外 ..........................................68
三、 從居所到地方的記憶 ..................................71
第五章 結論與建議 ..................................74
第一節 創作成果與發現 ..................................74
第二節 遭遇困難與建議 ..................................75
第三節 創作後續發展與研究 ..................................77
參考文獻 ..................................................78
附錄 ..................................................83

表目錄

表3- 1 林旺廷，〈Sim-Cube〉，創作步驟表 .........................................51

圖目錄
圖1- 1：林旺廷，〈點點點〉，油畫，左：53X45.5 cm 右：130X89 cm，2005 ..................1
圖1- 2：林旺廷，〈複語術〉，互動裝置，2009 ..........................................2
圖1- 3：林旺廷，〈膜像－鏡像宇宙〉，單頻錄像，3分51秒，2010 ..........................3
圖2- 1：杜勒（Albrecht Düre）的透視測定法 ..........................................9
圖2- 2：Masaccio，〈Trinity with the Virgin, Saint John the Evangelist, and Donors〉，1425-8 ..................................11
圖2- 3：Correggio，〈Assumption of the Virgin〉，1526-30 ..........................12
圖2- 4：Hans Holbein the Younger，〈The Ambassadors〉，1533 ..................13
圖2- 5：霍爾班作品〈大使〉中的骷髏頭歪像 ..........................................14
圖2- 6：Robert Lazzarini，〈skulls〉，2000..........................................15
圖2- 7：M. C. Escher，〈Ascending and Descending〉，1960 ..........................15
圖2- 8：M. C. Escher，〈Ascending and Descending〉（局部），1960 ..................16
圖2- 9：Dali，〈Slave Market with the Disappearing Bust of Voltaire〉，1940 ..................................16
圖2- 10：Hieronymus Bosch，〈The Garden of Earthly Delight〉，1466 ..................18
圖2- 11：Gustav Klimt，〈Beethoven Frieze〉，1902 ..................................19
圖2- 12：Gustav Klimt，〈Beethoven Frieze〉(局部)，1902 ..........................19
圖2- 13：Rene Magritte，〈The rape〉，1945..........................................20
圖2- 14：李小鏡，〈Origin〉，1999 ..................................................21
圖左2- 15：美國太空總署B747-400模擬飛行駕駛艙內部 ..................................26
圖右2- 16：美國太空總署B747-400模擬飛行駕駛艙外觀 ..................................26
圖2- 17：軟體模擬運用於發電廠的溢洪道設計 ..........................................27
圖2- 18：Michael Noll，〈Computer Composition with Lines〉，1964 ..................28
圖2- 19：William Latham，〈SERIOA2A〉，1995 ..................................29
圖2- 20：《模擬城市》遊戲畫面 ..................................................30
圖2- 21：Paul Noble，〈Unified Nobson〉，2001 ..................................31
圖2- 22：混合實境的範疇說明 ..........................................................33
圖2- 23：Jeffrey Shaw，〈The Legible City〉，1988-1911 ..........................34
圖2- 24：Paul Sermon，〈Telematic Dreaming〉，1992 ..................................35
圖2- 25：Peter Sarkisian，〈Green Puddle 7〉，2003 ..................................36
圖2- 26：Tony Oursler，〈The Influence Machine〉，2000 ..........................37
圖左2- 27：Felice Varini，〈Rettangoli gialli concentrici senza angoli al suolo〉，1997 ..................................39
圖右2- 28：Felice Varini，〈Rettangoli gialli concentrici senza angoli al suolo〉（其他視點），1997 ..................................39
圖2- 29：澤拓（Hiraki Sawa），〈dwelling〉，2002 ..................................40
圖2- 30：Andreas Gursky，〈May Day V〉，2006 ..................................42
圖2- 31：Michael Wolf，〈Architecture of Density，#57〉，2006 ..................43
圖2- 32：Edwin Zwakman，〈3 things〉，2007 ..........................................45
圖2- 33：Markus Kison，〈Roermond-Ecke-Schönhauser〉，2005..........................46
圖3- 1：林旺廷，〈膜像－鏡像宇宙〉，單頻錄像，3分51秒，2010 ..........................47
圖3- 2：研究架構圖 ..................................................................49
圖3- 3：新北市政府市政藍圖模型 ..................................................53
圖3- 4：〈SimCity〉實驗試作圖 ..................................................53
圖3- 5：筆者利用VVVV撰寫的即時效果圖像 ..........................................54
圖3- 6：以實體物件配合空間投影對位 ..................................................54
圖3- 7：〈Sim City〉展出模擬圖 ..................................................55
圖3- 8：VVVV投影測試圖 ..........................................................56
圖3- 9：〈方舟〉於寶藏巖展出測試圖 ..................................................56
圖3- 10：林旺廷，〈Sim City〉展場影像1，台灣藝術大學國際展覽廳 ..........................57
圖3- 11：林旺廷，〈Sim City〉展場影像2，桃園縣政府文化局 ..........................57
圖3- 12：林旺廷，〈Sim City〉展場影像3，神旺大飯店 ..................................58
圖3- 13：林旺廷，〈Sim City〉展場影像4，土思藝術空間 ..................................58
圖3- 14：林旺廷，〈方舟〉展場影像1，寶藏巖藝術村 ..................................59
圖3- 15：林旺廷，〈方舟〉展場影像2，寶藏巖藝術村 ..................................59
圖3- 16：林旺廷，〈方舟〉展場影像3，寶藏巖藝術村 ..................................60
圖3- 17：林旺廷，〈方舟〉展場影像4，寶藏巖藝術村 ..................................60
圖3- 18：林旺廷，〈囿〉展場影像1，國立台灣美術館 ..................................61
圖3- 19：林旺廷，〈囿〉展場影像2，國立台灣美術館 ..................................61
圖3- 20：林旺廷，〈囿〉展場影像2，國立台灣美術館 ..................................62
圖3- 21：南機場公寓一景 ..........................................................64
圖3- 22：林旺廷，〈SimCity〉，單頻錄像，3分，2010 ..................................65
圖3- 23：林旺廷，〈膜像－鏡像宇宙〉，錄像裝置，2011 ..................................69
圖3- 24：林旺廷，〈方舟〉，錄像裝置，2011 ..........................................70
圖3- 25：林旺廷，〈囿〉，錄像裝置，2012 ..........................................73

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