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德國大文豪歌德所作的詩劇《浮士德》，一直以來提供許多作曲家創作的靈感，包括古諾、李斯特、白遼士等知名作曲家都曾以《浮士德》來作為創作的題材，而其中法國作曲家古諾的歌劇《浮士德》更成為膾炙人口的作品，本詮釋報告將探討古諾歌劇中的主角浮士德詮釋與演唱。

本分析與詮釋的主題為古諾《浮士德》中的男高音三首選曲。歌劇《浮士德》是古諾於1859年首演，劇本僅採用了歌德原著的第一部分，由劇作家巴比埃爾（Jules Barbier, 1825-1901）與卡雷（Michel Carré, 1821-1872）所改編而成。

第一章為緒論的部分，分別是研究動機與目的及研究範圍與方法。第二章主要探究《浮士德》原著作者歌德的生平，在此部分為兩節，第一節的內容為歌德不同時期的經歷與作品，而第二節為詩劇《浮士德》做一個簡單的概述，其中也包括詩劇《浮士德》的文學意義及詩劇中重要角色及圍繞重點，也對於歌劇中未採用的第二部分做簡單的概述。第三章分為兩節，第一節主要探究作曲家古諾的生平，第二節介紹古諾的音樂風格與影響，以及音樂的創作手法來作為分析的主軸，闡明幕景音樂的編排，使用的角色題材，管弦樂團的應用，旋律的編排，以及調性的使用。 第四章分為兩節，第一節介紹歌劇《浮士德》的創作背景，第二節為歌劇《浮士德》的概述，介紹劇中角色以及音域，也對於歌劇中第一幕至第五幕的場景做簡單的介紹。第五章主要從音樂的面向來做分析，分別針對三首選曲場景來做樂曲結構及樂曲要點的分析，首先以歌劇中男高音主角唯一的詠嘆調〈貞潔的小屋，我向你致敬〉為例，先以本歌曲所發生的故事情節作簡述，之後分別以三個方向做討論，第一項為歌詞的翻譯，第二項為樂曲結構的概述，先以表格的方式呈現速度、調性、曲式與拍號等內容，之後再由譜例來解釋音樂上歌詞與人聲線條和樂團之間的關係，解釋古諾的音樂手法，第一節中的貳與參也使用同樣的方式來對分析報告中的選曲作音樂上的分析，以二重唱唱段〈天色已晚，再見！〉與三重唱唱段〈走開！〉為例，也是先透過表格再用譜例加以解釋音樂上的特色。在第二節的部分則是以戲劇的面向來詮釋分析這三首選曲，透過譜上標記的戲劇指示，更加強在戲劇部分的張力。第六章為結論，《浮士德》是古諾最具代表性的歌劇作品之一，本詮釋報告雖然在選曲上都是以浮士德這個角色做為中心，但是魔鬼與瑪格麗特的人物性格在整個劇中也扮演相當重要的角色，透過這樣的人物性格的衝突，使得劇情上有所張力及發揮，也透過音樂與戲劇層面的分析，更明確了解演唱時的內心詮釋以達到更好的演唱效果。

第一章　緒論
第一節　研究動機與目的
第二節　研究範圍與方法
第二章　劇作家歌德
第一節　歌德生平
壹、年幼時期
貳、狂飆運動時期
參、旅外時期
肆、情感生活及晚年
第二節 詩劇《浮士德》概述
壹、創作背景
貳、歌德筆下《浮士德》的文學意義
第三章　作曲家古諾
第一節 古諾生平
第二節 古諾的音樂風格與影響
第四章　歌劇《浮士德》概述
第一節 古諾《浮士德》的創作背景
第二節 古諾《浮士德》概述
第五章　歌劇《浮士德》男高音抒情短歌與重唱之詮釋分析
第一節　抒情短歌與重唱音樂面向詮釋與分析
壹、抒情短歌〈貞潔的小屋，我向你致敬〉（Salut! demeure chaste et pure）
貳、浮士德與瑪格麗特二重唱〈天色已晚，再見！〉（Il se fait tard, adieu!）
參、三重唱〈走開！〉（Va t'en!）
第二節 抒情短歌與重唱戲劇面向詮釋與分析
壹、〈貞潔的小屋，我向你致敬〉
貳、〈天色已晚，再見！〉
參、〈走開！〉
第六章　結論
參考書目

參考文獻


中文書目

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西文書目

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樂譜

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網路資料

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Steven Huebner. "Gounod, Charles-François." Grove Music Online. Oxford Music
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