臺灣博碩士論文加值系統

吳厚元作曲的二胡協奏曲《紅梅隨想曲》是以歌劇《江姐》的音樂為素材創作完成，描寫江姐各種不同的情感。作品完成於1980年，正值中國從文化大革命的十年浩劫復原、走向改革開放的時代，而民樂創作也隨之進入一個創新探索的時期，產生許多大型的二胡作品，《紅梅隨想曲》即是其中的代表作。本文將從《紅梅隨想曲》的創作背景出發，介紹中國當時的社會環境和民樂創作概況，說明社會變遷對於音樂創作環境的影響，並整理歸納當時描寫女性形象二胡作品的特徵。接著介紹作曲家吳厚元的生平和創作，討論作曲家的創作理念和其所追求的藝術價值，藉以探討《紅梅隨想曲》的創作過程和意涵。除此之外，筆者亦將分析《紅梅隨想曲》的音樂結構，解析歌劇《江姐》的音樂素材對於該作品所發揮的作用和兩者之間的關連性。最後，探討歌劇所塑造的江姐形象，以及《紅梅隨想曲》如何藉由歌劇的音樂素材再現江姐，並討論《紅梅隨想曲》的詮釋問題，期能提供演奏該作品更多元的思考方向。

Wu Houyuan’s “Red Plum Concerto for Erhu” is made of the music in the Chinese opera “Sister Jiang”, presenting Jiang’s different kinds of emotions. The erhu piece was finished in 1980. At that time China tried to recover from the havoc of Cultural Revolution and go on the way of innovations and open door policy, and the compositions of Chinese music also had some new atmosphere, producing lots of large-scale erhu pieces, including Wu’s “Red Plum Concerto for Erhu.” In this thesis, I will begin from the compositional background to introduce the Chinese social environment and the general situation of Chinese music compositions of the day, explain the effect that the change of social condition made on the environment of music compositions, and generalize the characteristics of the erhu pieces which represent the feminine images. Afterwards, I will introduce the life and works of the composer Wu, discussing his musical ideas and the objectives that he pursued in his life, which would help explain the compositional process and meaning of “Red Plum Concerto for Erhu.” Besides, I will also analyze the musical structure of “Red Plum Concerto for Erhu” to see how the music elements of the opera “Sister Jiang” work in the piece and what the relation between the two is. Finally, I will illustrate Jiang’s image in the opera, analyze how Wu’s “Red Plum Concerto for Erhu” represents Jiang’s image through the music elements in the opera, and discuss the question about interpretation to give another way of thinking when musicians play this piece.

中文摘要及關鍵詞……………………………………………………………………i
英文摘要及關鍵詞……………………………………………………………………ii
誌謝辭………………………………………………………………………………iii
內容目錄……………………………………………………………………………iv
表目錄………………………………………………………………………………vi
圖目錄………………………………………………………………………………vii
譜目錄………………………………………………………………………………viii
緒論……………………………………………………………………………………1
一、 研究動機與的………………………………………………………………1
二、 研究範圍與對象……………………………………………………………2
三、 文獻探討……………………………………………………………………3
四、 研究方法與架構……………………………………………………………6
第一章 《紅梅隨想曲》創作的時代背景…………………………………………9
第一節 文革後中國的社會概況………………………………………………10
一、 政治經濟…………………………………………………………………10
二、 民間現象…………………………………………………………………12
第二節 文革後中國民樂的創作概況…………………………………………13
一、 器樂獨奏、重奏樂曲的創作……………………………………………14
二、 民族管絃樂作品的創作…………………………………………………16
第三節 同時期描寫女性形象的二胡作品……………………………………18
一、 新婚別……………………………………………………………………19
二、 蘭花花敘事曲……………………………………………………………21
第二章 吳厚元與《紅梅隨想曲》的創作…………………………………………25
第一節 吳厚元的生平……………………………………………………………25
一、 求學時期…………………………………………………………………25
二、 工作經歷…………………………………………………………………28
第二節 吳厚元的音樂作品與著作………………………………………………33
一、 音樂作品…………………………………………………………………33
二、 重要著作…………………………………………………………………36
第三節 《紅梅隨想曲》的創作…………………………………………………38
一、 緣由與過程………………………………………………………………38
二、 發表後的迴響……………………………………………………………40
第三章 《紅梅隨想曲》音樂結構分析…………………………………………42
第一節 二胡與民樂團版本的分析……………………………………………42
一、 前奏與第一部分…………………………………………………………44
二、 第二部分…………………………………………………………………48
三、 第三部分…………………………………………………………………53
四、 第四部分…………………………………………………………………55
第二節 民樂版本的編制與配器………………………………………………57
一、 編制………………………………………………………………………57
二、 配器………………………………………………………………………58
第四章 江姐形象的塑造與再現…………………………………………………64
第一節 歌劇《江姐》塑造的江姐形象………………………………………64
一、 歌劇《江姐》概述………………………………………………………65
二、 江姐形象的塑造…………………………………………………………66
第二節 《紅梅隨想曲》再現的江姐形象……………………………………70
一、 音樂素材的選用…………………………………………………………70
二、 樂曲形式的佈局…………………………………………………………73
第三節 江姐的形象與《紅梅隨想曲》的詮釋…………………………………75
一、 抒情………………………………………………………………………75
二、 敘事………………………………………………………………………77
結論…………………………………………………………………………………79
參考文獻……………………………………………………………………………82

一、中文書目
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六、影音資料
1. 上海電影製片廠(1978)，《江姐》，影音資料。
七、其它
1.吳厚元，〈二胡協奏曲《江姐》曲式分析〉，張鏡艾提供。
2.吳厚元、張鏡艾整理，〈吳厚元藝術簡歷〉，張鏡艾提供。
3.張鏡艾整理，〈第一二胡協奏曲《紅梅隨想》〉，張鏡艾提供。
4.訪談張鏡艾，2006年10月14日；電話訪談，2007年4月25日。
5.訪談宋飛，2006年10月13日。
6.訪談方堃，2006年10月15日。
7.葉小綱(1999)，〈五十三歲的人生〉，張鏡艾提供。
8.華聲，〈唯樂不可以為偽──訪著名音樂家吳厚元先生〉，《華聲報》，1990年10月25-31日，張鏡艾提供。