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盧托斯瓦夫斯基（Witold Lutosławski, 1913-1994）為二十世紀當代最傑出的作曲家之一，其創作風格隨著時代的變遷逐漸改變，透過吸取不同的音樂風格及理念，融合自身的音樂理念，創作出具有個人獨特的新思維。本論文以波蘭作曲家盧托斯瓦夫斯基之室內管弦樂作品《威尼斯遊戲》（Jeux Vénitiens, 1960-1961）為研究核心，藉由文獻整理了解盧氏生活背景及學經歷，探討作曲家創作理念且分析其作曲手法，並運用於自我創作中。
《威尼斯遊戲》為盧氏進入成熟時期的關鍵之作，此曲主要呈現「有條件的機遇」（controlled aleatorism or limited aleatorism）創作手法。筆者藉由探討相關之文獻與樂曲分析，進一步了解盧氏在樂曲中對於音高、力度、節奏、速度、曲式及音色等音樂元素的掌握與機遇的創作手法之關係。
《逸》（Yi, 2015）一曲為筆者受到《威尼斯遊戲》啟發後所創作的室內管弦樂作品，透過彙整《威尼斯遊戲》之創作技巧及手法後，將理性的技巧融合感性的創作理念，從中尋求自我的創作特色，並突破以往的創作思維。

Being one of the most outstanding composers of the twentieth century, Polish composer Witold Lutosławski’s musical journey has undergone several stages, in which he adopted various musical styles and concepts from his contemporary counterparts into his own works. Through analyzing Lutosławski’s (1913-1994) Jeux Vénitiens (1960-1), a chamber orchestral work, this thesis investigates the composer’s background, learning process, composition techniques and ideas, so as to serve as the backbone of the author’s own compositions.

Jeux Vénitiens (literally means “Venetian Games”) is the onset of Lutosławski’s mature period, which is denoted by its use of the controlled aleatory technique (or sometimes called “limited aleatory”). In analyzing and researching on this masterpiece, the author further explores on how Lutosławski designs the musical parameters, including pitch, dynamics, rhythm, tempo, form, timbre etc., and most importantly, his aleatoric technique.

The author’s chamber orchestral work Yi (2015) is inspired by Lutosławski’s Jeux Vénitiens. With a thorough understanding of the above listed elements, the author attempts to amalgamate Lutosławski’s innovative techniques with her former compositional thoughts, thereby seeking a more personal musical style and attempting for a breakthrough in her own artistic creations.

中文摘要 i
英文摘要 ii
目錄 iii
表目錄 iv
圖例目錄 v
譜例目錄 vi

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 2
第二節 研究範圍與方法 3

第二章 盧托斯瓦夫斯基之生平與作品概述 5
第一節 盧托斯瓦夫斯基生平介紹 5
第二節 創作風格與重要作品之概述 9

第三章《威尼斯遊戲》之分析 19
第一節 有條件的機遇音樂之概述 19
第二節《威尼斯遊戲》創作背景 25
第三節《威尼斯遊戲》樂曲分析 26

第四章 自我創作《逸》之分析 75
第一節 《逸》創作背景與概述 75
第二節 《逸》樂曲分析 76
第三節 《威尼斯遊戲》與自我創作《逸》之連結 125

第五章 結論 137

參考文獻 139

附錄 143
附錄一《逸》樂譜 143

一、中文書目

Walter Gieseler, 《二十世紀音樂的和聲技法》（Harmonik in der Musik des
20.Jahrhunderts）。楊立青 譯。上海：上海音樂院出版社，2006。

彭志敏。《新音樂作品分析教程》。長沙：湖南出版社，2004。

楊沛仁。《音樂史與欣賞》。台北：美樂出版社，2009。

潘皇龍。《現代音樂的焦點》。台北：全音出版社，1999。

潘皇龍。《讓我們來欣賞現代音樂》。台北：全音出版社，1999。

二、中文論文

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李若瑜。〈音樂「陌生化」與《狂想曲》、《對話遊戲》、《重生》的創作理念〉。
國立台灣師範大學碩士論文，2013。

林以真。〈盧托斯拉夫斯基《帕格尼尼變奏曲》之探討〉。國立台南藝術大學碩士
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黃意淳。〈梅湘鋼琴前奏曲之詮釋報告〉。國立台灣師範大學碩士詮釋報告，2010。

楊素華。〈盧托斯拉夫斯基舞蹈前奏曲作品研究與演奏探討〉。東海大學碩士論文，
2002。

顏崇勝。〈機遇音樂探究〉。國立台灣師範大學碩士論文，2004。

三、中文期刊

陳惠湄。〈日本作曲家武滿徹兩首長笛獨奏曲─Voice（1971）與Air（1995）－之比
較研究〉。《關渡音樂學刊》第二十期（台北：國立臺北藝術大學音樂學系，
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四、英文書目

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五、樂譜

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六、網路資料

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七、其他資料
「致帕格尼尼－槍桿下的音樂花朵」節目本，2014年10月25日。