臺灣博碩士論文加值系統

音樂中的流動可以分為「時間」、「空間」兩個面向，筆者將從日本文化時間觀「間（ま）」談起，探討日本美學中對於時間、空間的態度。首先，在時間方面，筆者以日本雅樂作品《越天樂》、《青海波》為例，分析其音樂中的週期循環與張力營造之關係。再藉由法國作曲家梅湘的管弦作品《七首俳句》第四樂章〈雅樂〉，以及日本作曲家湯淺讓二的管弦作品《芭蕉情景》，研究東西方作曲家對於日本雅樂中時間週期觀點的理解以及再創造。在空間方面，筆者透過分析日本雅樂《越天樂》、《青海波》以及梅湘〈雅樂〉的異音織體，來學習其音樂中對於空間之控制。最後則是筆者的自我創作之體現，以四重奏作品《蝕叁》為例，闡述筆者在轉化時間與空間之設計上的省思與嘗試。

提要 I
誌謝 II
目次 III
表格目次 III
譜例目次 IV
第一章 導論 1
第二章 關於時間 – 日本文化的時間觀–從「間（ま）」談起 3
第三章 日本雅樂《越天樂》、《青海波》的時間週期觀點 6
第四章 當代作品的雅樂時間觀點 – 時間與空間配置 28
第一節 梅湘《七首俳句》第四樂章〈雅樂〉的週期循環
Messiaen Sept haïkaï : IV. Gagaku 28
第二節 湯淺讓二《 芭蕉情景》的空間配置與時間觀 35
第五章 關於織體 – 異音 54
第六章 《蝕叁》- 自我創作的體現 – 時間與空間之設計 72
第一節 時間週期設計 72
第二節 音高材料設計 81
第三節 分析 86
第七章 結語 96
參考文獻 98
附錄 《蝕叁》樂譜 101

中文書目
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