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黃庭堅﹝1045─1105年﹞是「宋四家」之一，現藏於北京故宮博物院的《諸上座帖》為黃庭堅1100年遷貶至戎州後所書寫，在黃庭堅的草書作品中佔有獨特的位置，因為此卷是唯一黃庭堅簽署「山谷老人」，並附有13行大字行書提記的作品。
本文首先論證《諸上座帖》在宋高宗（1127-1161年）、乾隆（1735-1795年）與至今的眾多藏家的收藏遞嬗，然後分析《諸上座帖》筆觸的風格特徵，包含筆劃的起筆與末尾特徵，轉折與黃庭堅最著名的澀行波折線條質感，其餘的論述要點還有字的軸線移動，揖讓突入其他字範圍的字裏行間搭配。
黃庭堅曾言，數百年来，只有張旭﹝約675─約750年﹞、僧懐素﹝725─785年﹞以及自己能領悟行筆含篆、隸古法。這彰顯黃庭堅對兩者的推崇與影響，因此，在文中將黃庭堅與兩者相較，除了在筆法承襲之外，黃庭堅又以波折澀行的線條，獨特的用點方法與張旭、懐素不同，同時所用墨色以及行列佈排又更加自由。
在「宋四家」中唯有黃庭堅精擅草書，蘇軾不經營草書，而米芾（1051-1107年）有《吳江舟中詩卷》以半行半草書寫，顯現對王羲之（303-361年）瀟灑書風的繼承，然而黃庭堅更多的運用篆、隸筆法與發揮唐前作品不均衡的疏密空間變化，比起米芾來說，更具創造力與革命性。黃庭堅於宋代獨自開創新興的草書體系，在張旭與懷素之外，建立起於同時代甚至放眼往後各代，無人能超越的草書成就。

Huang Tingjian(1045-1105), one of the “Four Great Masters of Song”, wrote “The Zhushangzuo Scroll”, now in the Palace Museum Beijing, around 1100 when he was exiled to Qianzhou, Sichuan. This calligraphic masterpiece holds a unique place in Huang’s cursive calligraphies, for it is the only one bearing Huang’s signature Shangu Laoren (Old Man of the Valley), accompanied BY a 13-line colophon, both of which are written in large running script.

The paper first attempts to reconstruct the history of ownership of this scroll from Emperor Song Gaozong (r. 1127-61), Emperor Qianlong(r. 1735-1795), and numerous private collectors, until the present day. The paper then analyzes the stylistic characteristics of the brushwork of the scroll, including variations in the beginning and ending stroke of each character, the twists and turns of the brushstrokes, and Huang’s best-known trembling movements within a stroke. Other prominent principles include the constant shifting of the axis of the characters and characters invading the spaces of other characters.

Huang Tingjian once declared: “in the past several hundred years, there have been only three who have comprehended these (ancient) methods, … Zhang Xu(ca. 675-750), the monk Huaisu (725-785), and myself.” This statement clearly shows Huang deeply admired and followed these two Tang masters as his model in cursive script. The paper hence compares and contrasts Huang’s work with those of Zhang Xu and Huai Su, showing Huang’s debt to the two masters in incorporating the seal and clerical scripts into his cursive writing, yet simultaneously departing from them in his use of dots, wavy strokes, ink tones, and the arrangement of columns in a much more free and spontaneous manner.

Among the “Four Great Masters of Song”, only Huang Tingjian engaged in cursive calligraphy. Su Shih (1037-1101) never attempted cursive writing. Mi Fu (1051-1107)’s famous “Poem Written in a Boat on the Wu River”, written in a semi-running and cursive script, shows the Eastern Jin master Wang Xizhi (303-361)’s tradition and influence. In this regard, Huang Tingjian’s introduction of the rounded brushwork and asymmetrical characters of the Eulogy for Buring a Crane into the Zhushangzuo Scroll is much more revolutionary and perceptive than that of Mi Fu. Huang Tingjian singlehandedly pioneered and revived the cursive script tradition in the Song Dynasty. After the two Tang masters Zhang Xu and Huaisu, no one in the Song or later periods surpassed the achievement of Huang Tingjian in cursive script.

第一章 緒論 1
第一節 研究動機 1
第二節 研究標的 2
第三節 研究方法 4
第四節 研究範圍與側重 4
第五節 研究文獻淺析 5

第二章 黃庭堅生平與《諸上座帖》9
第一節 北宋書壇背景與草書流變 9
第二節 黃庭堅的生平 19
第三節 黃庭堅草書的分期 24
第四節 書帖現況 36

第三章《諸上座帖》的用筆 63
第一節 《諸上座帖》中筆劃起首表現特質 63
第二節 《諸上座帖》中筆劃結尾表現特質 74
第三節 《諸上座帖》中筆劃使轉表現特質 79
第四節 《諸上座帖》中的點與特殊運筆 86
第五節 《諸上座帖》中的線條質感經營 93

第四章 《諸上座帖》的結字 98
第一節 《諸上座帖》結字空間分布與疊筆 98
第二節 《諸上座帖》左右部首結字組合 108
第三節 《諸上座帖》重複詞變化 119

第五章 《諸上座帖》的行氣經營 134
第一節 《諸上座帖》行間佈字 134
第二節 《諸上座帖》中的行間連筆 137
第三節 《諸上座帖》中的字間穿插 142
第四節 《諸上座帖》行氣與行間變化 150
第五節 《諸上座帖》用墨法 162

第六章 《諸上座帖》行書卷尾表現特質 175

第七章 結論 185
第一節 《諸上座帖》在黃庭堅草書作品中的地位 185
第二節 從《諸上座帖》看黃庭堅的繼承與突破 194
第三節 《諸上座帖》卷在宋代的地位 208

參考文獻 216

附錄 畢業作品 222

一.古籍文獻
文震亨著，《長物志》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊872，臺北：臺灣商務出版社，1983。
托克托等著，《宋史》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊330-331，臺北：臺灣商務出版社，1983。
米芾著，《海嶽名言》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊813，臺北：臺灣商務出版社，1983。
李之儀著，《姑溪居士前集》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊1120，臺北：臺灣商務出版社，1983。
李燾著，《續資治通鑑長編》，《清光緒浙江書局刻本》，北京：中華書局，2004。
汪砢玉著，《珊瑚網》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊818，臺北：臺灣商務出版社，1983。
孫承澤著，《庚子銷夏記》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊826，臺北：臺灣商務出版社，1983。
孫過庭《書譜》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊812，臺北：臺灣商務出版社，1983。
張彥遠，《法書要錄》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊812，臺北：臺灣商務出版社，1983。
許有壬著，《至正集》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊1211，臺北：臺灣商務出版社，1983。
曾敏行著，《獨醒雜志》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊1039，臺北：臺灣商務出版社，1983。
黃伯思著，《東觀餘論》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊850，臺北：臺灣商務出版社，1983。
黃庭堅著，《山谷集》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊1113，臺北：臺灣商務出版社，1983。
黃庭堅著，屠友祥校注，《山谷題跋校注》，上海：上海遠東出版社，2011。
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黃庭堅著，鄭永曉編，《黃庭堅全集輯校編年》，南昌：江西人民出版社，2011。
歐陽修著，《文忠集》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊1103，臺北：臺灣商務出版社，1983。
蘇舜欽著，《蘇學士集》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊1092，臺北：臺灣商務出版社，1983。
蘇軾著，《東坡全集》，《景印文淵閣四庫全書本》，冊1107，臺北：臺灣商務出版社，1983。

二.圖版
徐邦達著，《古書畫過眼要錄．晉隋唐五代宋書法貳》，北京：紫禁城出版社，2005。
黃君主編，《黃庭堅書法全集》，江西：江西美術出版社，2012。
黃庭堅著，《宋黃庭堅墨跡．故宮法書第十一輯》，臺北：國立故宮博物院，1997。
黃庭堅著，《宋黃庭堅墨跡．故宮法書第十輯》，臺北：國立故宮博物院，1997。
黃庭堅著，《黃庭堅〈李白憶舊游詩〉》，長沙：湖南美術出版，2012。
黃庭堅著，《黃庭堅書李白憶舊游詩》，北京：榮寶齋出版，2016。
黃庭堅著，《黃庭堅廉頗藺相如列傳》，上海：上海書畫出版，2015。
黃庭堅著/王冬梅編，《黃庭堅〈諸上座帖〉》，北京：中國書店出版，2016。
黃庭堅著/孫寶文編，《黃庭堅書〈諸上座帖〉》，上海：上海辭書出版，2013。

三.當代論述
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Fu, Shen C. Traces of the Brush: Studies in Chinese Calligraphy(New Haven: Yale University Art Gallery, 1977).
Fu, Shen C. "Huang T'ing-chien's Cursive Script and Its Influence." In A. Murck and W. Fong ed., Words and Images：Chinese Poetry, Calligraphy and Painting（New York：The Metropolitan Museum of Art, 1991）
Fu, Shen C. " Huang T'ing-chien's Calligraphy and His Scroll for Chang Ta-t'ung: A Masterpiece Written in Exile, " (Ph. D. dissertation, Princeton University, 1976)
Wong, Kwan S. "Biographies of Lien Po and Lin Hsiang-ju," Masterpieces of Sung and Yuan Dynasty Calligraphy from the John M. Crawford Jr. Collection( New York: China Institute in America, Inc.,1981)
Zhu, Huiliang, " The Chung Yu (A.D. 151-230) Tradition：A Pivotal Development in Sung Calligraphy" (Ph. D. dissertation, Princeton University, 1990)
中田勇次郎著，《黃庭堅名跡集》，東京：二玄社，1994。
水賚佑、劉正成主編，《中國書法全集35-36‧黃庭堅》，北京：榮寶齋出版社，2001。
李蕭錕著，《書法空間藝術》，臺北：石頭出版社，2005。
班宗華（Richard Barnhart），《衛夫人“筆陣圖”與早期書法文獻》，《美國中國藝術學會會刊》18，1964。
曹寶麟著，《中國書法史宋、金、遼卷》，南京：江蘇教育出版社，1999。
陳志平著，《黃庭堅書學研究》，北京：中華書局，2006。
傅申著，《書史與書蹟－傅申書法論文集》（一），臺北：國立歷史博物館，1996。
傅申著，《書史與書蹟－傅申書法論文集》（二），臺北：國立歷史博物館，2004。
傅申著，《海外書迹研究》，北京：紫禁城出版社，1987。
程代勒著，《狂草風格之研究》，臺北：臺北市立美術館出版，1989。
熊秉明著，《中國書法理論體系》，臺北：雄獅圖書股份有限公司，1999。
鄭永曉著，《黃庭堅年譜新編》，北京：社會科學文獻出版社，1997。

四.學位論文
杜建忠，《黃庭堅草書藝術研究》，國立台南大學國語文學系碩士論文，2012年7月。
林執中，《黃庭堅的飲食生活》，東吳大學歷史學系碩士論文，2016年。
金炳基，《黃山谷詩與書法之研究》，中國文化大學中國文學研究所博士論文，1988年6月。
張家馨，《黃山谷與祝枝山草書筆法之比較》，中興大學中文碩士論文，2009年6月。
許慧玲，《三大行書書法風格與美感之研究》，國立高雄師範大學國文學系碩士論文，2012年6月。
郭敏郎，《唐宋書風轉變之研究》，國立中山大學中國文學系研究所碩士論文，1992年。
陳靜琪，《宋四家形草書「形」、「神」之美學研究》，國立高雄師範大學國文學系博士論文，1998年。
曾暖惠，《黃山谷行草書及其教學研究》，國立高雄師範大學國文學系碩士學位論文，2009年6月。
黃臺芝，《宋四家之評書研究》，臺北市立師範學院應用語言文學研究所碩士論文，2002年。
蔡舜寧，《黃山谷書法研究》，國立高雄師範大學國文學系碩士學位論文，1997年6月。
薛惠齡，《《山谷題跋》中的書學研究》，國立高雄師範大學國文學系碩士學位論文，2008年6月。
鍾美玲，《黃庭堅遷謫時期之生死智慧研究》，南華大學生死學研究所碩士論文，2004年。
羅意如，《黃庭堅書法藝術之研究》，臺北市立師範學院應用語言文學研究所碩士論文，2006年。

五.非學位論文與期刊
石守謙，〈無佛處稱尊─談黃庭堅跋寒食帖的心理〉，《故宮文物月刊》卷期: 82，臺北：（國立故宮博物，1990年）
朱惠良，〈宋黃庭堅松風閣詩卷〉，《故宮文物月刊》卷期: 100，臺北：（國立故宮博物，1991年夏）
何炎泉，〈北宋的毛筆、桌椅與筆法〉，故宮學術季刊中華民國一百三年春季號，臺北：（國立故宮博物，2017年）
何傳馨，〈任運隨緣：黃庭堅＜寒山子龐居士詩＞〉，《故宮文物月刊》卷期: 275，臺北：（國立故宮博物，2006年）
許哲瑛，〈北宋鎖院與賞梅文化：黃庭堅早期大字草書墨跡《自書蠟梅詩》考索〉，《故宮文物月刊》，429期，臺北：（國立故宮博物，2018年）
傅申，〈從存疑到肯定─黃庭堅書《砥柱銘卷》研究〉，（《黃庭堅砥柱銘》，北京保利拍賣圖錄，2010年）
黃雯瑜，〈欹側字．游戲法．細碎事－談院藏黃庭堅＜致齊君尺牘＞〉，《故宮文物月刊》卷期: 423，臺北：（國立故宮博物，2018年）
盧慧紋，〈唐至宋的六朝書史觀之變:以王羲之〈樂毅論〉在宋代的摹刻及變貌為例〉，《故宮學術季刊》，第31卷第3期，臺北：（國立故宮博物，2014年春）
盧慧紋，〈從神機到人文：盛唐到北宋的草書之變〉，《故宮學術季刊》，第28卷第4期，臺北：（國立故宮博物，2011年夏）

六.網站資料
黃庭堅《諸上座帖》館藏地北京故宮博物院作品介紹：
取自https://www.dpm.org.cn/collection/handwriting/228218.html 2020年5月28日瀏覽
黃庭堅《諸上座帖》館藏地北京故宮博物院高清大圖網頁：
取自https://en.dpm.org.cn/dyx.html?path=/tilegenerator/dest/files/image/8831/2008/1630/img0001.xml 2020年5月28日瀏覽
黃庭堅《花氣薰人帖》臺北故宮高清大圖：
取自https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04001006 2020年5月28日瀏覽
黃庭堅《松風閣詩》臺北故宮高清大圖：
取自https://theme.npm.edu.tw/khan/Article.aspx?sNo=03009168 2020年5月28日瀏覽
懷素《自敘帖》臺北故宮高清大圖：
取自https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04001004 2020年5月28日瀏覽
蘇軾《黃州寒食詩》臺北故宮高清大圖：
取自https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04001005 2020年5月28日瀏覽