臺灣博碩士論文加值系統

近年來科技發展快速，科技的革新使藝術創作上產生極大的變化，不再侷限於單
一的表達方式，新的媒材研發因而帶出嶄新思潮與多元媒材的創作趨勢。
〈女人･水姓〉以自身成長經驗，去探討在各種狀態下女人所產生不同的樣貌並且
藉由東西方文學典故將女人與水串聯作為創作核心，透過跨媒體形式進行創作與表達，
讓觀者可以進一步了解女人，探索自省未知的自己。創作形式主要以科技媒體webcam
判讀頁面之功能結合傳統媒體紙本書之圖文來連結影像，再透過影像投影、混合媒材及
互動表現，針對造形的構成、影像媒介材質等面向切入探討，同時對跨媒體藝術創作及
表現形式加以分析，作為〈女人･水姓〉跨媒體藝術創作之基礎架構。
跨媒體的創作型態，多從藝術家自身生活經驗、文化、群體關係等相關議題上取
材，並在表現上強調互動性，藉由人的參與，與觀者建立多種不同關係，讓觀者與作品
間產生連結與情感，達成共鳴。在科技的層次下，電腦與科技產品的發展，使藝術表現
與創作過程也廣泛使用電腦、行動裝置、科技產品等，傳統的媒體與媒體間重新組合，
以致產生新的品種，是一種結合不同媒材，綜合表達的藝術形式。

In recent years, technology improves rapidly; artistic creation has changed extremely by the innovation of technology, not limited by only one expression anymore. New media innovation brings out latest concept and creative trends of multiple media.
”Female, Water-like” used its growth experience to discuss different faces from women in every circumstance and put women and water together to be the creation core by using the literary allusion from both east and west then expressed and created by cross media form, which let viewers understand more about women and find the unknown self. This creation mainly performs by the method of paperwork combined with webcam connecting the images, and structural formation, and image media are especially focused on with in-depth examinations; meanwhile, analyzing the cross media artistic creation and the way of performance to be the basic model of the cross media artistic creation of ”Female, Water-like”.
Most types of the cross media come from artist’s life experience, cultures or intergroup relation subjects and emphasize the interaction in the performance. With the participation of people can establish different relationships with viewers, which make connection and emotion between viewers and artistic works, and also reach a consensus. Under the technology, the development of computer and technology make artistic performance and production process use computer, mobile or other technological products widely. Regrouping traditional media and media produces new variety, which is a combination of different media and also an art form of integrated expression.

目錄
摘要 i
Abstract ii
誌謝 iii
目錄 iv
圖目錄 vi
表目錄 xi
第一章 緒論 1
第一節 創作背景 1
第二節 創作動機與目的 2
第三節 創作方法 4
第四節 創作流程與架構 5
第二章 文獻探討 6
第一節 跨媒體藝術 6
一、跨媒體藝術之發展與脈絡 6
二、跨媒體藝術之互動性 7
三、媒材與介面 9
四、造形與構成 12
第二節 女性與藝術 20
一、女性藝術的創作思維 20
二、女性特質的重申 21
第三章 案例分析 22
第一節 跨媒體藝術－李奕珊〈巧遇〉 22
第二節 女性經驗的展現與創作－〈女人們的白色房間〉 26
第四章 創作執行 39
第一節 創作理念 39
第二節 創作流程與架構 42
第三節 創作媒材與呈現方式 43
一、書籍設計 43
(一)名稱標準字與形象標識設計 43
(二)內文撰寫與圖像設計 47
二、 錄像創作與影像介面媒材 62
(一)錄像創作之動態與音效製作 62
(二)介面造型與材質選用 80
三、 互動裝置與作品呈現 82
四、 空間裝置與展示設計 88
第四節 結果呈現 91
第五章 結論與建議 105
參考文獻 107















圖目錄
圖2-1：曹博淵，〈超聲鏈〉，2012。 8
圖2-2：Olafur Eliassson，〈360 degree room for all colors〉，2002。 10
圖2-3：Isaac Julien，〈Baltimore〉，2003。 11
圖2-4：Tony Oursler，〈Wadcutter〉，2006。 12
圖2-5: Naun Gabo，〈Linear Construction in Space No.2〉，1971。 13
圖2-6 : Piet Cornelies Mondrian，〈Composition with Red,Yellow,and Blue〉，1927。 14
圖2-7: Joyce Hinterding, David Haines，〈Purple Rain〉，2004。 15
圖2-8：桑久保亮太 Ryota Kuwakubo，〈點‧ 線‧ 面—十番目之感傷〉，2010。 17
圖2-9：Pipilotti Rist，〈A Liberty Statue for London (monolith version)〉，2005/2008。 17
圖2-10：Bill Viola，〈Tempest〉，2005。 19
圖3-1：李奕珊，跨媒體藝術〈巧遇(Chance Encounter)〉展示空間，2012。 23
圖3-2：李奕珊，跨媒體藝術〈巧遇(Chance Encounter)〉動態影像，2012。 23
圖3-3：李奕珊，跨媒體藝術〈巧遇(Chance Encounter)〉錄像過程，2012。 24
圖3-4：李奕珊，跨媒體藝術〈巧遇(Chance Encounter)〉科技媒體製作過程，2012。 24
圖3-5：李奕珊，跨媒體藝術〈巧遇(Chance Encounter)〉文宣品，2012。 25
圖3-6：高雄駁二藝術特區〈女人們的白色房間〉，2012。 27
圖3-7：高雄駁二藝術特區〈女人們的白色房間〉，2012。 27
圖3-8：張雅萍，鋼刷裝置〈隱〉，2012。 28
圖3-9: 張雅萍，洗衣夾裝置〈隱〉，2012。 29
圖3-10：魯碧‧司瓦那，絲瓜等複合媒材裝置〈千絲萬縷〉，2012。 30
圖3-11：李燕華，水墨等複合媒材〈回家計畫〉，2012。 31
圖3-12：李燕華，水墨等複合媒材〈頁。頁之間計畫〉，2009~2011。 32
圖3-13：徐薇蕙，複合媒材〈綻〉，2012。 33
圖3-14：徐薇蕙，複合媒材〈偽裝 ' 掩飾 ' 保護色〉，2007-2009。 34
圖3-15：峨冷（安聖惠），複合媒材〈花落〉，2011。 35
圖3-16：峨冷（安聖惠），複合媒材 〈夢與夢之間〉，2012 36
圖3-17：陳慧喬，複合媒材〈雲端〉，2012。 37
圖3-18：邱雨玟，複合媒材 〈水姑娘的繁衍計劃／迴流〉，2012。 38
圖4-1：桑德羅•波提雀利(Sandro Botticelli，1445-1510)，《維納斯的誕生》 40
圖4-2：初期標準字草圖 44
圖4-3：後期標準字草圖 44
圖4-4：選定之標準字設計(一) 45
圖4-5：選定之標準字設計(二) 45
圖4-6：形象標識造型(一) 46
圖4-7：形象標識造型(二) 46
圖4-8：《女人･水姓》腰封(海報紙) /封套(描圖紙) /封面(象牙紙) 47
圖4-9：《女人･水姓》扉頁 48
圖4-10：《女人･水姓》目錄 48
圖4-11：《女人･水姓》女人･水姓Variance篇 圖像設計 49
圖4-12：《女人･水姓》色碼 50
圖4-13：《女人･水姓》女人的誕生 The Birth of Women篇 圖像設計 51
圖4-14：《女人･水姓》女人的誕生 The Birth of Women篇 圖像設計 51
圖4-15：《女人･水姓》女人的誕生 The Birth of Women篇 圖像設計 52
圖4-16：《女人･水姓》女人的愛 Amour de Femme篇 圖像設計 53
圖4-17：《女人･水姓》女人的愛 Amour de Femme篇 圖像設計 54
圖4-18：《女人･水姓》女人的愛 Amour de Femme篇 實際書籍圖 54
圖4-19：《女人･水姓》女人的愛 Amour de Femme篇 實際書籍圖 55
圖4-20：《女人･水姓》女人的愛 Amour de Femme篇 圖像設計 55
圖4-21：《女人･水姓》女人的內在 Inner beauty篇 圖像設計 57
圖4-22：《女人･水姓》女人的內在 Inner beauty篇 圖像設計 57
圖4-23：《女人･水姓》女人的內在 Inner beauty篇 圖像設計 58
圖4-24：《女人･水姓》女人的外在Beautiful appearance篇 圖像設計 59
圖4-25：《女人･水姓》我們就像水Female,Water-like篇 圖像設計 60
圖4-26：《女人･水姓》我們就像水Female,Water-like篇 圖像設計 60
圖4-27：《女人･水姓》實際書籍封面封底 61
圖4-28：拍攝各種不同狀態下的水 初步影像組合 63
圖4-29：錄像創作之影片一(原色) 64
圖4-30：錄像創作之影片一(原色) 65
圖4-31：錄像創作之影片一(改色) 66
圖4-32：錄像創作之影片一(改色) 67
圖4-33：錄像創作之影片二(原色) 68
圖4-34：錄像創作之影片二(改色) 69
圖4-35：錄像創作之影片三(原色) 70
圖4-36：錄像創作之影片三(改色) 71
圖4-37：錄像創作之影片四(原色) 72
圖4-38：錄像創作之影片四(原色) 73
圖4-39：錄像創作之影片四(改色) 74
圖4-40：錄像創作之影片四(改色) 75
圖4-41：錄像創作之影片五(原色) 76
圖4-42：錄像創作之影片五(原色) 77
圖4-43：錄像創作之影片五(改色) 78
圖4-44：錄像創作之影片五(改色) 79
圖4-45：音效製作畫面 79
圖4-46：介面材質測試過程(一) 80
圖4-47：介面材質測試過程(二) 81
圖4-48：互動裝置測試製作過程(一) 83
圖4-49：互動裝置測試製作過程(二) 83
圖4-50： 互動測試製作過程(三) 84
圖4-51：互動測試製作過程(三) 84
圖4-52：〈女人･水姓〉錄像裝置現場模擬立體圖 89
圖4-53：〈女人･水姓〉展示空間設計現場模擬展開圖 89
圖4-54：〈女人･水姓〉展示空間設計現場模擬立體圖 90
圖4-55：〈女人･水姓〉展示空間設計現場模擬平面圖 90
圖4-56：〈女人･水姓〉展場實景-外牆(一) 91
圖4-57：〈女人･水姓〉展場實景-外牆(二) 91
圖4-58：〈女人･水姓〉展場實景-內部(一) 92
圖4-59：〈女人･水姓〉展場實景-內部(二) 92
圖4-60：〈女人･水姓〉展場實景-內部(三) 93
圖4-61：〈女人･水姓〉展場實景-內部(四) 93
圖4-62：〈女人･水姓〉展場實際互動(一) 94
圖4-63：〈女人･水姓〉展場實際互動(二) 94
圖4-64：〈女人･水姓〉展場實際互動(三) 95
圖4-65：〈女人･水姓〉展場實際互動(四) 95
圖4-66：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(一) 96
圖4-67：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(二) 96
圖4-68：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(三) 97
圖4-69：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(四) 97
圖4-70：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(五) 98
圖4-71：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(六) 98
圖4-72：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(七) 99
圖4-73：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(八) 99
圖4-74：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(九) 100
圖4-75：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(十) 100
圖4-76：〈女人･水姓〉展場實景-作品細節(十一) 101
圖4-77：〈女人･水姓〉延伸文宣成品(一) 101
圖4-78：〈女人･水姓〉延伸文宣成品 102
圖4-79：〈女人･水姓〉延伸文宣成品 102
圖4-80：〈女人･水姓〉延伸文宣成品-海報 103
圖4-81：〈女人･水姓〉延伸文宣成品-明信片/名片 104
圖4-82： 〈女人･水姓〉審查現場 104
















表目錄
表1-1：創作執行表 4
表1-2：創作流程與架構表 5
表2-1：投影展出形式(本創作整理) 11
表3-1：〈隱〉分析表(本創作整理) 28
表3-2：〈隱〉分析表(本創作整理) 29
表3-3：〈千絲萬縷〉分析表(本創作整理) 30
表3-4：〈回家計畫〉分析表(本創作整理) 31
表3-5：〈頁。頁之間計畫〉分析表(本創作整理) 32
表3-6：〈綻〉分析表(本創作整理) 33
表3-7：〈偽裝 ' 掩飾 ' 保護色〉分析表(本創作整理) 34
表3-8：〈花落〉分析表(本創作整理) 35
表3-9：〈夢與夢之間〉分析表(本創作整理) 36
表3-10：〈雲端〉分析表(本創作整理) 37
表3-11：〈水姑娘的繁衍計劃／迴流〉分析表(本創作整理) 38
表4-1：創作流程表 42
表4-2：互動裝置合作流程對應表 87

書籍
1.陳永賢（民99）。錄像藝術啟示錄，台北市：藝術家出版社。
2.暮澤剛巳（民100）。當代藝術關鍵詞100，台北市，麥田出版。
3.林珮淳（民101）。台灣數位e檔案，台北市，藝術家出版。
4.葉謹睿（民94）。數位藝術概論，台北市，藝術家出版。
5.林倩綺（民100）。光子+：2011新北市科技藝術國際交流展，新北市，新北市文化局出版。
6.維尼亞（民100）。女力設計100年，新店市，繆思出版。
7.姚瑞中（民93）。台灣裝置藝術，新店市，木馬文化出版。
8.卡特（民89）。文字標識、視覺識別系統，台北市，龍辰出版。
9.艾瑞（民99）。好LOGO，如何好? ，台北市，原點出版。
10.蜂賀亨（民99）。日本の最新クリエイティブを知るキーワード，東京，ビー．エヌ．エヌ新社出版。
11.陳瓊花（民91）。藝術概論，台北市，三民出版。
12.Beauvoir，Simone de 著，楊美惠譯（1992）第二性･第二卷，台北市，志文出版。

期刊論文
1.許朝欽（民99）。《測我．我測》互動裝置藝術之探討與創作（碩士論文）。取自臺灣博碩士論文系統。
2.韓中豫（民102）。跨媒體藝術創作－以時裝設計與妓女文化為例（碩士論文）。取自中原大學圖書館。
3.翁偉翔（民98）。〈未知的向度〉－錄像裝置藝術之創作研究（碩士論文）。取自臺灣博碩士論文系統。
4.巫宗祐（民100）。《人間失衡》互動裝置藝術之創作與研究（碩士論文）。取自臺灣博碩士論文系統。
5.陳俊宇（民100）。《狂想夜》互動多媒體於舞蹈之跨領域創作與研究（碩士論文）。
6.張晏瑋（民97）。《Little by Little》—錄像裝置藝術之創作研究（碩士論文）。取自臺灣博碩士論文系統。
7.楊筑曲（民99）。.肉身絲襪－穿梭･流動･存載女體的痕跡（碩士論文）。取自臺灣博碩士論文系統。
8.施建安（民100）。「青春」－衍生自我視覺意象之創作（碩士論文）。取自臺灣博碩士論文系統。
9.潘宜芝（民100）。空間･行旅･新女性－呂碧城作品研究（碩士論文）。取自臺灣博碩士論文系統。
10.黃麗鳳（民96）。心靈對話—女性創作思維創作論述（碩士論文）。取自臺灣博碩士論文系統。
11.賴孟君（民101）當代裝置藝術中的「手、工、藝」詩學與政治： 談「女人們的白色房間」展覽（期刊）。取自美育第193期／ JOURNAL OF AESTHETIC EDUCATION, NO.193


網路資料
1.柯智明（民95）。女性主義正反論取自：http://life.fhl.net/Desert/980522/002.htm
2.二十e 世紀女性創作文化系列座談會。（2006）。取自：http://web.tnnua.edu.tw/~em1109/newspost.htm。
3.李奕珊（民101）。〈巧遇〉取自：http://www.lisaleeishan.com/portfolio/chance-encounter/
4.Pipilotti里斯特(民99)。取自：http://www.luhringaugustine.com/artists/pipilotti-rist/
5.林珮淳（民92）。林珮淳+數位藝術實驗室取自：http://dal.ntua.edu.tw/index.php?q=members-videos
6.於芳（民101）。《維納斯的誕生》中玫瑰花的象徵寓意解讀取自：http://www.xzbu.com/5/view-2054403.htm
7.余瓊宜（民100）。希臘羅馬神話: 維納斯的誕生取自：http://web.lib.fcu.edu.tw/libstories/archives/1628