臺灣博碩士論文加值系統

中文摘要

「台灣旅店」實乃「中國漁工岸置中心」。2003年，台灣政府基於人道考量，分別陸續在基隆、蘇澳、新竹、台中、屏東，興建設立五座岸置中心，開放中國漁工進港安置。
此創作名稱取名為「台灣旅店」，則是因此「特殊建築」和一般旅店相同：它是付費的、短暫停留的、流動的，它是中國各地離鄉背井到台灣打工，各省人的匯集；最重要的，它讓我有一種「因緣聚會」的感受。

「台灣旅店」，有別於傳統紀實攝影「故事性」的敘事結構，一反黑白，改用彩色；並結合攝影札記、日記、訪談，靜態與動態影像相結合的呈現方式。拍攝對象是一群來自中國各省的中國漁工，但我卻不著力於抓魚等工作現場，也不想描述台灣漁業的沒落、兩岸問題，或勞工窮困、悲情的刻板印象。我將重心放在「旅店」裡的「平凡」生活，去除外界附予他們的身份，回到「人」的身上，單純地觀看。

試著不停地追問：如果，旅店是一間有形的小牢籠，「人」該如何做「選擇」，才能突破束縛，找到「自由」與「自我」？又或者，真正侷限人的是「看得見」的牢籠？還是「無形」的枷鎖？如果有，那又是什麼？

扣除掉那些社會、家庭要求，加諸在我們身體的工作或身份，海德格指的「非本真」的自我，我們還剩下什麼？我們還能做什麼？這種種對「生存狀態」的疑問，是我的鏡頭企圖探索的地方。

期望藉由「台灣旅店」：密閉、拘禁、沉悶、不自由的空間狀態，和人們在裡頭平常、不起眼的日常行為，勾勒出「平凡」的一天；「日復一日」的一天；大多數人的一天；人「存在」普遍的一天。

除了觀照自己；也盼喚起觀者對於自身「存在」狀態的省視。

ABSTRACT

“Taiwan Hostel” in fact means “Shore-based center for mainland fishing workers”. Since 2003, for humanity concern, Taiwan government had started to set up five shore-based centers in Keelung, Su-Ao, Xinzhu, Taichung and Pingtung respectively to settle in China fisherman.

The reason to name it as “Taiwan Hostel” is because this “special building” makes no differences from other hotels: fees charged, temporary stay. Various people from different provinces of mainland China gather together here for one same reason—try to earn more money.

“Taiwan Hostel” is presented in colors, which is quite different from common photographic records, mpreover, I try to combine note, diary, interview, to present both static and dynamic images. I didn’t take photos of fish-catching scene, neither the downgrade of fishery, political issue nor poverty problem, Instead I focus on the “people” in this hostel, observing their daily life without adding any identities and prejudgement.

Try to ask yourself: if, the hostel is a small “tangible” cage, how can we, as a human being, break the chains to find “freedom” and “real me”? Or what really restrains us is “invisible” constraint? If that does exists, what is it?

Disregard those identities and positions we have, what is left? Who are we and what can we do? This kind of doubts about “existences” is what I am trying to dig out.

I am expecting, through this project, to picture an “ordinary daily life”, which normally is imprisoned, depressed and constrained, day after day, most of us are living like this.

Hope it arouses the viewers, you, to think about your existence in this world.

目 錄
誌謝 Ⅰ
中文摘要 Ⅱ
英文摘要 Ⅲ
目錄 Ⅳ
第一章 緒論 1
第一節 創作動機與目的 1
第二節 創作背景 5
第二章 文獻探討 13
第一節　紀實攝影 13
一、何謂紀實攝影 13
二、紀實攝影的發展 16
三、紀實攝影的現況 21
第二節　紀實攝影與自我 26
第三節　紀實攝影與社會 34
第三章 創作說明 39
第一節 我為何而拍 41
第二節 我為何拍他們 45
第三節　我怎麼拍 48
第四節　我用什麼拍 50
第四章 創作過程 51
第一節 創作進度表 51
第二節 創作手記 52
第三節　創作支出表 68
第五章 展出作品暨展出空間 70
第一節　展出作品 70
一、邀請卡 70
二、照片 71
三、動態影像 101
四、漁工手記 109
第二節　展出空間 116
一、展場空間圖 116
二、展覽空間配置 116
第六章 展出後回應與討論 127
第一節 媒體報導 127
第二節 觀者來信 124
一、人生光景 129
二、創作可以存在於報導之中 129
三、自由？不自由？ 130
四、是誰困住了誰？ 132
第三節 展覽現場 134
第七章 結語 138
參考書目 140
附錄 學位口試現場紀錄 144

參考書目
一、中文部分
(一)、書籍
( 1 ) 阮義忠 ( 1991 )：《攝影美學七問》，台北：攝影家出版社。
( 2 ) 阮義忠 ( 2004 )：《面對攝影大師：與二十二位攝影大師有約》，北京：中國攝影出版社。
( 3 ) 阮義忠 ( 2006 )：《當代攝影大師》二十位人性見證者，北京：生活．讀書．新知 三聯書店。
( 4 ) 沈昭良 ( 2001 )：《映像．南方澳》，台北：大地地理文化科技事業股份有限公司。
( 5 ) 沈昭良 ( 2008 )：《玉蘭》，沈昭良。
( 6 ) 張乾琦 ( 2001 )：《鍊．張乾琦攝影展》，台北：台北市立美術館。
( 7 ) 鄭意萱 ( 2007 )，《攝影藝術簡史》，台北：藝術家出版社。
( 8 ) 何懷碩 ( 2003 )：《給未來的藝術家》，台北：立緒文化事業有限公司。
( 9 ) 林志明、蕭永盛 ( 2004 )：《台灣現代美術大系：報導紀實攝影》，台北：行政院文建會。
( 10 ) 孫京濤 ( 2004 )：《紀實攝影─風格與探索》，山東畫報出版社。
( 11 ) 顧錚 ( 2003 )：《城市表情》：二十世紀都市影像，南京：江蘇人民出版社。
( 12 ) 顧錚 ( 2005 )：《世界攝影史》，浙江攝影出版社。
( 13 ) 曾璜 ( 2004）：《報導攝影》，浙江出版社。
( 14 ) 林路 ( 1999 )：《西方攝影流派與大師作品》，浙江攝影出版社。
( 15 ) 林路 ( 2005 )：《和諧與沖撞：世界百位攝影名家創作之路》，北京：中國攝影出版社。
( 16 ) 林路 ( 2008 )：《攝影思想史》，浙江攝影出版社。
( 17 ) 卓伯棠主編 ( 2009 )：《侯孝賢電影講座》，廣西師範大學出版社。
( 18 ) 中國攝影出版社 ( 1995 )：《美國ICP攝影百科全書》，北京：中國攝影出版社。
( 19 ) A.瓦爾坦諾夫，羅曉風譯 ( 1999 )：《攝影的特性與美學》，中國攝影出版社。
( 20 ) Arthur Rothstein，李文吉譯 ( 1999 )，《紀實攝影》，台北：遠流出版社。
( 21 ) Arnheim Rudolf等著，周憲譯 ( 2003 )：《藝術的心理世界》，中國人民大學出版社。
( 22 ) Dave Yorath，廉萍譯，《攝影》，北京：生活．讀書．新知 三聯書店。
( 23 ) Danusia Stok編，唐嘉慧譯 ( 1995 )：《基士勞斯基論基士勞斯基》，台北：遠流出版社。
( 24 ) J. Krishnamurti，胡洲賢譯 ( 2006 )：《最初與最後的自由》，台北：立緒出版社。
( 25 ) J. Krishnamurti，胡因夢譯 ( 2007 )：《安頓世界的，是你》，台北：方智出版社。
( 26 ) Johann Peter Eckermann，周學普譯 ( 2008 )：《歌德談話錄》，上海譯文出版社。
( 27 ) Liz Wells等著，鄭玉菁譯 ( 2005 )：《攝影學批判導論》，台北：韋伯文化。
( 28 ) Nobuyoshi Araki，彭盈真譯 ( 2009 )：《寫真的話：荒木經惟》，台北：木馬文化事業股份有限公司。
( 29 ) Rollo May，龔卓軍、石世明譯 ( 2001 )：《自由與命運》，台北：立緒。
( 30 ) Wim Wenders，崔嶠、呂晉 ( 2006 )：《一次》：影像和故事，台北：田園城市文化事業有限公司。

(二)、期刊論文
( 1 ) 焦雄屏 ( 1986 )：〈沈思的視野─訪問張照堂〉，《雄獅美術》，第183期，p93。
( 2 ) 張美陵 ( 1996 )：〈人像攝影學術論文集：內╱外，自我╱他者〉，《中華攝影教育學會學術研討會》。台北：中華攝影教育學會。
( 3 ) 林志明 ( 2005 )：〈紀實 報導 文件 紀錄〉，《現代美術》。2005年第2期。
( 4 ) 吳孟芳 ( 2001 )：〈張乾琦透過長期醞釀 捕捉剎那感覺〉，《新台灣周刊》，第250期。
( 5 ) 胡永芬 ( 2002)：〈無以迴避的主觀與偏見：看張乾琦的圖片故事〉，《現代美術》，第100期，p46-51。
( 6 ) 鄭惠美 ( 2006 )：〈要玩，就玩真的──報導攝影家張乾琦〉，《源》，第57期，p46。
( 7 ) 沈昭良 ( 2005 )：《紀實攝影專題：HAPPY LANDING─家庭照相簿》，台灣藝術大學應用媒體藝術研究所碩士論文。
( 8 ) 林志明、劉紀蕙等 ( 2006 )：〈在一個更大的圖像之中：專訪張乾琦〉，《文化研究》，2006.3第二期。
( 9 ) 林欣誼 ( 2009 )：〈郭力昕：我們需要維持反省的力量〉，《中國時報》。2009.09.13。

(三)、網路資料
( 1 ) 吳嘉寶，〈報導攝影在台灣〉。
http://www.fotosoft.com.tw/book/papers/library-1-2003.htm
( 2 ) 公視，〈藝術家訪談：張乾琦〉，《以藝術之名》。 http://web.pts.org.tw/~web02/artname/14-1.htm
( 3 ) 任悅，〈我們的命啊〉，《1416教室》。
http://renyue.ofpix.com/414.html
( 4 ) 任悅，〈當播客遇上「拍」客〉，《1416教室》。
http://renyue.ofpix.com/414.html
( 5 ) 任悅，〈週末話題：馬格蘭和VII〉，《1416教室》。 http://renyue.ofpix.com/index.php?s=Alex+Majoli
( 6 ) 任悅，〈藝術更吸引我，它是角度的問題〉，《1416教室》。http://renyue.ofpix.com/101.html
( 7 ) 邢江，〈報導攝影的新轉向─動感馬格蘭〉，《影響》，2007第三期。
( 8 ) 蘭斯洛特編譯，〈動態馬格蘭：故事背後的哲學〉，《人民攝影報》。http://www.peoplephoto.com/
( 9 ) 傑「出」影像2005「馬格蘭攝影大師中國行」廣州活動記。 http://zhangjie.lznews.cn/user1//352/index.shtml