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研究生:徐國展
研究生(外文):Kuo–Chan Hsu
論文名稱:線性結構–徐國展水墨肖像繪畫創作論述
論文名稱(外文):Linear structure - The Research of Kuo–Chan Hsu’s Ink portrait painting discusses
指導教授:王源東
學位類別:碩士
校院名稱:國立嘉義大學
系所名稱:視覺藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:160
中文關鍵詞:線性結構肖像畫水墨創作素描線條
外文關鍵詞:Linear structurePortraitCreation of ink portraitsSketch lines
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摘 要

「線性結構-水墨肖像繪畫創作論述」是利用水墨及素描線條的特性與結構相結合的概念來描繪運動中人物的表情,其主要探討在運動的過程當中,運動員肖像表情以及內在心理情緒的變化。
本創作論述的主要架構分為理論基礎、創作理念與實踐、作品的解析三個部分。本創作的研究時間從2008年至2012年,作品的範圍包含自有運動歷史以來,筆者所喜好的運動員之肖像表情,透過藝術創作之實踐與藝術理論的輔助相互分析,具體的呈現此階段的藝術思維與創作。
在第一章的緒論中,分別說明了本創作研究論述的動機與目的、研究的方法與步驟以及研究的範圍與名詞解釋;第二章則以探討肖像畫的表現形式以及線條的表現方式與線條在肖像畫上的表現來探討,延伸至對筆者創作上的啟發;第三章則是針對筆者個人之創作理念深入剖析,由學習的發展歷程到現階段所演變出的「線性結構」作畫方式加以深入探討;第四章主要針對個人在此系列創作的作品之創作理念或主題內容做更深入的說明;最後第五章則以內省與反思為出發,重新自我思考創作的歷程與態度,做整體的歸結與整理,並展望筆者未來在藝術創作的發展。
在藝術創作論述的發展過程中,經過非常多的困難,理論觀念的閱讀,資料的找尋,以及創作實務的反覆思考,都讓筆者體會到創作研究的不容易,「線性結構」概念的創作風格產生,即是在建立與解構到再建立之中完成的,在這樣的反覆過程當中讓筆者更了解到藝術創作研究的價值性,不僅僅在於藝術的本身,也讓筆者思考到自身的不足,希望透過這樣的過程,能更完善的達到本身的理想與目標。

關鍵字:線性結構、肖像畫、水墨創作、素描線條
Abstract
“Linear Structure – Exposition of the Painting of Ink Portraits” uses the concept of combining the characteristics and structures of ink and sketch lines to depict the facial expressions of characters in motion. The expressions and emotional changes of athletes in motion serve as the main investigating topic.
The main structure of this exposition is based on three sections: theoretical foundation, creative concepts and practices, as well as work analysis. This research on creative work began in 2008 and continues throughout 2012. The scope of the work includes the artists’ favorite expressions of athletes throughout the history of sports combined with a mutual analysis through the fulfillment of art practices combined with art theories, which presents this phase of artistic thinking and creativity.
The introduction in Chapter One illustrates and explains the motivation and purpose of this research exposition, the researching methods and procedures, and includes the scope of this research as well as a glossary. Chapter Two explores the manifestation and behavior of sketch lines of the portrait and what the sketch lines present. This chapter extends from exploration of sketch lines to the start and inspiration of the creativity of each sketcher. Chapter Three is a thorough analysis of the creative ideas of each artist, starting from the developing process of learning and leading to the current evolutionary stage of “linear structure” drawing technique. Chapter Four focuses on the creative ideas or the thematic content of each work, thus providing a more in-depth explanation. And the last chapter, Chapter Five, begins with introspection and reflection of the artist in their journey in the creation of the work and the attitude held during the creative process. As a follow-up, the artists do a general summarization and organization of their insights, and broadening each artist’s outlook on the future development in the area of artistic creative work.
During the process of developing the artistic creative work exposition, the encountering of many difficulties, the reading of theoretical concepts, the search for information, and the constant pondering of creative work practices enable every artist to experience the difficulty of researching creativity. Formulating the style of the “linear structure” concept is through the continuous process of construction, deconstruction then reconstruction. As such, within this process, artists come to a better understanding of the values of artistic creative work research. Not only does it benefit them in art itself, but it also enables them to reflect and rethink on what they lack. Hopefully through this process, the artists can better achieve their own ideals and goals.

Key Words:Linear structure,Portrait(s),Creation of ink portraits,Sketch lines
目 次
中文摘要...……………………………………………………Ⅰ
Abstract ...……………………………………………………Ⅱ
謝 誌.……………………………………………………..Ⅳ
圖 表 次...……………………………………………………Ⅵ
第一章 緒論
第一節 創作研究動機與目的 ……………………………1
第二節 創作研究方法與步驟 ……………………………3
第三節 名詞解釋 …………………………………………9
第四節 創作研究範圍與限制 ……………………………10
第二章 學理基礎
第一節 肖像畫的表現形式 ………………………………12
第二節 線條的表現方式 …………………………………29
第三節 線條在肖像人物畫上的表現 ……………………43
第三章 創作理念與實踐
第一節 「線性結構」創作脈絡與理念 …………………57
第二節 「線性結構」的表現形式 ………………………62
第三節 「線性結構」創作技法分析 ……………………76
第四章 作品解析
第一節 摸索嘗試期 ………………………………………79
第二節 過渡轉變期………………………………………101
第三節 綜合表現期………………………………………122
第五章 結論
第一節 回顧與省思………………………………………140
第二節 未來期許與展望…………………………………143
參考書目…………………………………………………………146
書籍
王公澤著,《現代素描教與學》台北市:雄獅圖書,2003。1997。
王源東,《常民文化再現:王源東繪畫創作論述》,台南:翰林,2006。
伯松年編,《中國藝術史》,台北:聯經,2006。
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李燦霖著,《中國美術史稿》,台北市:雄獅圖書,1992。
沈以正編,《人物畫法1•2•3》,台北:雄獅圖書,1984。
沈柔堅主編,《中國美術辭典》,台北:雄獅圖書,1994。
佟景韓、易英主編,《造形藝術美學》,台北市:紅葉文化,1995。
徐慶平,《義大利文藝復興時期的美術》,北京:中國人民大學出版社,2004
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張冠印,《中國人物畫史》,北京:文化藝術,2002。
張權著,《山水皴法與自然景觀的研究》,嘉義市:南北出版社,1978。
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譯書
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期刊論文
劉豐榮,〈視覺藝術創作研究方法之理論基礎探析:以質化研究觀點為基礎〉,《藝術教育研究》,第8期2004。



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