臺灣博碩士論文加值系統

歷經科技演進，影像之呈現載體有了大幅度的改變，從早期的厚重映像管電視機逐漸到扁平且薄化的液晶螢幕，乃至現今捶手可得的智慧型手機，這樣的視覺化概念不只是單純的數位技術，也影響了人們生活習慣。更重要的是，影像不再停留於介面的傳輸供應者，並且也改變人們觀看方式、吸收影像知識的平台。

本創作〈晃〉植基於框取的影像載體，藉由錄像裝置將多台螢幕並置成為一長條宛如電影膠捲的影格結構，透過攝影機所拍攝下的影像內容，顯現單一影格的畫面並列而排序為時間軸線。本創作理念源自於自我旅行經驗，觀察交通工具所觀看的移動景觀，並以錄像拍攝在將其透過裝置重新壓縮旅行時間、編輯時間軸線。

Image manifestation has considerably changed because of a significant advance in scientific technology. From early years of CRT (cathode-ray-tube) television to flat LCD (liquid-crystal display) or even the most popular smartphone at the moment, visualized concept is not only just a simple digital technique, it but also affects people’s habits. However, all that matters of image is no longer as transmitting provider of interface. It means the image has become a carrier platform that changes the way people watching and the way people learning the knowledge of image.

Based on frame-selecting image manifestation, the work “Swing” takes advantage of video installation to put several screens into a straight line which looks like a video-frame structure of movie films. Additionally the video contents captured by camera were displayed separately in the screens with a single video frame picture; moreover, they were sorted by time order. The idea of this work was derived from the artist’s own travel experience and a moving landscape observed from a running transporting vehicle. The work “Swing” was videotaped and the time axes of its travelling and its editing were re-compressed through a video installation.

摘要........................................I
目錄........................................III
表目錄.......................................V
圖目錄.......................................V

第一章 緒論
第一節 創作研究背景與動機........................1
一、背景........................1
二、動機........................2
第二節 創作研究目的與方法........................3
一、目的........................3
二、方法........................4

第二章 文獻探討
第一節 藝術作品內含之時間、速度與動態........................5
一、時間........................5
二、速度........................7
三、動態........................9
第二節 影像載體之螢幕蛻變........................13
一、螢幕類型........................13
二、螢幕發展........................19
三、多頻道螢幕裝置........................21
第三節 空間與裝置........................26
一、單頻道錄像裝置........................26
二、二至三頻道錄像裝置........................27
三、多頻道錄像裝置........................28

第三章〈晃〉錄像裝置藝術之創作方法
第一節 創作論述........................30
一、時間動態........................30
二、螢幕的轉換........................30
三、裝置與觀眾之連結........................31
第二節 創作媒材與呈現方式........................32
一、媒材與影像裝置........................32
二、作品展示呈現方式........................33
第三節 創作架構與時程........................35

第四章 〈晃〉錄像裝置藝術之創作理念
第一節 創作理念........................37
一、作品分析........................38
二、作品延伸........................39
第二節 學理基礎........................41
第三節 內容形式........................44
第四節 方法技巧........................45
一、創作方法........................45
二、創作步驟........................45
三、創作技巧........................46

第五章 結論與建議
第一節 成果與發現........................48
第二節 困難與建議........................49
第三節 後續發展........................50

參考文獻........................52
附 錄........................54


表目錄
表：林子荃，〈晃〉（Swing）創作研究架構表........................36

圖目錄
圖 1-1：林子荃，〈蝕光〉........................2
圖 2-1：Marcel Duchamp，〈下樓梯的裸女第2號〉........................6
圖 2-2：Ross Cooper & Jussi Ängeslevä，〈Last Clock〉........................6
圖 2-3：Bill Viola，〈Two Women〉........................7
圖 2-4：Edwin Holdsworth，〈Arrive〉........................8
圖 2-5：科學玩具留影盤（Thaumatrope）........................9
圖 2-6：西洋鏡（zoetrope）........................ 10
圖 2-7：Eadweard Muybridge以十二台照相機拍攝動態中的馬........................10
圖 2-8：Eadweard Muybridge，〈下樓梯的裸女〉........................11
圖 2-9：Jay Mark Johnson，〈Hamburg〉........................12
圖 2-10：Daniel Crooks，〈Static No.12（seek stillness in movement）〉........................12
圖 2-11：白南準〈月亮是最古老的電視〉........................ 14
圖 2-12：Dan Graham，〈Present Continuous Past〉........................15
圖 2-13：Thierry Kuntzel，〈Conceived Nostos II〉........................ 15
圖 2-14：Gary Hill，〈Disturbance（Among the Jars）〉........................16
圖 2-15：Ugo Rondinone，〈Roundelay〉........................17
圖 2-16：Tony Oursler，〈Switch〉........................ 18
圖 2-17：風景的橫向格式（Landscape mode）........................19
圖 2-18：人像的直向格式（Portrait mode）........................20
圖 2-19：白南準，〈月亮是最古老的電視〉（Moon is the oldest tv）........................21
圖 2-20：白南準，〈機器人家族〉（Family Robot）........................22
圖 2-21：Bill Viola，〈Dolorosa〉........................23
圖 2-22：Sam Taylor-Wood，〈Atlantic〉........................24
圖 2-23：Sam Taylor-Wood，〈亞特蘭大〉........................24
圖 2-24：Thibaut Duverneix，〈Locomotiv〉........................25
圖 2-25：Thibaut Duverneix，〈Pas Perdus〉........................25
圖 2-26：Robert Cahen，〈Paysages Passages〉........................25
圖 2-27：Johanna Reich，〈Black Hole〉........................26
圖 2-28：Abel Gance，〈Napoléon〉........................27
圖 2-29：Stan Douglas，〈Hors-champs〉........................28
圖 2-30：Bill Viola，〈Silent Mountain〉........................28
圖 2-31：Bill Viola，〈Five Angels for the Millennium〉........................29
圖 3-1：國立台灣美術館之時光天井電視牆正立面圖........................33
圖 3-2：林子荃，〈晃〉（Swing）裝置線路器材配置圖........................33
圖 3-3：林子荃，〈晃〉（Swing），影像與裝置測試........................34
圖 3-4：林子荃，〈晃〉（Swing）影像呈現截圖-1........................34
圖 3-5：林子荃，〈晃〉（Swing）影像呈現截圖-2........................34
圖 4-1：林子荃，螢幕影像裝置，草圖........................40
圖 4-2：林子荃，結合動力機械裝置，草圖........................40
圖 4-3：林子荃，MAX／MSP程式撰寫，螢幕測試........................40
圖 4-4：黑川良一，〈rheo: 5 horizons〉........................42
圖 4-5：Lev Manovich & Andreas Kratky，〈Soft Cinema〉........................42
圖 5-1：林子荃，〈晃〉，錄像裝置，國立臺灣美術館「時光天井」多頻幕電視牆........................49
圖 5-2：Raspberry Pi崁入式系統電腦晶片板........................50
圖 5-3：林子荃，〈未來式〉........................51
圖 5-4：林子荃，〈漸進〉........................51

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