臺灣博碩士論文加值系統

唐卡是藏民族的重要藝術表徵，具有宗教意涵與藝術審美性，兩者間亦是一種完美的融合。藏傳佛教裡有一種修行方法是透過「觀想」特定的佛菩薩形象，幫助修行者對心性的了悟，而唐卡的主要功能就是幫助修行者的修行工具。過去唐卡是當時藏族人民運用可以繪畫的工具，結合藏族人民特有美學而呈現出的特殊面貌，然而礙於時代及文化背景的不同，現代人若想運用這樣的工具來進行觀修時，實有相當的困難度。本創作研究，所要探討的白度母是藏傳佛教修行體系作為觀想的佛菩薩形象之一，透過對白度母的圖像元素和象徵意義的分析，認識白度母在藝術上的轉化與運用，讓現代人能夠瞭解白度母的內涵與寓意，並更易於在實際觀修時升起確信與歡喜之心，從而幫助其觀修。
首先，本研究從剖析藏傳佛教的本質與唐卡的象徵意義著手，探討白度母的圖像及符號分析，闡述白度母的造像象徵意涵；其次，透過歷史文獻，分析理論層面的「理性」以及宗教心靈的「感性」寄託；接著，藉由專家訪談法，梳理出藏傳佛教唐卡的意涵。在創作研究方法上，則以符號思維的意義分析，結合歷時性與共時性的原則，進行符號學的文本分析，深入解析白度母的概念與象徵意涵，進而回歸創作的多元性思考，將白度母的特徵與元素，轉化為藝術創作的符碼。最終，以當代創作觀點結合禪繞畫、複合媒材、立體裝置進行創作，全方位呈現三個系列：（一）白度母本尊系列、（二）白度母再現系列、（三）白度母符碼系列，最終實踐於本創作研究中共十三件作品，展現白度母的現代多元樣貌。
藝術性氛圍創作，建構出人們心靈的淨土，創造出擁有藝術性、神聖性及趣味性的圖像創作，並營造靈性沉靜的場域氛圍，讓觀者與白度母產生交流與對話。本創作研究希望以白度母拉近觀者對於唐卡文化深層的寓意，透過創作來傳達內心本質與對信仰的感性情懷與心靈靜修，傳達「止」與「觀」的生活態度，心專注、習於定為「止」；定靜中開展本具的智慧如來藏為「觀」，將宗教元素重現於當代，達到心靈的平靜與安寧。

Thang-Ka is both religiously and aesthetically important. These two essential qualities come in one, in such a prominent art form for the Tibetan people. In Tibetan Buddhism, self-cultivation is often exercised through visualization, or contemplation of the image of Buddha, and Thang-Ka can help the cultivators attain deeper understanding of the mind. Thang-ka was once used as a paint tool for the Tibetan people. It has a unique sense of beauty. However, owing to varying historical and cultural backgrounds, modern people may find it difficult to use Thang-ka for the purpose of contemplation. My study on creation will focus on the image of “White Tara”, a major object of contemplation in the system of Tibetan Buddhism. I will research into its reposition in art and application, analyzing its pictorial elements and symbols. I attempt to shed more light on its significance and implication, raising belief and joy in the practice of contemplation.
Firstly, I will explore into the nature of Tibetan Buddhism and the symbol of Thang-ka. A pictorial and semiological analysis of White Tara will be accompanied. Secondly, I will use literature review to discuss the matter of rationality, together with that of feelings. Next, an investigation into the meaning of Thang-ka will be conducted, by means of expert interview. My textual analysis will proceed in the direction of semiology, following the principles of synchrony and diachrony. I will resort to diverse thinking, in an attempt to transform the characteristics and elements of White Tara into an art form. Finally, in terms of the methodology of art, I will combine zentangle, mixed media, and stereographic equipment. Three series will be displayed: 1. White Tara. 2. White Tara as represented. 3. The signs of White Tara. The modern, multiple facets of White Tara will be presented, in all these 12 practiced-led creations.
The aura that surrounds art is conducive to peace in mind. White Tara has the patterns artistic, sacred, and entertaining enough to initiate interaction between the viewer and itself. My study intends to draw the view closer to the profound cultural implication of Thang-ka, via White Tara, and bring about faith and serenity. It also delivers the doctrine of Shamatha and Vipashyana, also known as calmness and awareness. Shamatha is peace in concentration, while Vipashyana is the insight or Buddha nature mind that unfolds in peace. It recreates the religious depth in a modern era where people can find comfort and harmony.
Tibetan Buddhism, Thang-Ka, White Tara, zentangle, semiology

目錄
謝誌 I
摘要 II
ABSTRACT III
目錄 V
表目錄 VIII
圖目錄 IX
第一章 緒論 1
第一節 創作研究背景與動機 1
第二節 創作研究目的 3
第三節 創作研究方法 4
第四節 創作研究範圍與限制 5
第五節 創作研究架構與流程 6
第二章 文獻探討 9
第一節 藏傳佛教發展史與特色 9
第二節 唐卡藝術 16
第三節 白度母特質與形式 33
第三章 創作研究方法 45
第一節 符號學式文本分析法 45
一、 符號學索緒爾之觀點導論 45
二、 白度母圖像/造像文本分析 49
三、 禪繞畫之藝術表現及文本分析 74
第二節 專家訪談法 79
第四章 設計創作分析與解讀 86
第一節 白度母本尊創作 88
一、 禪繞畫創作 88
（一） 「菩提白度母」（2018） 88
（二） 「觀」（2018） 90
二、 複合媒材創作 92
（一） 「我心即是白度母」（2018） 92
（二） 「成就白度母」（2018） 95
三、 立體裝置創作 97
「鎏光藝彩」（2020） 97
第二節 白度母再現創作 99
一、 禪繞畫創作 99
（一） 「捻花見地」（2018） 99
（二） 「奇光異彩」（2020） 101
二、 複合媒材創作 103
「從心所欲」（2020） 103
三、 立體裝置創作 105
「轉心」（2020） 105
第三節 白度母符碼創作 107
一、 複合媒材創作 107
（一） 「度母梵音」（2018） 107
（二） 「意念之海」（2020） 109
二、 立體裝置創作 111
（一） 「寂靜之淨」（2020） 111
（二） 「智慧勝觀」（2020） 114
第五章 設計創作展示 116
第一節 「破・立」研究生文創跨域特展 116
一、 創作動機與目的 116
二、 創作發想與過程 116
三、 創作作品理念與目標 117
四、 創作內容與展覽 117
五、 創作檢討 121
第二節 轉化再現白度母—探索藏傳佛教唐卡之視覺設計創作展 122
一、 創作主題與理念 122
二、 創作內容與展覽 122
三、 討論與建議 130
四、 現場紀錄與回饋 131
第三節 轉化・再現—觀藏傳佛教白度母圖像符號之設計創作展發表 135
一、 創作理念 135
二、 展示設計概述 136
三、 展覽資訊與內容 139
第六章 結論與建議 170
第一節 創作省思與結論 170
第二節 後續研究與建議 173
參考文獻 175
附錄一 堪布丹傑（陳宇全）專家訪談逐字稿 178
附錄二 張宏實專家訪談逐字稿 182
附錄三 格桑嘉措專家訪談逐字稿 189
附錄四 劉國威專家訪談逐字稿 192
附錄五 專家訪談授權書 198

一、書籍
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一分鐘認識鋯石，最像鑽石的寶石（2020）擷取自：https://kknews.cc/zh-tw/culture/xzq8yg8.html
西藏博物館藏（2005-2020）擷取自：https://blog.xuite.net/elf088/twblog/133005905
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