臺灣博碩士論文加值系統

字體的重要性對於一位平面設計工作者而言，不論是作為資訊載體或純粹的
視覺表現工具都可說是至關重要的元素，但是對於大部分設計師而言，處理字體
的唯一工作就是選擇合適的字形，而對字的基本筆劃與結構所拼湊成的築體卻不
太有深入的了解。
漢字設計最困難的就是體會結構的複雜性，其形成的特性使每個字體猶如一
個小建築般具有穩定、平衡上的問題，本研究利用源於建築計算比例的模矩原則
作為解析漢字的構成方法，因為除了模矩所與生俱來的和諧感，也可以作為掌控
長度、表面、量體的測量系統，其中選擇模矩中藍系列數字的模組套上國人的平
均身高、肚臍高及手臂向上伸直指尖高來建立一組新的模矩系列板作為漢字設計
原則與修改的依據。而字體上，本研究依序創作了黑體、點陣以及楷書三種不同
的字體，前兩者字體是為了完整以螢幕顯示的方式分別在高、低解析度下呈現為
目的，而楷書是建立在書法筆下的復刻工作，點出漢字文化的歷史與價值。
文字完成後在編排、組合下，不同字體會提供給人不同的字感體驗，在追求
字體結構平衡、穩定的標準下，整篇文章讀起來卻會令人產生艱澀的閱讀經驗，
因此在設計進行時，如何同時去追求穩定與活躍感，進而提供閱讀上迅速確認的
辨別度是接下來所要面對的主要課題。

For a graphic designer, typeface is always a key element either as an information carrier
or a purely tool for visual presentation. But for most of the designers, the only work to do
with typeface is to choose an appropriate font for it while having not very-depth
understanding with the basic strokes and structures.
The most difficult part of Chinese character design is the structural complexity. Its
formation characteristics made each typeface have its stable and balanced issue which likes a
tiny building. This study applies the modular principle which is used to calculate architecture
proportion to constitute the configuration method of Chinese character since the modular can
be a measurement system for controlling length, surface and amount, and also because of its
innate sense of harmony. The researcher here chose the blue series number of modular and put
Taiwanese average height, navel height and the fingertip height when arm straight up high to
create a new set of modular series which will be the design principle and modify basis for
Chinese character. In this study, in turn created three different typeface with gothic,
regular script and bitmap font, the purpose the one two typeface is to complete the
way to the screen, respectively, at high and low resolutions presented, and the regular
script retro work is based on calligraphy, point out the history of Chinese character
culture and values.
Different typefaces would bring different emotional expressions after being arranged
and recombined. Even with the structure balance and stabilization standard, an article may
still bring audience rigid, dull reading experience. Therefore, there comes another lesson
which is how to trace stable and active sense to provide discrimination while reading.

摘 要............................................................................................ i
Abstract .......................................................................................................................... ii
謝誌.......................................................................................................................... iii
目錄........................................................................................................................... iv
圖目 錄.................................................................................................................. vii
表目 錄................................................................................................................... ix
第壹章緒論................................................................................................................ 1
第一節創作研究動機........................................................................................ 1
第二節創作研究目的........................................................................................ 3
第三節創作研究方法........................................................................................ 4
第四節創作研究範圍與限制............................................................................ 5
第五節創作研究架構........................................................................................ 6
第六節名詞釋義................................................................................................ 8
一、字體(typeface)： ................................................................................... 8
二、字形(font)： .......................................................................................... 9
三、字形家族(font family)： ....................................................................... 9
四、字形(glyph)： ........................................................................................ 9
五、書體：.................................................................................................... 9
六、標準字體：.......................................................................................... 10
七、筆劃粗細(weight)： ............................................................................ 10
八、標準字(logotype)： ............................................................................. 10
九、美術字(lettering)：.............................................................................. 10
十、字體家族與字形家族之關係(Type family ＆ Font family)： ......... 14
第貳章文獻探討...................................................................................................... 15
第一節 漢字形體的演變與發展...................................................................... 15
一、隸書對篆文字形的改造...................................................................... 16
二、印刷文字字體...................................................................................... 19
第二節漢字基本筆劃...................................................................................... 23
一、點.......................................................................................................... 23
二、橫.......................................................................................................... 23
三、豎.......................................................................................................... 24
v
四、折.......................................................................................................... 24
五、勾.......................................................................................................... 25
六、左上撇.................................................................................................. 25
七、撇.......................................................................................................... 26
八、捺.......................................................................................................... 27
第三節漢字字體造形...................................................................................... 29
一、字形組合.............................................................................................. 29
二、文字間架結構...................................................................................... 31
第四節錯視對漢字的影響.............................................................................. 37
一、幾何學錯視.......................................................................................... 37
二、橫豎線的粗細錯覺.............................................................................. 38
三、縱橫錯視.............................................................................................. 38
四、垂直分割線與垂直線被二等分的錯視.............................................. 39
第五節 模矩系統.............................................................................................. 40
一、模矩：.................................................................................................. 40
二、黃金分割與費氏數列的關係.............................................................. 44
第參章Morisawa 得獎作品探討與欣賞................................................................. 45
範例一：2012 年金賞......................................................................................... 46
範例二：2012 年銀賞......................................................................................... 47
範例三：2012 年銅賞......................................................................................... 48
範例四：1996 年金賞......................................................................................... 49
範例五：1996 年銅賞......................................................................................... 50
範例六：1987 年壹等獎..................................................................................... 51
第肆章 設計創作研究表現...................................................................................... 53
第一節 設定框格.............................................................................................. 55
第二節 字的骨架.............................................................................................. 56
第三節 筆劃設定.............................................................................................. 57
第四節 配置筆劃.............................................................................................. 60
第五節 模矩修字.............................................................................................. 61
第六節 雲黑體展覽發表.................................................................................. 62
第七節 Bitmap Font 之矩陣體創作 ................................................................ 70
第八節大聖武賢愚經之字體復刻創作.......................................................... 73
第九節字體創作應用表現.............................................................................. 78
第伍章結論與建議.................................................................................................. 81
參考文獻...................................................................................................................... 83
一、書籍資料...................................................................................................... 83
vi
二、論文資料...................................................................................................... 84
三、網路資料...................................................................................................... 84

一、書籍資料
1.楊裕富(1998)。《設計的文化基礎》。台北市：亞太圖書出版社
2.楊裕富(1999)。《創意思境－視傳設計概論與方法》。台北市：田園城市文化
3.張正成，洪俊賢(1987)。《設計配字事典－PART1》。台北市：錦冠出版社
4.裘錫圭(1991) 《文字學概要》。台北市：萬卷樓圖書
5.王明嘉(2010)。《字母的誕生》。台北市：積木文化
6.魏朝宏(1973)。《文字造形》。台北市：眾文圖書
7.柳曉陽(譯)(2008)。《設計的技術104》(原作者：矢野鈴)。台北市：如何出版
8.楊晶、李建華(譯)(2006)。《亞洲之書．文字．設計：杉浦康平與亞洲同人的對
話》(編：杉浦康平)。台北市：網路與書
9.丘永福(1991)。《字學》。台北市：藝風堂
10.邱顯德(1994)。《中國文字造形設計－實用篇》。台北市：活門出版
11.新形象出版事業有限公司(1990)。《阿拉伯數字設計專集》。台北市：北星圖書
12.張道一(1996)。《美哉漢字》。台北市：漢聲雜誌社
13.蘇宗雄(1985)。《文字造形與文字編排》。台北市：檸檬黃文化事業
14.梁披雲(1984)。《中國書法大字典》。香港：書譜出版社
15.劉兆祐(1997)。《認識古籍版刻與藏書家》。台北市：臺灣書店
16.Robert Bringhurst(1992)。《The Elements of Typographic Style》。Canada：Hartley
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18.王玲玉、呂以寧(譯)(2007)。《建築：造型、空間與秩序》(原作者：Ching, Francis)。
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二、論文資料
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2.林進忠(1997)。《青川木牘的秦篆形體析論》。藝術學報第六十一期
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臺灣師範大學美術研究所藝術指導組碩士論文
三、網路資料
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3. 新浪香港(2012)。財經。取自http://finance.sina.com.hk/news/-1-5215148/1.html
4. 蔡啟清Chi-Ching Tsai 社群(2013)。取自
https://www.facebook.com/chichingdesigner