臺灣博碩士論文加值系統

創作音樂對於人而言，有著令人著迷的魅力。筆者認為，創作的魅力，以及作者賦予作品的生命力，皆是每一位創作者慢慢找尋的。什麼是令人難忘的聲音？什麼是觸動人心的聲音？什麼又是自己心底的聲音？也是每一位作曲家足以花一生去追求、尋找的。
本文就創作思維、美感經驗，探討筆者的創作理念。並且用作品裡的素材、運用的創作手法來闡述，如何在創作的過程中，將所思考的樂思，呈現在作品當中。而「音樂心像」所帶給創作者的意義，需要音樂家具備極度的敏銳、精密微妙的系統去感受音樂、記得音樂，才會有音樂心像的感受力，進而去組織、構思屬於自己的音樂創作。
另一筆者所要嘗試的創作形式，則是音樂劇場（music theater），這可以算是二十世紀一種新的音樂形式，刻意將音樂視覺化處理，並將音樂結構放在舞台的表演中呈現，所有的聲響、表情、肢體都成了音樂的一部分。在本文中則以相關形式的作品加以討論。
最後就《童年記趣》以及《管風琴協奏曲》的樂曲分析，將這兩個作品的創作手法加以闡述、分析。

目錄

壹、創作理念 1

一、 創作思維 4
二、 美感經驗 7

貳、創作的實踐 9
三、 素材選用 11
四、 創作手法 14

參、樂曲分析 20

一、擊樂四重奏《童年記趣》之樂曲分析 20
I. 翹翹板 22
II. 疊疊樂 28
III.躲貓貓 31

二、《管風琴協奏曲》之樂曲分析 34
序曲 35
第一樂章 快板 39
第二樂章 緩板 48
第三樂章 熱烈的快板 55

參考書目 62

附錄一《童年記趣》之樂譜

附錄二《管風琴協奏曲》之樂譜

參考資料
中文：
久石讓/著，何啟宏/譯《感動，如此創造》，臺北：麥田，城邦出版社，2008。
奧立佛．薩克斯/著，廖月娟/譯，《腦袋裝了2000齣歌劇的人》，臺北：天下文
化，2008。
賈克．瑪奎/著，伍珊珊、王慧姬等/譯，《美感經驗》，臺北，雄獅出版，2003。
雷金納德．史密斯．布林德爾/著，黃枕宇/譯，《新音樂-1945年以來的先鋒派》，
北京：人民音樂出版社，2001。
亞拉．古策里米安/編，吳家恆/譯，《並行與弔詭》，臺北，麥田出版，2006。
郭長揚/著，《音樂美的尋求》，臺北，樂韻出版，1996。
洪萬隆/著，《音樂與文化》，高雄，高雄復文出版社，1996。
伍蠡甫/總編，《音樂美學》，臺北，洪葉出版，1993。
莫詒謀/著，《叔本華的美學原理》，臺北，水牛出版社，1987。
叔本華/著，林建國/譯，《意志和表象的世界》，臺北，遠流出版社，1990。

英文：
Charles Rosen. The Classical Style—Haydn, Mozart, Beethoven . London: Faber and Faber, 1997.

網址：
1.http://www.ttcs.org.tw/~church/24.2/04.htm
2.http://www.wretch.cc/blog/egspy2005/5677531