臺灣博碩士論文加值系統

本次研究將分成四部分；第一章在音樂史方面主要探討幻想曲的由來：想要了解幻想曲在古典時期的風格全貌，就必須先了解幻想曲的由來及意義。其中包括：（一）幻想曲的傳統特色及幻想曲的特質。（二）介紹各國的幻想曲由來及風格特色；並且將各國的著名的作曲家相關作品以譜例加以介紹。（三）幻想曲在十六、十七世紀演變的經過及十八世紀之風格特色等。在了解幻想曲的傳統特色後，第二章先了解莫札特的創作學習過程及重要作品。再來進行莫札特幻想曲作曲手法的研究，並探討卡爾‧菲利浦‧艾曼紐‧巴赫（Carl Philipp Emanuel Bach, 1714－1788）對莫札特在幻想曲創作上的影響。最後將《C小調幻想曲》的創作背景加以介紹。
在了解音樂背景後，第三章將整曲《C小調幻想曲》在結構上做一表格說明，包括主題、速度，調性。並另將有特色的節奏、和聲、對位等方面進行音樂分析，並附譜例配合賢克分析法（Schenker system）來分析樂曲的走向。賢克分析法的理論核心是根據基礎和聲的調整擴大法，以音型的方式來捕捉和聲現象中重要的旋律基礎線。主要是以約翰‧塞巴斯倩‧巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685－1750）到浪漫樂派的調性音樂作品做為分析對象，筆者希望藉由此分析法對演奏詮釋上更能有所幫助。
在了解整個音樂背景及分析內容之後，第四章將探討此曲之演奏及詮釋方法：主要針對在速度、力度、句法、運音及裝飾音的表現，另外再針對彈奏技巧上難度較高之處，提供一些困難樂段練習方法及建議。最後比較版本之不同；及了解著名演奏家在詮釋本曲上的特色。

The word “Fantasia” is came from “Phantasia”, an ancient Greek that means fantasy. There is less difference between “ricercare” and “fantasia” in the early time .In the sixteen century, either ricercare or fantasia both consisted of successive themes without marked individuality or contrast, each developed in imitation and overlapping with the next at the cadence—in effect, a text less imitative motet. These ricercare displayed free voice leading and had embellishments that were more typically instrumentally. Most ricercare were intended for ensemble playing, but some were still written for keyboard instruments and for lute.
The seventeen-century ricercare is typically a brief, serious, composition for organ of clavier in which one theme is continuously developed in imitation. The keyboard fantasia is constructed on a larger scale than the simple ricercare and has a more complex formal organization.
The leading composers in eighteen century are Johanna Sebastian Bach and Carl Philip Emanuel Bach. Carl Philip Emanuel Bach is an important composer between Johanna Sebastian Bach and Mozart whose compositional style was came from empfindsamkeit and sturm und drang.
Mozart had combined both the skills from Johanna Sebastian Bach and Carl Philip Emanuel Bach to writ his own Fantasia, K.475 (written on 20 May 1785). This work is a perfect mixture of the gallant and the “learn” music. Also this work is so rich that it threatens to eclipse the sonata, without actually doing so.
This paper tries to analysis Mozart’s Fantasia in C minor through its character in structure, tune, harmony, rhythm and counterpoint. And also tries to discus the performance of this Fantasia through tempo, articulation, phrasing, ornaments, difficult parts and different versions comparison

前言
第一章：幻想曲的起源
第二章：莫札特Ｃ小調幻想曲的創作背景
第三章：Ｃ小調幻想曲的音樂分析
第四章：演奏分析與探討
結論

西文資料：
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有聲資料:

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BWV 903. Philips 442400-2 Alfred Brendel piano.

Mozart, Wolfgang Amadeus（1756－1791）：Fantasia in c minor K.475
DG POL 925 GH429739-2 Maria Joao Pire piano.

Mozart, Wolfgang Amadeus（1756－1791）：Mozart piano sonatas K.475
DECCA 443356-2 Artur Balsam piano.

Mozart, Wolfgang Amadeus（1756－1791）：Mozart piano sonatas K.475
Philips 475294-2 Claudio Arrau piano.

Mozart, Wolfgang Amadeus（1756－1791）：Mozart piano sonatas K.475
DVD：PC（2001） Friedrich Gulda piano.

Mozart, Wolfgang Amadeus（1756－1791）：Fantasia in c minor K.475
Stereo 463 137-2 Christoph Eschenbach piano.