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研究生:李依恬
研究生(外文):LI, YI-TIAN
論文名稱:慾望.真實世界的假象—複合媒材創作研究
論文名稱(外文):Desire.The False Appearance of the Real World: Mixed Media Creation Research
指導教授:劉素真劉素真引用關係
指導教授(外文):Liu, Su-Chen
口試委員:陳炳宏林達隆
口試委員(外文):Cheng,Ping-HungLin, Ta Lung
口試日期:2018-06-07
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:書畫系造形藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2018
畢業學年度:106
語文別:中文
論文頁數:139
中文關鍵詞:情慾假象花卉複合媒材
外文關鍵詞:desirefalse appearanceflowersmixed media
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本文研究主旨,以正向的思維模式來研究慾望產生的過程,在藉由藝術創作的方式,轉化筆者個人因孩童時期的經歷對情慾所萌生的焦慮感,將纏綿數年的恐懼宣洩於創作中,進而達到昇華作用,讓筆者從禁錮多年的枷鎖中解放出來。整體的創作脈絡主要以「慾望」作為繪畫創思的核心命題,創作發想與內容上則選用「花卉」為主要的創作主體,建構出個人的情慾圖像之風格。

論文架構,共分為五個章節。第一章緒論,簡述創作研究動機與目的,並對研究方法與內容建構的方式加以陳述;第二章探討情慾與社會之間的關係,且從情慾的角度分析慾望圖像產生的過程,論述性慾在藝術創作中的轉化及昇華作用;第三章釐清個人的創作思維之脈絡,論述如何將潛藏於心中的妄念投射至作品上,讓觀賞者可以透過藝術品與筆者達到共鳴效應之過程,並論述媒材與技法的運用;第四章以圖文並陳的方式,論述〈驚異之旅〉、〈枝頭蓓蕾〉、〈縫〉、〈潘朵拉〉四個系列共20件作品的創作意涵、構思和表現形式與技法;第五章結論,梳理本論研究及回顧與省思,提出未來的展望與期許。

The thesis aims to research on the process of the generation of desire through positive ways of thinking.
In my works, I transformed my anxiety about desire aroused by my childhood experiences into motivations for art creating, giving vent to the fears by presenting them on the panels, which resulted in sublimation, and thus liberated me from years of imprisonment and the shackles of anxiety.
Contextually, "desire" serves as the main core proposition of my painting creations. As for the concepts and content of my works, I selected flowers to be the subject after cautiously developing the abovementioned value and thoughts, and then I established my individual style of erotic images.
This thesis consists of five chapters. Chapter 1, Introduction, outlines my research motivation and the purpose of my art creations, and it also explains the method of research and the way to develop my studies. In Chapter 2, I discuss the relationship between desire and the society, analyze the process of generating erotic images on the aspect of desire, and further discourse the transformation and sublimation of such desire during art creating. In Chapter 3, aside from introducing the materials and techniques used in my works, I also clarify my thinking process with regard to creating arts, and further discuss the way to project the grudge against lust hidden in my mind onto my art creations, which thus has resonances for the audience viewing the works. In Chapter 4, by juxtaposing words and images, I elaborated the meanings, conceptions, artistic forms of expressions, and techniques of my twenty works in four series, including “The Semazing Journey”, “Buds on Branches”, “Sew”, and “Pandora.” Finally, in Chapter 5, Conclusion, I sort out the research, reviews, and reflections in this thesis and propose the anticipation and the outlook for the future.

摘要 Ⅰ
Abstract Ⅱ
目次 Ⅲ
表目次 Ⅴ
圖目次 Ⅵ

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究內容與方法 2
第三節 論文架構 5
第四節 名詞釋義 6

第二章 慾望與表現形式探討 9
第一節 情慾與社會之關係 9
第二節 擬形式的慾望之創作 14
第三節 隱喻式的慾望圖像之創作 22
小 結 28

第三章 「真實世界的假像」創作發想與實驗 29
第一節 創作發想 29
第二節 創作符號之建構 33
第三節 創作媒材之實驗性 49

第四章 作品解析 64
第一節 〈驚異之旅〉系列創作理念分析 64
第二節 〈枝頭蓓蕾〉系列創作理念分析 79
第三節 〈縫〉系列創作理念分析 99
第四節 〈潘朵拉〉系列創作理念分析 114

第五章 結論 128

參考書目 130

一、專書
山中俊夫 原著∕黃書倩 譯,《色彩學的基礎》,臺北:六合出版社,2003。

太田昭雄、河原英介 原著 / 北屋出版編輯部日文翻譯組 譯,《色彩與配色》,臺北:北屋出版公司印行,1984。

佛洛伊德 原著 / 林克明 釋,《性學三論.愛情心理學》,臺北:志文出版社,2015。

李幼蒸,《理論符號學導論》,北京:北京社科文獻出版,1999。

李依依 編譯,《妮姫:法國新寫實藝術家》,臺北:藝術家出版,2014。

何政廣,《歐姫芙:沙漠中的花朶》,臺北:藝術家出版,1999。

何文玲,《學院藝術批評教學理論之研究》,臺北:心理出版社,2008。

胡永芬,《輝煌的頹廢:克林姆》,臺北:閣林國際圖書,2001。

胡永芬,《臺灣當代美術大系﹝議題篇﹞慾望•禁忌》,臺北:藝術家出版,2003。

梅洛•龐蒂 原著∕龔卓軍 譯,《眼與心》,臺北:藏藝術家庭股份有限公司,2012。

梁蔭本,《圖案設計畫法》,臺北:藝術圖書公司,1991。

曾啟雄,《色彩的科學與文化》,臺北:思想生活屋國際文化土份有限公司,1999。

曾長生,《克林姆:維也納分離派大師》,臺北,藝術家出版,2003。

草間彌生 原著∕鄭衍偉 譯,《無限的網:草間彌生自傳》,臺北:木馬文化事業有限公司,2011。

潘瑞熾,《植物生理學》,新北市:藝軒圖書出版社,2006。

Bernice Lott 原著∕危芷芬、陳瑞雲 譯,《女性心理學》,臺北:五南圖書出版有限公司,1996年。

Charles M. Skinner 原著 / 陳蒼多 譯,《花、樹、果的動人故事:你所不知道的植物神話與傳說》,新北市:新雨出版社,2011。

CR&LF研究所 原著 / 博碩文化編譯,《配色的魔法:能夠召喚幸運與感動的創意色彩學》,新北市:博碩文化股份有限公司,2011。

Ellen Winner 原著 / 陶東風 等釋,《創造的世界—藝術心理學》,臺北市:田園城市文化,1997。

Guerrilla Girls 原著∕謝鴻均 譯,《游擊女孩床頭版西洋藝術史》,臺北:遠流出版事業股份有限公司,2000。

John Fiske 原著 / 張錦華 譯,《傳播符號學理論》,臺北:遠流出版社,1995。

Rudolf Arnhelm 原著 / 李長俊 譯,《藝術與視覺心理學》,臺北:雄獅圖書公司,1984。


二、期刊論文
高永隆,〈礦物顏料與現代重彩〉,《2009 兩岸重彩畫學術研討會》,(臺北:國立臺灣藝術大學書畫藝術學系,2009年12月),頁47-88。

張淑雅、曹融、顧理,〈從符號學角度探討達利作品中潛意識象徵之意義建構與解讀〉,《藝術論文集刊》,第12期(臺北:國立臺灣藝術大學,2009年04月),頁95-118。

張碧俐,〈中西方繪畫之「花卉畫」題材比較─惲壽平與歐姬芙的花卉畫〉,《2012造型藝術學刊》,(臺北:臺灣藝術大學美術學院書畫藝術學系出版,2012年10月)頁,61-78。

蘇守質,〈近代膠彩藝術之考察-基底繪材的認識與應用〉,《書畫藝術學刊》,第4期 (臺北:臺灣藝術大學美術學院書畫藝術學系出版,2008年6月),頁143-164。



三、網路資料
〈千舟連翩〉作品與草間彌生圖片來源:Jean Kay(2012年03月05日)。managing madness【aqnb】。取自http://www.aqnb.com/2012/03/05/managing-madness/ 2016年05月5日瀏覽。

日式和柄紋樣「籠目」意涵之資料來源:NeNe(2016年9月)。自然 ✕ 幾何的魔法 ─ 你所不知道的日本傳統和柄【樂吃購!日本】。取自http://tokyo.letsgojp.com/archives/71995/ 2015年5月18日瀏覽。

〈生命之樹〉圖片來源:WallArtForLess(2011)。The Tree of Life, 1905 by Gustav Klimt【Gustav Klimt: Paintings, Biography, and Quotes】。取自https://
www.gustav-klimt.com/The-Tree-Of-Life.jsp#prettyPhoto 2018年6月17日瀏覽。

跨性別者旗幟意涵之資料來源:楊之瑜(2017年10月27日)。多元性別認同旗幟,你只認識彩虹旗嗎?【The News Lens 關鍵評論】。取自https://www.thenewslens.com/feature/childcare2018/98324 2018年6月17日瀏覽。

精子之學理來源:smallcollation(2013年8月)。精子(sperm)【小小整理網站 SMALLCOLLATION】。取自https://smallcollation.blogspot.com/2013/08/sperm.html#gsc.tab=0 2018年5月20日瀏覽。

〈Humanae〉計畫資料來源:TED(2016年2月)。安潔莉卡.達斯:各樣色彩的膚色之美【TED Talks】。取自https://www.ted.com/talks/angelica_dass
_the_beauty_of_human_skin_in_every_color?language=zh-tw#t-524326 2018年5月14日瀏覽。

〈Humanae〉圖片來源:Angélica Dass(2012年)。Humanae Project【Angélica Dass】。取自http://www.angelicadass.com/ 2018年5月14日瀏覽。

Me Too運動資料來源:Abby Ohlheiser(2017年10月19日)。The woman behind ‘Me Too’ knew the power of the phrase when she created it — 10 years ago【The Washington Post】。取自https://www.washingtonpost.com/news/the-intersect/wp/2017/10/19/the-woman-behind-me-too-knew-the-power-of-the-phrase-when-she-created-it-10-years-ago/?noredirect=on&utm_term=.525423d6
c445 2018年3月18日瀏覽。



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