臺灣博碩士論文加值系統

摘要
藝術是美的表現，愛的傳播，是承舊與創新，更是站在前人的肩膀上繼續向前邁進。也就是立於傳統的基礎上，融合現代中西藝術概念的藝術轉化。
本研究是以陽明山為創作主題，故除了陽明山生態環境、人文景觀的資料蒐集外，也探討前輩們如何描繪台灣及陽明山的景色，有這樣的蒐集研究，可進一步發現台灣繪畫發展的脈絡是有跡可尋的。以此為基礎，加上現代的繪畫觀念、媒材，轉化成以陽明山為主題的創作研究，祈望能達到本創作論文的思想主軸：「雖質沿古意，而文變今情」 。本創作論文共分五章：
第一章〈緒論〉：說明本論文研究動機、目的，及研究方向、範圍與限制。
第二章〈討論主題〉：共分三節，首先由文獻資料探討陽明山的歷史人文、地理位置與景觀、動植物生態、地質地貌及溫泉。次談台灣風景畫發展，從荷蘭時期、清朝時期、日據時期、光復初期至大陸撤退來台，到當代繪畫的整個發展過程。最後一節蒐集陽明山畫作示例，由當代畫家的作品，探討前輩們如何自實景挪移到畫作上。
第三章〈題材選擇〉：首先闡明題材選擇的重要性，其具畫龍點睛之效。共分三節，先談作者與物象間的感應與表達，次談作品內容隱喻的功用，再談物象與作品間的轉化，分享於觀眾，達到真的挪移，善的表達，美的表現，愛的傳播。
第四章〈學理依據〉：本章分兩部份論述，先論東方畫論，再談西方思想。
第五章〈創作理念與作品分析〉：本創作研究的基本創作理念是「雖質沿古意，而文變今情」，以基本的傳統技法，利用當今科技、媒材，融合中西繪畫觀念，表現出時代風貌，這就是石濤之言：「筆墨當隨時代」的精神。
次將每件作品附圖，詳述作品的人文歷史或生態背景、創作理念或寓意和技法分析。
第六章〈結論〉：就本創作研究的過程及結果，加以省思，當中必有所悟。誰說七十歲之後不能有另一個春天?

Abstract

Art is a means of expressing beauty and propagating love. It features in inheriting tradition and initiating novelty. With this conception, the present thesis, standing on the tradition of Chinese painting, focuses on studying and creating artistic works combining the modern theories of Chinese and Western Art.
Yangmingshan is selected as the theme of artistic creation, and hence, the research, on the one hand, collects the ecological environment and cultural scenery of Yangmingshan and, on the other hand, examines the maestros’ works in terms of depicting scenes and landscapes in Taiwan and Yangmingshan, which also helps one to understand the development of Taiwan painting. Coupled with modern painting theories and media, furthermore, this thesis endeavors to reveal the core concept of my artistic creations, “the nature adopts the ancient idea, while the appearance changes to contemporary moods. ” The present thesis is divided into five chapters as follows.
The first chapter “Introduction” illustrates the research motives, purposes, aspects, scope, and limitations.
“Topics for Discussion” is composed of three sections. Based on the textural sources, the first section discusses the history and humanistic spirit, the geographical sites and scenes, the local natural ecosystem, the geological and terrain features, and hot springs. Secondly, the development of landscape paintings in Taiwan will be reviewed, including the periods of the Dutch dominion, the Qing sovereignty, the Japanese occupation, the early days of Chinese restoration, the KMT administration, and nowadays. Last, masterpieces by contemporary artists are selected for exploring how the artists create works after appreciating natural scenes and landscapes.
In the chapter of “Topic Selection,” the significance of selecting topics is demonstrated. I shall first discuss the responses and conveyance between my own feelings and viewed objects, then the functions of the objects’ metaphors, and last the transformations between the objects and my works. By sharing my feelings and works to the audience, my attempts of converting the true, conveying the good, representing the beautiful, and communicating love through visual works shall be accomplished.
The forth chapter “Theoretical Foundation” will investigate both the Eastern painting theories and Western artistic thinking.
The core concept of this research is reinforced in the chapter of “Idea of Creation and Analysis of Works.” I shall present Shi Tao’s spirit of “brush and ink should follow the eras,” in other words paintings revealing contemporary taste, through my works by applying modern technologies and materials to traditional painting techniques and by combining Chinese and Western painting conceptions. Therefore, my works with images will be reviewed individually in terms of humanistic, historical, and eco backgrounds, along with the idea of creation and analysis of techniques.
The “Conclusion” demonstrates my thinking after examining myself and my creations based on the research process and achievements.

目次
謝誌…………………………………………………………………………Ι
摘要…………………………………………………………………………II
目次…………………………………………………………………………VI
第一章 緒論……………………………………………………………1
第一節 研究動機……………………………………………………………1
第二節 研究目的……………………………………………………………2
第三節 研究方向、範圍與限制……………………………………………3
第二章 探討主題 …………………………………………………………5
第一節 文獻回顧……………………………………………………………5
一、陽明山歷史人文
二、陽明山地理位置、面積與景觀
三、動物生態
四、火山岩地質地貌
五、溫泉美學
第二節 台灣風景畫發展……………………………………………………11
第三節 陽明山畫作示例……………………………………………………19
第三章 題材選擇 …………………………………………………………22
第一節 生態感應……………………………………………………………22
第二節 內容寄寓……………………………………………………………23
第三節 創作實踐……………………………………………………………23
第四章 學理依據 …………………………………………………………25
第一節 東方畫論……………………………………………………………25
第二節 西方思想……………………………………………………………27
第三節 東西學理之詮釋……………………………………………………32
第五章 創作理念與作品分析………………………………………………34
第一節 創作理念 ……………………………………………………………34
第二節 作品分析 ……………………………………………………………35
第六章 結論 ………………………………………………………………74
第一節 創作過程之領悟及省思 ……………………………………………74
第二節 未來展望 ……………………………………………………………75
參考書目 ……………………………………………………………………76

參考書目
（一）專書
1.黃光男 著《宋代花鳥畫風格之研究》，復文（初版），1985。
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13.黃光男 作《畫境與化境：繪畫美學與創作》，典藏藝術家庭出版，2007。
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內容淺析： 介紹台灣地形、地質、地貌，以地質學專家的觀點，討論台灣
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12.羅振賢 作，《大地情緣－羅振賢畫集6》，台北，創價文化藝術系列，2003。
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（三）套書
1.許鐘榮 發行，《西洋繪畫2000年》（6），台北，錦繡出版公司，2001年11月，出版。
2. 許鐘榮 發行，《巨匠美術週刊》（西洋1-100），台北，錦繡出版公司，1992年6月6日創刊。
3. 許鐘榮 發行，《巨匠美術週刊》（中國1-100），台北，錦繡出版公司，1992年6月6日創刊。
陽明山國家公園官方網站<http://www.ymsnp.gov.tw/>。