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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:林思彣
研究生(外文):Lin,Sih-Wen
論文名稱:往望德瀾:林思彣版畫創作論述
論文名稱(外文):In Wonderland:The Printmaking Creative Discourse of Lin,Sih-Wen
指導教授:倪又安倪又安引用關係
指導教授(外文):Ni,Yu-an
口試委員:梅丁衍、徐婉禎
口試委員(外文):Mei,Ding-Yen、Hsu, Won-Jen
口試日期:2018-05-10
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:美術學系版畫藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2018
畢業學年度:106
語文別:中文
論文頁數:60
中文關鍵詞:文人畫、拓印、拓片、畫像石、望德瀾
外文關鍵詞:Literati Paining、Rubbing、Rubbings、Pictorial Stone Carving、Wonderland
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「望德瀾」係由「Wonderland」音譯而來。「瀾」在字典中為大波浪之意,期待筆者在藝術創作過程中能跌宕生姿、波瀾變化。「Wonderland」是為一虛構的奇幻世界,在此代表筆者利用過去記憶或生活經驗假想構思而成的場所。
運用畫面紀錄事件,除了能進一步探索作者的自己內心狀態外,也同時邀請觀者一同進入「望德瀾」。觀賞時能與自身經驗相互連結,感受到某種情緒,可以很龐大,也可以很微小,很平凡卻真實的存在。
本文透過研究文人畫「出新意於法度之中,寄妙理於豪放之外」的繪畫思想與漢代畫像石、磚那質樸卻充滿張力的表現手法。同時,參考日本南畫畫家富岡鐵齋、當代文豪夏目漱石以及風景畫大師東山魁夷等人的創作思想與藝術作品,企圖賦予畫面更豐富的思想與情感。
創作技法由原本的單版複刻轉變為民間傳統拓碑的方式。拓印的製作繁瑣,起初對步驟與媒材不是很熟悉,製作時有許多未知的條件,如此的創作過程讓筆者付出了更多的勞動,也因此和作品有更多的連結,展現出更真誠的樣貌。

"望德瀾" is transliterated by English word "Wonderland." "瀾" means great wave in the dictionary. I hope that myself would be able to stand up and change in the process of artistic creation. “Wonderland” is a fictitious fantasy world. It is here that the author uses the ideas of past memory or life experience to conceive.
Using the screen to record events. In addition to gaining a better understanding of the inner state of mind, the audience is invited to enter the "Wonderland" together. When viewing, they can connect with their own experiences and feel certain emotions. It can be very large or small, ordinary but truly existing emotion.
This paper study the thoughts of literati painting and the simple, but full of tension depiction of the Pictorial Stone Carving. In the mean while, we also use the creative thoughts and artistic works of Tomioka Tesai, contemporary writer Natsume Soseki, and landscape master Higashiyama Hideyuki as references attempting to give a richer sense of thought and emotion.
The technique of creation was transformed from single-engraved to rubbing. Although the procedure of printing was complicated and spend a lot of time, it made the works and creative ideas are closer.
第一章 緒論....................................1
第一節 研究動機.............................1
第二節 研究目的.............................3

第二章 研究方法.............................5
第一節 傳統文人畫的筆墨意識........5
第二節 拓印與勞動........................11

第三章 文獻探討...........................21
第一節 漢 畫像磚、畫像石............21
第二節 參考藝術家.......................26

第四章 創作實踐..........................36
第一節 迷路系列..........................36
第二節 鉛筆刀子系列...................42

第五章 結語.................................57
參考書目......................................59

一、書籍
山東漢畫像石/中國畫像石全集編輯委員會。《中國畫像石全集,第二卷》。濟南:山東美術出版社,2000。
中山繁信、石崎等,蕭雅文譯。《夏目漱石博物館:生平&作品櫥窗》。台北縣板橋市:楓書房文化,2007。
中國美術全集編輯委員會編。《中國美術全集:繪畫編18畫像石畫像磚》。上海:人民上海美術出版社,1988。
中國美術全集編輯委員會編。《中國美術全集:繪畫編19石刻線畫》。臺北:錦繡出版社股份有限公司,1989。
李崇建。《心念:25堂從情緒影導學習的內在課程》。臺北︰寶瓶文化,2016。
呂榮芳。《中國傳統拓印技術》。香港︰香港市政府,1986。
高千惠。《藝術,以XX之名》。臺北市︰典藏藝術家庭,2009。
陳師曾。《中國文人畫之研究》。臺北︰中華書報出版社,1991。
彭修銀。《日本近代繪畫史》。北京:世界知識出版社,2010。
劉曉路。《東山魁夷藝論》。北京:人民美術出版社,2001。
張彥遠。《法書要錄》。北京︰人民美術出版社,1984。
張彥遠。《歷代名畫記》。南京:江蘇美術出版社,2007。
張道一。《漢畫故事》。重慶:重慶大學出版社,2006。
黃明蘭編著。《洛陽北魏世俗石刻線畫集》。北京:人民美術出版社,1987。
董其昌。《畫禪室隨筆》。上海:華東師範大學出版社,2012。
魯迅。《魯迅書信集》。北京︰人民文學出版社,1976。
歐陽摩一。《畫像石》。瀋陽:遼寧畫報出版社,2001。
蘇軾。《蘇軾題跋》。上海︰上海遠東出版社,1996。
Roland Barthes, 江灝譯。《符號帝國》。臺北:麥田,2014。
Kandinsky Wassily, 吳瑪悧譯。《藝術與藝術家論》。台北市:藝術家出版,1995。
鄭涵云。〈富岡鐵齋——山似蓬萊人似僊〉。《藝術家》,437,2011:頁354-359。
二、期刊
李欽賢。〈日本文人畫的絕響:富岡鐵齋〉。《雄獅美術》,167,1985:79-82。
周靜。〈淺論文人畫之精神〉。《藝術散論》,185,2010:69-71。
陳德文。〈和風景對話——訪東山魁夷〉。《藝術家》,225,1994:183-189。
潘珢。〈直道而行——東山魁夷的藝術與審美〉。《藝術家》,349,2004:頁228-243。
潘珢。〈自然與我〉。《藝術家》,349,2004:頁248-249。
潘珢。〈近代日本文人畫的冠冕——沉鬱厚重的富岡鐵齋〉。《藝術家》,448,2011:頁362-367。
劉奇俊。〈日本當代最富盛名的畫家:東山魁夷的藝術道路〉。《藝術家》,98,1983:頁92-113。
劉奇俊。〈從青色世界到水墨天地:東山魁夷訪問記〉。《藝術家》,98,1983:頁116-121。
劉毅。〈論文人畫理論的藝術思想〉。《書畫世界》136,2009:頁68。
劉曉路。〈李可染和東山魁夷——山水畫和風景畫雜論〉。《藝術家》305,2000:頁350-358。



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