臺灣博碩士論文加值系統

　　排練場上的編舞人-《完美演出》創作反思，是方駿圍舞蹈研究所畢業製作，作品《完美演出》的創作報告。
　　此創作報告以排練場上的編舞人為主體，整理「混種劇場」的創作理念——尊重表演者的話語權。作為貫穿《完美演出》之製作過程，並試圖探討疫情當前，表演藝術自由工作者的處境。編舞者面對劇場、市場、排練場與表演者間，其權力機制之反思。
　　另外，本篇報告將筆者多年來於國立臺北藝術大學（以下簡稱：北藝大）學習，面對體制的感受與思維，於《完美演出》之創作階段就開始進行書寫與整理，主要從自身經驗著手，並藉由他人經驗輔助。並以「編舞者」、「表演者」、「製作人」作為三條線索進行書寫。其中也包含對當前劇場走向的實踐與反思。期望對於舞蹈編創有興趣的人們，有些許幫助。




關鍵字：混種劇場、完美演出、編舞者、表演者、團隊經營

　　Choreographer in Progress – A Reflection on the Creative Process of The Perfect Performance is a creation report of Fang, Jun-Wei’s graduation production " The Perfect Performance" for his master’ degree in dance academy.
　　This creation report focuses on choreographers in the rehearsal field, and sorts out the creative concept of "mixed style theatre", which is to respect performers’ discourse power. This report runs through the production process of "The Perfect Performance" and attempts to explore the situation of freelancers in the performing arts during COVID-19 epidemic, and the reflection of the power mechanism of the choreographers facing the theater, the market, the rehearsal field and the performers.
　　In addition, this report contains the author’s many years of learning experience at the National Taipei University of the Arts (hereinafter referred to as NTUA), the feelings and thoughts of facing a system of organization. Fang began to write and organize at the creative stage of "The Perfect Performance", mainly from his own experience, and assisted by the experience of others. By using "choreographer", "performer" and "producer" as three different perspectives to write, it also includes practice and reflection on the current trend of theater. Fang hopes this report will help people who are interested in choreography.

Keywords: mixed style theatre, The Perfect Performance, choreographer, performer, team management

目錄
前言 1

第一章 《完美演出》的編排理念 7
第一節 創作動機與作品架構 9
一、 〈導聆〉 11
二、 〈深奧〉 18
三、 〈石斑魚〉 23
四、 〈小城故事〉 28
五、 〈單車失竊記〉 31
六、 〈謝幕〉 36
第二節 混種劇場之概念 38
一、 身體的混種性與傳承 38
二、 尊重表演者的話語權 39
三、 營造趨於平等的排練場 41
四、 詩集式架構的組裝法 46
五、 表演者的「花」與魅力 49
六、 喚醒直覺創作力之重要 51
第三節 從排練場到市場 53
一、 劇場藝術中的一畝田 53
二、 舞蹈工作者的使命感 54
三、 舞者的身體作為藝術品 55
第二章 《完美演出》的創作路徑 57
第一節 共同創作之誤解 58
一、 放進口袋的《葬日者》《熵》 58
二、 最終決定的群舞《完美演出》 59
三、 從共同創作走到混種劇場 60
第二節 我的編舞功課 62
一、 舞蹈表演與轉換機制 64
二、 難以定義的美學形式 66
三、 編舞者的角色轉換 67
第三節 計畫與變化 69
一、 面對變化見招拆招 69
二、 共同製作的課題 70



第三章 《完美演出》的表演整合 72
第一節 找到表演的共通點 73
一、 表演者的「意志／Impulse」 73
二、 主題與連貫性 75
第二節 有態度的身體 76
一、 找尋自在的身體 77
二、 面對不自在 78
三、 合作的時刻 79
第三節 與觀眾們在一起 83
一、 關於如何看與被看 84
二、 觀眾回饋與反思 85
三、 你心中的《完美演出》是甚麼？ 91

結語 94

參考資料 95
書籍 95
網路資料 96

附錄 97
演出文本 97
圖錄 109

參考資料
書籍
James H. Austin著，朱迺欣編：《禪與腦－開悟如何改變大腦的運作》，臺北：遠流出版，2008年。
山繆．貝克特：《等待果陀．終局》，臺北：聯經出版，2008年。
世阿彌：《風姿花傳》，北京：中國攝影學會出版社，1999年。
古名伸：《在規範與變化之間，古名伸創作報告集》，臺北：國立臺北藝術大學出版，2013年。
白先勇，奚淞：《紅樓夢幻：《紅樓夢》的神話結構》，臺北：聯合文學，2020年。
安慧菩薩造，印順導師講述：《大乘廣五蘊論講記》，新竹市：財團法人印順文教基金會出版，2015年。
江口隆哉：《舞蹈創作法》，北京：學苑出版社，2005年。
米哈里．契克森米哈伊：《心流－高手都在研究的最優心理學》，新北市：行路出版，2019年。
米蘭．昆德拉：《生命難以承受的輕》，臺北：遠景出版，1990年。
李國修：《李國修編導演教室》，臺北：平安文化，2014年。
沈英森：《莊子讀本》，臺南：大夏出版，1979年。
林語堂：《生活的藝術》，臺北：遠景出版，1977年。
邱坤良：《路過煙花，靈光乍現》，臺北：國立臺北藝術大學，2020年。
保羅．科爾賀：《牧羊少年奇幻之旅》，臺北：時報文化，1997年。
迪倫．唐諾倫：《演員與標靶》，臺北：聲音空間，2015年。
茱迪絲．衛斯頓：《電影表演：導演必修課》，臺北：書林出版，2012年。
強納森．布洛斯：《編舞筆記》，臺北：書林出版，2020年。
菲利普．努瓦澤特：《當代舞蹈的心跳》，臺北：原點出版，2012年。
菲利普．薩睿立：《身心合一：後史坦尼斯拉夫斯基的跨文化演技》，臺北：書林出版，2014年。
蔡依雲：《樂舞相合—羅曼菲vs﹒賴英里》，臺北：松樺文化出版，2001年。
賴聲川：《賴聲川的創意學》，臺北：藝文印書館，2006年。
鍾明德：《MPA三嘆：向大師史坦尼斯拉夫斯基致敬》，臺北：書林出版，2018年。
鍾明德：《三身穿透本質出：自殘、裸體與慈悲》，臺北：國立臺北藝術大學，2020年。
鍾明德：《從貧窮劇場到藝乘：薪傳葛羅托斯基》，臺北：書林出版，2007年。
鍾明德：《藝乘三部曲：覺性如何圓滿？》，臺北：國立臺北藝術大學，2013年。
藍劍虹：《回到史坦尼斯拉夫斯基—人做為一種技藝》，臺北：唐山出版，2002年。
羅蘭．巴特著，江灝譯：《神話學》，臺北：麥田出版，2019年。
釋聖嚴：《不一樣的文化藝術》，臺北：法鼓文化，2006年
釋聖嚴：《聖嚴說禪：100個醒世、明心的智慧禪語》，臺北：遠流，1996年。
釋繼程：《百法明門論講錄》，臺北：法鼓文化，2009年。

網路資料
神奇的鏡框式劇場。
http://yangchyiwen.blogspot.com/2015/12/blog-post_86.html（檢索日期：2020年3月12日）
「來K作曲家」史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）。https://www.kkbox.com/tw/tc/column/reviews-0-1781-1.html（檢索日期：年月日）
失敗者常看到陽光背後的陰影，而成功者常看到陰影背後的陽光。https://gvlf.gvm.com.tw/article.html?id=72292（檢索日期：2020年5月3日）
CHAPTER 2 色彩體系。http://www.charts.kh.edu.tw/teaching-web/98color/color2-1.htm?fbclid=IwAR25umZgl1kmL-WAd5Tp9a9JfqosXN_tii_OmqBX7U-9Bg4NZ_DT9Y83Y8Q（檢索日期：2020年3月1日）
林懷民退休 生命如歌 看板人物 20190106 （完整版）。https://www.youtube.com/watch?v=RzB6oNp7oBA&t=120s（檢索日期：2020年4月30日）
被大環境耗損殆盡的身體：雲門舞集之外，臺灣舞者的職涯困境。https://www.thenewslens.com/article/135234?fbclid=IwAR3FAEkxILEJug63kTCsFmctsWR8qclc-wVDNF_qNrBuzWvPkpHvDw53RTg（檢索日期：2020年5月20日）
《小丑》跳舞入魂！揭開瓦昆菲尼克斯如何用舞蹈呈現內心世界的魔化崩壞。https://www.wowlavie.com/Article/AE1901894（檢索日期：2021年4月30日）
玩沙之必要：耿一偉 × 唐鳳談創新精神。https://npac-ntch.org/discover/voice/272 （檢索日期：2021年4月30日）
先談文化 再說產業　從雲門經驗看臺灣表演藝術產業化的可能。https://blog.xuite.net/myfriend3q/school/59106530。（檢索日期：2021年4月30日）
以表演藝術串聯世界文化網絡─日本橫濱表演藝術交流會議（TPAM in Yokohama）之觀察https://paapservice.wixsite.com/paa-tpac/tpam。（檢索日期：2021年4月30日）
臺灣流行音樂微基館http://www.tpmw.org.tw/index.php/%E5%B0%8F%E5%9F%8E%E6%95%85%E4%BA%8B。（檢索日期：2021年5月2日）
舞蹈辭典
https://terms.naer.edu.tw/detail/1294507/?index=130。（檢索日期：2021年5月4日）
亂碼2018 DECODE 2018
https://www.kudancers.org/2018-decode2018。（檢索日期：2021年5月10日）
什麼是「舞蹈劇場」？
https://leticialee.pixnet.net/blog/post/843348。（檢索日期：2021年5月21日）
芬多經採訪：專訪《羊之木》導演吉田大八https://www.thenewslens.com/feature/2018ghfff/94334。（檢索日期：2021年5月25日）