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研究生:黃湘芩
研究生(外文):Huang, Hsiang-Chin
論文名稱:存根聯:超現實攝影的虛擬與形構
論文名稱(外文):The Stubs:The Virtualization and Formation of Surreal Photography
指導教授:張國治張國治引用關係
指導教授(外文):Chang, Kuo-Chin
口試委員:高志尊、姜麗華
口試日期:2013-06-06
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:視覺傳達設計學系碩士班
學門:設計學門
學類:視覺傳達設計學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2013
畢業學年度:101
語文別:中文
論文頁數:141
中文關鍵詞:超現實攝影、攝影蒙太奇、女性主義、身體意象
外文關鍵詞:Surreal Photography、Photomontage、Feminism、Body image
相關次數:
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超現實主義(surrealism)藝術發展的創作橫跨繪畫、攝影以及錄像藝術(video art)等藝術領域,其作品為體現出現實以外的無限想像。本創作研究論文所論及的文本與載體範圍涵括攝影、超現實主義以及女性主義藝術的表現形式。其研究範圍聚焦於:第一、探討攝影的藝術與運用。第二、分析超現實攝影的形式與內容特質,其中探討到廣為運用於超現實攝影的-攝影蒙太奇(photomontage)創作手法。第三、探究女性主義的藝術美學與相關理論。第四、藉由個別超現實女性攝影師的作品,探討超現實攝影的女性特質與當代性。本創作研究作品,遂以攝影與超現實主義、女性主義相關理論,以及當代女性攝影師的作品為參考依據。透過女性的身體特質作為主要的圖像符號,試圖以超現實攝影的創作手法,形塑女性與環境、社會意識形態之間關係的影像作品。
The development of Surrealism Art includes Painting, Photography, and Video Art …… etc. Almost the works are embodying the unlimited thinking over the reality. The works cover the manifestations of Photography, Surrealist and Feminist Art. The purpose of the study was to focus on the use of art and photography. Furthermore, analyze the characteristics of the form, content of photography, and the Photomontage, a commonly applied technique in visual arts. Besides, a thorough inquiry of art aesthetics, and relevant theories from Feminist was discussed. Eventually, through individual surreal female photographer’s works, the relevance between Surreal Photography and contemporary femininity was elaborated. The Creation Research used the Photography, Surrealism, contemporary female photographer’s works and Feminist relevant theories to be the reference basis. Through female body characteristics as the main image symbols, the study used creative techniques of surreal photography which shaped the image works from the relationship among the female, environment and social ideology.
目次

謝誌 I
中文摘要 II
英文摘要 III
目次 IV
圖次 VII

第一章、緒論 1
第一節 創作研究動機與目的 1
第二節 創作研究範圍與限制 3
第三節 創作研究方法與步驟 4
第四節 創作研究架構與流程圖 6
第五節 名詞釋義 7
第六節 小結 8

第二章、文獻探討 9
第一節 攝影藝術的實踐 9
第二節 超現實主義的藝術美學與影像特質 15
第三節 女性主義的藝術美學與相關理論 29
第四節 極端女性主義的藝術美學與相關理論 39
第五節 小結 43

第三章、案例分析 45
第一節 攝影的形式與類別 45
一、紀實攝影(documentary photography) 45
二、編導式攝影(staged photography) 48
三、圖文式攝影(graphic photography) 50
第二節 女性主義與超現實攝影 52
一、女性主義與古典超現實攝影—1940年之後的超現實攝影 52
(一)李.米勒(Lee Miller, 1907-1978) 52
(二)朵拉.麻婼(Dora Maar, 1909-) 53
二、女性主義與新超現實影像—1970年之後的超現實攝影 54
(一)周.安.柯莉絲(Jo Ann Callis, 1940-) 54
(二)露絲.索恩.湯姆森(Ruth Thorne Thomsen, 1943-) 55
三、女性主義與當代超現實攝影—2000年之後的超現實攝影 57
(一)德拉.弗朗西斯.托芙拉(Francesca Della Toffola, 1973-) 57
(二)達拉.斯卡莉(Dara Scully, 1989-) 58
四、臺灣當代的女性主義超現實攝影 59
(一)林佩熏(Lin Pei Hsun, 1967-) 59
(二)張杏玉(Chang Hsing Yu, 1971-) 61
第三節 小結 62

第四章、創作論述 64
第一節 創作理念 64
第二節 創作內容與形式 65
第三節 創作技巧與方法 66
第四節 創作作品分析說明 70
一、攝影蒙太奇形式 70
(一)《波蜜果菜汁》 70
(二)《你看不見的》 77
(三)《墜落》 79
(四)《棲》 82
(五)《摸摸茶新樂園》 84
二、編導式攝影形式 86
(一)《我與自己共存》 86
(二)《好想當芭比》 89
(三)《點線面》 94
(四)《有的是錢》 98
(五)《透視裝》 102
(六)《躲貓貓》 106
第三節 小結 110

第五章、結論與建議 111
第一節 結論 111
第二節 未來發展與建議 112

參考文獻 113
圖片參考來源 116
附錄 120









參考文獻

一、中文書籍

王受之,(2000),《世界現代平面設計1800-1999》,臺北,藝術家出版社,頁67-180。
林路,(2003),《女性攝影新世代》,鄭州,和南科學技術出版社,頁90-154。
姚瑞中,(2002),《台灣裝置藝術》,臺北,木馬文化出版,頁135-198。
高宇民,(2008),《以影像到擬像-圖像時代視覺審美範式研究》,北京,人民出版社,頁205。
梁濃剛,(1989),《回歸佛洛伊德-拉康的精神分析學》,臺北,遠流出版,頁97-100。
游本寬,(1995),《論超現實攝影-歷史形構與影像應用》,臺北,遠流出版社,頁17-135。
管倖生、阮綠茵、王明堂、王藍亭、李佩玲、高新發……等(2010),《設計研究方法》,臺
北,全華出版社,頁53-73、頁279-287。
劉瑞琪,(2004),《陰性顯影:女性攝影師的扮裝自拍像》,臺北,遠流出版社,頁11-89。
鄭意萱,(2007),《攝影藝術簡史》,臺北,藝術家出版社,頁72-149。
鄭意萱,(2010),《攝影藝術名人集》,臺北,藝術家出版社,頁236-245。
應鳳凰,(2007),《漫遊與獨舞:九O年代台灣女性散文論集》,臺北,秀威資訊,頁18。


二、翻譯書籍

Abbott, P., Wallance, C., Tyler, M.(2008),《女性主義社會學》(鄭玉菁,譯),臺北,巨流圖書公司,頁6-11、379。
Andrew, R.(1983),《電影理論》(陳國富,譯),臺北,志文出版社,頁168。
Beauvoir, S.(1992),《第二性,第二卷:處境》(楊美惠,譯),臺北,志文出版社,頁222-257。
Benjamin, W.(1998),《迎向靈光消逝的年代》(許綺玲,譯),臺北,臺灣攝影工作室,頁61。
Berger, J.(2010),《觀看的方式》(吳莉君,譯),臺北,麥田出版,頁56-97。
(原著出版於1972)
Bosworth, P.(2008),《控訴虛偽的影像敘事者-黛安•阿巴斯》(陳雅汝,譯),臺北,商周出版,頁4。
Broude, N.(1998),《女性主義與藝術歷史:擴充論述Ⅱ》(陳香君等,譯),臺北,遠流出
版,頁731-761。
Butler, J.(2009),《性別麻煩:女性主義與身份的顛覆》(宋素鳳,譯),上海,上海三聯書
店,頁20。
Cotton, C.(2011),《這就是當代攝影》(張世倫,譯),臺北,大家出版,頁18-218。
Dent, T.(2009),《物質文化》(龔永慧,譯),臺北,國立編譯館與書林出版有限公司合作翻譯,頁222-253。
Flusser, V.(2003),《攝影的哲學思考》(李文吉,譯),臺北,遠流出版,頁15-98

Foucault, M.(2003),《規訓與懲罰:監獄的誕生》(劉北成、揚遠嬰,譯),臺北,桂冠圖書,頁96-227。
Isaak, J.(2000),《女性笑聲的革命性力量》(陳淑珍,譯),臺北,遠流出版,頁82。
Nochlin, L.(2005),《女性,藝術與權力》(游惠貞,譯),臺北,遠流出版,頁11。
Sontag, S.(2010),《論攝影》(黃燦然,譯),臺北,麥田出版,頁91-135。
(原著出版於1977)
Sturken M., Cartwright L.(2009),《觀看的實踐—給所有影像世代的視覺文化導論》(陳品秀,譯),臺北,臉譜 城邦文化出版,頁40-229。
Wells, L.(2005),《攝影學批判導讀》(鄭玉菁,譯),臺北,韋柏文化國際出版,頁22-23。

三、學術期刊

江怡蓉(2011),《身體的局部形象與情慾關係之創作研究》,碩士論文,國立屏東教育大學視覺藝術學系,頁41。
沈奕伶,(2009),<翻轉既定印象-芭芭拉•克魯格的影像文字拼貼藝術>,《藝術家雜誌》7月號,臺北,藝術家雜誌社。
林志明,(2002),<布希亞:社會學家或形上學家?>,《中央研究院歐美研究所學報》,第32卷,第3期,臺北,頁427-473。
翁註重、林榮泰,(1999),<布希亞的擬像理論與後現代的商品形貌>,《臺灣大學建築與城鄉研究學報》,卷期9,臺北,頁111-118。
曾曬淑,(1997),<女性主義觀點的美術史研究>,《中央大學人文學報》,第15期,臺北,頁81-121。
葛雷斯達•波洛克,(2004),<什麼是女性主義藝術?或,如何在六千字以內不去回答這個問題?>,《第一屆台灣國際女性藝術節:女性、科技與藝術輪文集》,高雄,頁199-228。
劉瑞琪,(2001),<變幻不居的鏡像:猶太同女攝影師克勞德•卡恩的自拍像>,《臺大文史哲學報》,第55期,臺北,頁165-212。
謝淑妮(2004),<科技塑膠與藝術>,《第一屆台灣國際女性藝術節:女性、科技與藝術輪文集》,高雄,頁72-82。
蘇孟鴻(2011),<「靈光」持存:重讀〈機械複製時代的藝術作品〉>,《藝術研究學報》,第 5
卷,第 1期,國立臺南大學,頁15-28。

四、電子資料

何春蕤, (1997),《性/別研究的新視野(上)》,臺北,遠流元尊文化,電子專書。
取自http://sex.ncu.edu.tw/publication/book_common_07.html
吳俞萱,(2008),<繁殖自己來顯示自己-另類‧愛人‧同志及克勞德卡恩>,
2008女性影展介紹。取自http://www.funscreen.com.tw/fans.asp?period=178
教育wiki網站http://content.edu.tw/wiki/index.php/

傅向紅(2003),<為什麼人們害怕女性主義?>,東方日報,2003年3月9日。
雅昌藝術網(2007),<心靈之痛:何成瑤的行為藝術及影像>,2007年08月30日,http://special.artxun.com/20080228/article/8c49d18291852f3acbd78580992ca900.shtml
黃鶯,個人網站,http://blog.artintern.net/yingh
單凱悌,報導網站,http://artliketravel.blogspot.tw/2010/01/blog-post_1662.html
Dara Scully, personal website, http://cargocollective.com/darascully
Francesca Della Toffola, personal website, http://www.francescadellatoffola.it/index.htm
Helena Almeida, artnet, http://www.artnet.com/artists/helena-almeida/
Ji Yeo, personal website, http://jiyeo.com/
JoAnn Callis, tumblr, http://www.tumblr.com/tagged/jo%20ann%20callis
Nan Godin, artnet, http://www.artnet.com/artists/nan-goldin/
Nicoletta Ceccoli, personal website, http://www.nicolettaceccoli.com/



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