臺灣博碩士論文加值系統

此場音樂會以法國鍵盤音樂為主軸，前後橫跨了三百年：從巴洛克的代表作曲家庫普蘭、拉摩，浪漫樂派的聖桑、佛瑞，印象派代表人物拉威爾，最後以現代作曲家杜替尤的鋼琴奏鳴曲第三樂章〈聖詠與變奏〉做結尾，透過這些作品一窺法國鍵盤音樂的演變端倪，其中佛瑞、聖桑及杜替尤的作品較少為人所涉略，也藉此機會了解更多自己未接觸過的音樂。

　　上半場以拉威爾的曲目為重心，拉威爾為法國印象樂派之代表人物之一，他的作品風格非常之多樣化，父母親的身世背景以及當時的文學藝術創作都深深影響他的創作取向。曲目中所安排的拉威爾《為已逝公主的帕望舞曲》（Pavane pour une infante défunte），採用了早期的舞曲形式；拉威爾本身具有二分之一的西班牙血統，因此西班牙音樂素材的使用成為他音樂的重要特色之一，在〈小丑的晨歌〉（Alborada del gracioso）中便可發現類似的音樂要素；模仿舒伯特(Franz Schubert, 1797-1828)的《高貴圓舞曲》(Valse Nobles, D.969)及《感傷圓舞曲》(Valse Sentimentales, D.779)所作的《高貴與感傷的圓舞曲》（Valses nobles et sentimentales)，此作品為拉威爾新古典主義手法的代表作，他把清晰的旋律線、輪廓分明的形式，以其獨自的作曲手法融合於此作品中。上半場的曲目順序，依拉威爾親自將鋼琴原作品樂曲改編為管弦樂版本的年代先後順序安排而成。

　　下半場以兩位巴洛克的代表作曲家拉摩及庫普蘭的樂曲開場，兩位都為巴洛克時期法國的鍵盤音樂代表人物，但他們的曲風卻截然的不同，藉此讓聽眾感受這風格迥異的魅力。聖桑的練習曲，是一首相當炫技的作品，綜合了許多鋼琴技巧，華麗炫目。與聖桑練習曲對比的是佛瑞的三首無言歌，呈現出佛瑞早期作品優美的旋律線條與豐富的和聲變化。最後是杜替尤於1948年首演的《鋼琴奏鳴曲》第三樂章〈聖詠與變奏〉（Sonate pour piano, mov.III〈Choral et Variations〉)，此曲結構龐大，和聲變化分明，也綜合了許多的鋼琴技巧，四段變奏以類似微型奏鳴曲式所作，作曲家在他這首奏鳴曲的第三樂章中又內含了一首奏鳴曲。此樂章規模龐大，因此常被單獨演奏，Dutilleux將這首傑出的鋼琴作品題獻給他妻子Genevièv Jay並由她作首演。

　　整場音樂會中各個音樂家的音樂風格皆非常鮮明且具特色，演奏者必須克服許多不同類型的演奏技巧，如何將其完整呈現是此次音樂會的ㄧ大挑戰。

Maurice Ravel（1875-1937）
　Pavane pour une infante défunte
　Valses nobles et sentimentales

I. Modéré – très franc
II. Assez lent – avec une expression intense
III. Modéré
IV. Assez animé V. Presque lent – dans un sentiment intime
VI. Vif
VII. Moins vif
VIII. Épilogue: lent

　Alborada del gracioso, from Miroirs

ENTRACTE
François Couperin（1683-1764）
　Les Barricades Mystériéuses
Jean-Philippe Rameau（1683-1764）
　Gavotte avec Six Doubles (Nouvelles Suites de Pièces de Clavecin)
Camille Saint-Saëns〈1835-1921〉
　Six etudes pour le piano, op.52 No.6, "En forme de valse"
Gabriel Fauré（1845-1924）
　Trois romances sans paroles, Op.17
I. Andante quasi allegretto
II. Allegro molto
III. Andante moderato

Henri Dutilleux〈1916-2013〉
　Sonate pour piano, mov.III〈Choral et Variations〉

壹、 曲目規劃理念　1
貳、樂曲解說　2
參考文獻　14
附錄　16

一、中文文獻
陳郁秀。《拉威爾鋼琴作品研究》。台北市：全音出版社，1982。
劉志明。《西洋音樂史與風格》。台北市：全音出版社，2000。
蕭慶瑜。《法國近代音樂：從德布西到杜悌尤》。台北市：台灣編譯館。2009。
周同芳。《佛瑞與法國藝術歌曲》。台北：全音，1990。
劉志明。《巴洛克時代音樂史》。台北：全音出版，2002。
沈旋。《拉威爾-傑出的管弦樂色彩大師》。台北：世界文物出版社，2001。
紹義強。《古典音樂四百年—現代樂派樂曲賞析》。台北：錦繡出版社，2000。


二、學術論文
吳品萱。拉威爾《鏡》作品探討與演奏詮釋。國立臺灣藝術大學音樂學系碩士論文。2012。
張乃文。西班牙元素運用於法國印象派組曲之研究─以德布西〈中斷的小夜曲〉與拉威爾〈小丑的晨歌〉為例。國立東華大學音樂學系碩士論文。2014。
許凱欣。拉威爾鋼琴作品《鏡》之研究。國立臺灣藝術大學音樂學系在職專班碩士論文。2013。
徐珮馨。聖桑兩首小提琴音樂會小品《哈瓦奈斯舞曲》與《前奏與隨想輪旋曲》之分析與詮釋。國立臺北教育大學音樂學系碩士論文。2015。
鄭珮含。亨利‧杜悌尤鋼琴奏鳴曲之樂曲分析與詮釋探討。國立臺灣藝術大學音樂學系碩士論文。2013年。
林依萍。杜悌尤「如此‧夜晚」暨自我的創作分析與研究，台北市立教育大學音樂學系碩士論文，2010。
許秋萍。亨利‧杜悌尤雙簧管奏鳴曲之樂曲分析與詮釋探討，國立嘉義大學音樂與表演藝術研究所碩士論文，2009。
高瑋劭。探討佛瑞早期鋼琴作品特色―以作品三十三第一首,作品二十六,作品二十五為例。輔仁大學音樂學系碩士論文。2015。
周長誼。從第一號夜曲、第一號船歌、第三號即興曲看佛瑞早期鋼琴作品特色。東吳大學音樂學系碩士論文，2012年。
吳孟容。庫普蘭第一號《皇家重奏曲集》之研究與詮釋探討。國立師範大學音樂學系碩士論文。2014年。