臺灣博碩士論文加值系統

2018年起，在工作之餘參與偏鄉部落服務，迄今已進入第六個年頭，參與偏鄉學子圓夢畢冊義拍拍攝計畫，已完成將近五十個小學畢冊拍攝。拍攝點大多是孩子的山林遊樂場、值得紀念的地點，常必須爬山、涉水方能抵達，扛著沈重的器材在山林裡跋涉，是吃重的體力活，但卻有種魔力。每年都期待協會的拍攝志工招募訊息，可以到山裡去，陪這些孩子，為他們留下美好的回憶。2019年進入臺藝大美術系進修，研究方向擬訂，就決定以此生最銘心的印記，作為創作研究主題。
19世紀到20世紀藝術作品，受西方殖民主義來自原始部落物件的影響，啟發了受到異國文化影響的原始主義（Primitivism）藝術家，並發展出的二十世紀早期的許多藝術運動，包括立體主義、純粹主義（Purism）、達達主義、集合藝術等藝術運動等；日治時代以來臺灣諸多前輩藝術家將原住民文化、生活、圖騰作為創作題材，此外，當代原住民藝術家的藝術發展，在當代也是重要的課題，這些藝術家因其文化底蘊以嶄新的美學形式發展出當代原住民藝術，都頗值得探討。
本研究在創作上，除探討臺灣原住民文化特色，筆者原鄉服務的深刻記憶，將原住民圖騰、服飾布料織紋、貼布繡圖案、布農板曆圖案等原先就存在於部落的文化元素，挪用於平面繪畫、攝影拼貼、複合媒材創作，以及結合來自部落的物件、包括樹葉、琉璃珠、服飾、織品、布料等現成物，完成《部落記憶》系列的繪畫創作作品。原住民文化經常被忽視、扭曲、並與弱勢劃上了等號，筆者希望透過參與協助偏鄉部落學子的機會，認識原住民文化的特色，透過藝術創作開啟族群關懷議題。總結在臺藝四年的創作省思，以及對於未來創作的期許與展望。

Since 2018, I have been committed to the service of the rural tribes. I have been involved in the charity work of making dream graduation book for the children in rural tribes, and have photographed for nearly 50 elementary school graduation books. Most of the shooting locations are children's playgrounds in the mountains, along with other memorable places. To get there, I have needed to climbed high mountains and waded through rivers, with heavy equipment. It required heavy physical work, yet swamped in magic and mystery. As with most pleasures, the experience in serving and accompanying the children is as enjoyable as the anticipation. In 2019, when I entered the Department of Fine Arts at National Taiwan University of Art, I decided to take this most unforgettable experience as the theme of my creative research.
As a result of Colonialism, the 19th and 20th century artworks shed much light on primitive tribal objects, which inspired Primitivism, of an exotic origin. The early 20th century saw the rise in many art movements such as Cubism, Purism, Dadaism, and assemblage art. During the Japanese colonial period, many of Taiwan's artists applied indigenous culture, life, and totems to their creation. The rise in contemporary indigenous artists is also worth considering, due to the new aesthetic forms they developed, and their unique, profound cultural background.
In this study, in addition to exploring the cultural characteristics of Taiwan indigenes, I focused on such elements as indigenous totems, clothing fabric weaving patterns, appliqué embroidery patterns, and Bunun carved panel calendar designs as applied to the creation of graphic paintings, photographic collages, and mixed media. I also combined the objects from the tribe, including leaves, glazed beads, clothing, fabrics, and other readymade objects, for my “Tribal Memory" painting series. Indigenous culture is often neglected, distorted, as a cultural minority. I hope to learn more about the indigenous culture and raise the awareness of ethnic concern through art creation. I look forward to every opportunity to help the students in rural tribes. In this study, I also include my 4-year reflections on creation at National Taiwan University of Art, and my expectations for the future.

謝誌 I
摘要 II
Abstract III
目次 IV
圖目錄 V
表目錄 XI
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 3
第二節 研究範圍與限制 6
第三節 研究方法與架構 7
第四節 名詞釋義 12
第二章 「原始主義」的萌發與應用 19
第一節 異國文化刺激下萌芽的西方原始主義 19
第二節 高更的繪畫冒險 23
第三節 畢卡索的原始藝術啟發 33
第四節 《部落記憶》的原始主義元素 44
第三章 臺灣美術中的原住民藝術 47
第一節 19世紀至日本殖民理蕃的原住民圖像 47
第二節 以原住民為題材的藝術家 49
第三節 原住民當代藝術發展 61
第四章 《部落記憶》創作理念、實踐與解析 73
第一節 《部落記憶》族群關懷系列創作理念 73
第二節 《部落記憶》創作實踐與材料探索 79
第三節 《部落記憶》族群關懷系列創作解析 87
第五章 結論 113
參考文獻 117
附錄 122

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