臺灣博碩士論文加值系統

　　在古典音樂歷史發展中，蕭邦（Frédéric François Chopin, 1810-1849）對於鋼琴曲目的貢獻是大家有目共睹的。他一生中幾乎只寫作為鋼琴演奏的作品，當中有不少的佳作深深影響到後來的鋼琴寫作技巧以及演奏技巧。
　　李斯特曾經說過：「藝術多種多樣的形式可以說是一種咒語；藝術家想把感覺和熱情變成可感、可視、可聽，並且在某種意義上是可觸的東西，他想傳達這些感覺內在的全部活動，而藝術各種各樣的公式正是用來在自己的魔圈中喚起這些感覺和熱情。天才用他所發明的新形式來揭示自己的思想感情 。」音樂是少數藉著純粹的聲音所呈現出來的語言，同時聲音以非視覺化的特性讓我們更輕易的抵達難以言喻的感官世界。蕭邦是一位非常厲害的天才，這些音符、聲音的設計在當時或許還在混沌的摸索階段，但他筆下的樂曲卻近乎準確的擊中大多數人內心的情感世界，而時至今日他的作品仍被大家所喜愛。
　　蕭邦的作品有種勾人心弦的能力，隨著演奏著他的作品的同時，會隨著音符而逐漸陷入曲子當中的情感中。自16世紀發展以來，奏鳴曲所延伸出的「奏鳴曲式」有著相當嚴謹的段落寫作手法，蕭邦在他的奏鳴曲當中，採用奏鳴曲式來寫作的樂曲，是怎麼樣在這幾乎定型的「公式」中跳脫出來，將蕭邦自身特殊的風格融合進去是值得進一步分析的。
　　蕭邦的第二號奏鳴曲雖然曾被舒曼所詬病，但他一生中的最後一首鋼琴奏鳴曲卻展現出他對於架構上的想法，堪稱是完全成熟的作品。這首第三號鋼琴奏鳴曲當中呈現了他對於奏鳴曲架構最後的「理解」，在制式化的曲式結構當中變幻出屬於他自己的風格。

致謝詞 ii
目錄 iii
表格目錄 v
譜例目錄 vi
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究範圍與方法 2
第二章 蕭邦《第三號鋼琴奏鳴曲，作品五十八》創作背景 3
第一節 、蕭邦的生平概述 3
第二節 蕭邦《第三號鋼琴奏鳴曲，作品五十八》創作背景 6
第三章 蕭邦《第三號鋼琴奏鳴曲》樂曲分析 7
第一節 第一樂章 7
第二節 第二樂章 27
第三節 第三樂章 32
第四節 第四樂章 43
第四章 蕭邦《第三號鋼琴奏鳴曲》演奏詮釋 55
第一節 第一樂章之樂曲詮釋 55
第二節 第二樂章之詮釋方法 61
第三節 第三樂章之詮釋方法 63
第四節 第四樂章之詮釋方法 66
第五章 結論 68
參考書目 69

中文參考書目：

馬永波 譯，Tad Szulc著。《蕭邦在巴黎》。台北市：高談文化，2007。
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焦元溥。《聽見蕭邦》。台北市：聯經出版事業股份有限公司，2010。
潘保基 譯，Henryk Opienski 編。《蕭邦書信集（下）》。台北市：世界文物，1995。
龔黛麗。《蕭邦鋼琴音樂析論》。台北市：樂韻出版社，1977。

外文參考書目：

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Samson, Jim ed. Chopin Studies. Cambridge: Cambridge University Press, 1988.
-, - ed. The Cambridge Companion to Chopin. New York: Press Syndicate of the University of Cambridge, 1992.



中文論文
王璐加。〈蕭邦《練習曲，作品十》之樂曲分析及詮釋〉。國立臺北教育大學碩士論文，2010。
李洸頡。〈蕭邦第三號鋼琴奏鳴曲，作品五十八詮釋報告〉。國立臺北藝術大學碩士論文，2019。