臺灣博碩士論文加值系統

《予你成家》是一部家庭關係起點的創作，進而反覆省思家庭意義，重新梳理家庭關係，再次面對家庭角色，以不同的角度認識家的意涵。
在華人社會中和儒家思想的淺移默化，刻劃出既定的家庭形象與角色的樣貌，然而在年紀漸增以及逐漸成熟之際，晃眼間家人都在努力學習彼此對話。長大後，我們才了解扣在家庭角色上的框架，從家人的觀點看見的父親總是很安靜，安靜地聽也安靜地做，而我們很容易地遺忘了父親的安靜，只惦記著父親的怒吼。
本片的房仲角色連結家的兩端意義，房仲在銷售的過程中，將標語刻畫成華麗溫馨的家庭人生，但在實際的生活下，笑淚交織才是真正的體會。其房仲角色不想販售父親生前想賣掉的老家，呈現父女之間的拉扯以及情感的矛盾，導致雙方的衝突，最終回歸到對彼此的愛。
透過本片探討家的空間和人物，空間裡的人物來得比空間更為鮮明，每個人感受到的家人溫度能移至任何地點，只要在自己的心裡留下一塊最柔軟的親情空間，那就是家的地方。
本論文共分五章節，分別闡述創作背景、創作動機、創作理念、創作目的、文獻探討、創作內容和風格分析、製作與拍攝、放映與結論，將理念以影像方式呈現，期盼情感的觸動，獲得情感抒發以及看法改變。

“Move to What Moves You” is a creation of the starting point of family relationships, and repeatedly reflects on the meaning of family, reorganizes family relationships, faces family roles again, and understands the meaning of family from different perspectives.
The protagonist of the film is a real estate agent who connects the two meanings of the family, the real estate agent sells houses by portraying the slogan as a gorgeous and warm family life, but in reality, the life of crying and laughing is the real thing. Among them, the real estate agent didn’t want to sell the house that the deceased father wanted. It shows the tension between father and daughter and the emotional contradiction, which leads to the conflict between them, and finally returns to their love for each other.
This film explores the space and characters of home, the characters in the space are more distinct than the space, the family affection that everyone feels can be moved everywhere, if there is a place of the softest family space in your heart, that place will be home.
The paper is divided into five main sections, which are as follows: detailing the background, motives, and purpose; discussing the literature; analyzing creative content and style; production and filming; screening and concluding. Finally, this paper presents the idea in the form of a video, looking forward to the emotional touch, and then gaining emotional expression and changing perspective.

謝誌 i
中文摘要 ii
Abstract iii
目錄 iv
圖目錄 vii
第一章 緒論 1
第一節 創作背景 1
第二節 創作動機 1
一、 家庭關係 2
二、 食物與家庭關係 3
三、 父女關係 4
第三節 創作理念 5
第四節 創作目的 6
第二章 文獻探討 8
第一節 華人文化家庭背景 8
第二節 家庭電影類型背景 9
第三節 相關主題和形式作品 10
一、 影像家庭主題 10
二、 影像形式風格 18
第三章 創作內容與風格分析 25
第一節 創作內容 25
一、 片名設定 25
二、 人物介紹 26
三、 故事創作 27
四、 故事大綱 27
五、 劇本 28
第二節 影像風格 41
一、 影片規格 41
二、 攝影手法 41
三、 影片色調 41
四、 聲音表現 42
五、 美術設計 42
第四章 製作與拍攝 44
第一節 前製期 44
一、 劇本修訂 44
二、 選角 45
三、 場景設定與美術 48
四、 演員讀本與排練 51
五、 服裝造型與設計 53
六、 製作團隊 54
七、 製作預算 56
八、 製作進度 56
第二節 拍攝期 57
第三節 後製期 59
一、 剪輯 59
二、 配樂與音效 60
三、 調光 60
第五章 放映與結論 62
第一節 公開放映 62
一、 放映資訊 62
二、 映後座談與紀錄 62
三、 小結 65
第二節 檢討與結論 66
一、 劇本創作問題探討 66
二、 導演方法問題探討 67
三、 結論 68
參考文獻 70

（一）期刊論文

陳利根（2012）。〈原生家庭親子三角關係類型對婚姻衝突因應策略之影響〉，《實踐大學家庭研究與兒童發展學系碩士論文》。
陳思宇（2019）。〈華人生命觀與孝順行為之相關研究：重構儒家文化之親子關係〉，《臺北市立大學教育學系博士論文》。
曾曉玲（2010）。〈飲食，諒解的起點─以李安《飲食男女》與是枝裕和《橫山家之味》為探討對象〉，《文化研究月報》，110:43-61。

（二）線上資料

〈《小偷家族》拍出底片情懷，是枝裕和十年的風格蛻變〉（2018年8月）。《影製所 DC Film School》。取自
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〈《天堂計劃》蘇菲瑪索寧願觸法、上警局 也要幫父親完成最後的心願〉（2022年1月）。取自
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〈2020電影市場動態統計〉（2020）。取自文化部影視及流行音樂產業局
〈柏林影后夏綠蒂蘭普琳加盟《天堂計劃》一句「因為我愛他」感動無數人〉（2021年12月）。取自
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方格子（2021年5月）。〈影評／奧斯卡巨片《父親》揭失智症最無能為力心境，比死亡更駭人的是毫無意義的生活〉，《風傳媒》。取自 https://www.storm.mg/lifestyle/3642276?page=3
陳湘瑾、蘇曉凡（2021年11月）。〈《美國女孩》導演阮鳳儀：心之所在就是家〉，《VERSE》。取自 https://www.verse.com.tw/article/american-girl
黃山料（2021年6月）。〈黃山料：別成為了自己，卻失去了家人〉，《親子天下》。取自https://www.parenting.com.tw/article/5090027
趙鐸（2021年11月）。〈導演不是上帝，最高境界是「無為而治」專訪《美國女孩》導演阮鳳儀〉，《放映週報》。取自 http://www.funscreen.com.tw/index.asp
魯皓平（2017年3月）。〈《我和我的冠軍女兒》：嚴父背後最溫柔真摯的悸動〉，《遠見雜誌》。取自 https://www.gvm.com.tw/article/37150
魯皓平（2021年4月）。〈《父親》：消逝的記憶，是人生最痛的際遇〉，《遠見雜誌》。取自 https://www.gvm.com.tw/article/79139

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取自https://www.mingweekly.com/culture/book/content-11365.html
龔佑霖（2016年9月）。〈依附理論的起源：我們為什麼會依賴別人──依附理論系列〉，《泛科學》。取自https://pansci.asia/archives/99774

（三）電影

François Ozon（2022）。《天堂計劃》Everything Went Fine。
Nitesh Tiwari（2016）。《我和我的冠軍女兒》Dangal。
Richard Curtis（2013）。《真愛每一天》About Time。
李安（1994）。《飲食男女》Eat Drink Man Woman。
阮鳳儀（2020）。《美國女孩》American Girl。
是枝裕和（2018）。《小偷家族》万引き家族。