臺灣博碩士論文加值系統

摘 要
南管布袋戲《陳三五娘》的創作理念中，並不希望從文獻的脈絡裡找尋既有的南管布袋戲的演出形式，或恢復早期的演出方式，只是希望單純的從南管與布袋戲的結合，重新塑造出新，展現南管極具特色音樂曲風並與布袋戲相互配合，在一俗一雅、一動一靜之中發揮出布袋戲與南管相融的戲劇風格，也呈現出情感與張力。一方面表現出布袋戲豐富而獨特的語言特色與細膩的操偶技巧，一方面呈現出南管音樂性格疏淡含蓄，其清奏曲意深遠，演唱曲委婉纏綿。也為台灣布袋戲的發展歷程中，展現出新的合作形式與創新風格。

第一章 序論，則針對創作動機及目的、創作背景、創作策略與流程
加以說明。
第二章 布袋戲文獻探討，其內容包括布袋戲的起源與發展與台灣傳
統布袋戲演出形式。
第三章 南管音樂初探，以南管音樂為論述，首先針對南管音樂的組
成、樂器介紹、樂隊編制與南管音樂特色加以說明，並將南
管音樂與梨園戲之間的差異性加以論述。
第四章 陳三五娘劇本發展與創作，則以既有的相關劇本加以分析並
針對《荔鏡記》、《荔枝記》明清版本、《陳三》蔡尤本口
述本、《陳三五娘》華東會演得獎本、《陳三五娘》歌仔戲
本，分別說明論述。在布袋戲劇本之說明上，則以布袋戲劇
本架構與寫作加以論述。
第五章 演出與製作，分別針對導演的構想、音樂探討分析、布袋戲
基本功的訓練與操偶技巧、舞台設計與影像的運用等方面加
以說明。
第六章 結論，希望單純的從南管與布袋戲的結合，重新塑造出新的
戲劇風格，一方面呈現南管曲風古樸典雅，一方面展現布袋
戲多變的生命力。

Introduction
The ideology in creating ‘Chen San Wu Liang’ – Nan Kwan Hand Puppetry is not to present it from a scholar point view nor revert to the earlier period of presentation style but rather to fuse Nan-Kwan music with traditional hand puppetry to create a new chemistry that will bring out the best in both worlds – the rich and intricate but subtle hand puppet movements and the characteristic beautiful melody of Nan-Kwan music. In doing so, hoping to achieve and demonstrate the magic of both art forms blending together seamlessly to present a more dynamic, dramatic theatrical performance. This will definitely make a mark in the development of Taiwan’s traditional hand puppetry.
Chapter One Prologue – Objectives
Chapter TwoHistory and Development of Traditional Hand
Puppetry in Taiwan
Chapter Three Introduction of Nan-Kwan Music
Chapter Four Study and Development of the script for ‘Chen
San Wu Liang’
Chapter Five Production and Performance of ‘Chan San Wu
Liang’
Chapter Six Conclusion

參考文獻

1、曾永義、游宗蓉、林明德，《台灣傳統戲曲之美》，台北：晨星出版社，2002
2、沈繼生，《晉江南派掌中木偶譚概》，台北：海峽文藝出版社，1998年
3、莫光華，《台灣各類型地方戲曲》，台北：南天書局，1999年
4、傅建益，《台灣野台布袋戲現況》，台北：國立傳統藝術中心，1999年
5、林峰雄，《中國戲劇史論稿》，台北：國家出版社，1995年
6、劉霽 姜&;#23577;禮，《中國木偶藝術》，北京：中國世界語出版社，1993年
7、鄭國權，《泉州明清戲曲與方言》，北京：中國戲曲出版社，2001年
8、鄭國權，《泉州傳統戲曲叢書 第一卷》，北京：中國戲曲出版社，1999年
9、呂理政，《布袋戲筆記》，台北：台灣風物出版社，1991年
10、邱坤良，《台灣劇場與文化變遷》，台北：臺原出版社，1997年
11、邱坤良，《舊劇與新劇－日治時期台灣戲劇之研究》，台北：自立晚報社文
化出版部，1992年
12、朱展華，《泉州傳統藝曲叢書》，北京：中國戲劇出版社出版，1999年
13、王耀華，《福建南音》，北京：人民音樂出版社，2002年
14、王嵩山，《扮仙與作戲》，台北：稻鄉出版社，1988年
15、陳雷、劉湘如、林瑞武，《福建地方戲劇》，福建：福建人民出版社，1997
16、沈平山，《布袋戲》，台北：自行出版，1961年
17、吳捷秋，《梨園戲藝術史論》，台北：施合鄭民俗文化基金會，1994年
18、陳瑞統，《泉州木偶藝術》，福建：鷺江出版社，1986年
19、李國俊，《千載清音-南管》，彰化：彰化縣立文化中心，1994年
20、林鋒雄，《歌仔戲四大齣之二陳三五娘 》，宜蘭：宜蘭縣立文化中心，1998
21、江武昌，《台灣布袋戲的認識與欣賞》，台北：國立台灣藝術教育館，1995
22、呂錘寬，《傳統音樂之美》，台北：晨星出版有限公司，2002年
23、辛晚教，《南管戲》，台北：國立傳統藝術中心籌備處，1999年
24、林皎宏，《淺彈掌中戲》，台北：台灣省立博物館出版部，1989年
25、鄭榮興，《歌仔戲劇本一陳三五娘》，台北：國立復興劇藝實驗學校，1997
26、劉霽 姜&;#23577;禮，《中國木偶藝術》，北京：中國世界語出版社，1993年
27、福建省戲曲研究所編，《福建戲史錄》，福州：福建人民出版社，1988年
28、林皎宏，《淺彈掌中戲》，台北：台灣省立博物館出版部，1989年
29、曾永義，《論說戲曲》，台北：聯經出版社，1997年
30、沈冬，《南管音樂體制及歷史初探》，台北：台灣大學出版社，1986年
31、台灣省文獻委員會，《台灣省通志》第一冊，1971年
32、胡妙勝，《充滿符號的戲劇空間》，台北：文津出版社，2001年
33、趙英勉，《戲曲舞台設計》，北京：文化藝術出版社，2000年
34、鄭慧翎 ，《台灣布袋戲劇本研究》，國立中央大學中國文學研究所，1990
35、劉美芳，《陳三五娘研究》，東吳大學中國文學研究所，1993年
36、邱一峰 ，《閩台偶戲研究》，國立政治大學中國文學研究所，2003年
37、徐雅玫 ，《台灣布袋戲之後場音樂初探》，臺灣師範大學音樂研究所，1999
38、林文懿 ，《時空遞嬗中的布袋戲文化》，輔仁大學大眾傳播學研究所，2000
39、黃振南 ，《南管器樂研究》，文化大學藝術研究所，1994年
40、陳衍吟，《南管音樂文化研究---由歷史向度.社會功能與美學體系談起》，成功大學中國文學系，1998年
41、卓玫君 ，《臺灣南管小戲文本分析--以<陳三五娘>與<番婆弄>為例》，臺北藝術大學傳統藝術研究所，2003年
42、簡巧珍 ，《南管戲「陳三五娘」及其「益春留傘」之唱腔研究》，臺灣師範大學　音樂研究所，1986年
43、呂訴上〈台灣布袋戲史〉，《台灣電影戲劇史》，台北：銀華出版社，1961
44、沈繼生，〈譽滿中外的閩南掌中木偶戲〉，《泉州木偶藝術》，廈門：鷺江出版社，1986年
45、江武昌，〈光復後台灣布袋戲的發展〉，1990年
46、沈平山，〈流傳三百年的布袋戲〉，《雄獅美術》，台北：雄獅美術月刊社，1976年
47、周榮杰，〈台灣布袋戲滄桑〉，《史聯雜誌》，台北：史聯雜誌社，1996年，
第二十八期
48、江武昌，＜光復後台灣布袋戲的發展＞，1990年
49、江武昌，〈台灣布袋戲簡史〉，《民俗曲藝》67、68期，台北：民俗曲藝，1990
50、林茂賢，〈台灣布袋戲劇目〉，《民俗曲藝》67、68期，台北：民俗曲藝，1990
51、陳龍廷，＜六０年代末台灣布袋戲革命的另類觀察－同時代的外國人對黃俊雄木偶表演的論訴＞1996。
52、施炳華，〈骨譜與潤腔-談南管音樂與語言關係〉，《海峽兩岸梨園戲學術研討會論文集》，台北：國立中正中心，1998年
53、蘇彥碩，〈梨園戲表演藝術中的科〉，《海峽兩岸梨園戲學術研討會論文集》，台北：國立中正中心，1998年
54、吳佳燕，〈梨園戲的南鼓〉，《海峽兩岸梨園戲學術研討會論文集》，台北：國立中正中心，1998年
55、蔡鐵民，〈明傳奇《荔枝記》演變初探〉，《泉州地方戲曲》，福建：泉州地方戲曲研究社，1986年
56、鄭國權，〈傳統劇目錘鍊成精品的典範－梨園戲《陳三五娘》從傳統本改編成新的演出本的藝術成就〉，《海峽兩岸梨園戲學術研討會論文集》，台北：國立中正中心，1998年
57、宜蘭縣鄉土教材網站 http://media.ilc.edu.tw/