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研究生:卓聖倉
研究生(外文):CHUO,SHENG-TSANG
論文名稱:眾神流浪記-卓聖倉複合媒材創作探索
論文名稱(外文):The wandering of Gods- Explore Mixed Media Creation by Sheng- Tsang (Rick) Chuo
指導教授:羊文漪羊文漪引用關係
指導教授(外文):YANG,WEN-I
口試委員:王鼎曄顏貽成
口試委員(外文):WANG.DING-YEHYAN,YI-CHENG
口試日期:2016-06-21
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:書畫系造形藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2016
畢業學年度:104
語文別:中文
論文頁數:118
中文關鍵詞:落難神像日常生活複合媒材創作創作
外文關鍵詞:Abandon god statuesEveryday lifeMixed media creationArtwork
相關次數:
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落難神像的議題常常被媒體所報導,卻鮮少人以此作為創作主題,這個主題牽涉了人對神與物之間轉換的價值判斷,以及落難神像群身處的閒置空間或垃圾堆中。至於眾神為何落難,除了眾所皆知的簽賭不靈驗外,也有舊身汰換金身、信仰改變或家庭因素不在奉祀等等諸多因素。
在創作論述的部分,第一章首先勾勒出創作的流程與預期構想。第二章以探討個人內心世界與學習成長經驗等回顧來解釋為何以<<眾神流浪記>>為命題。第三章則是以走訪田野調查的方式來了解落難神像的起因與安置空間及安置方式。第四章回顧了與<<眾神流浪記>>相關的創作,以作為創作借鏡。第五章以多元媒介作為表現方式,以影像、雕塑與裝置等方式來闡述本議題的重要性。影像部分特別以輸出於大圖輸出、帆布輸出及玻璃輸出為表現技巧,企圖以粗糙的表面搭配落難神像所處之空間現場與神像的表面質感等內容,傳達宗教與物質之間的價值思考與批判;在雕塑的表現上則是以更換佛像材質的轉譯與重塑擬仿的方式來對應落難神像;另外也有宗教現成物的作品來反映當下日常生活的觀點;最後在錄像上則是將走訪田野調查時的一些紀錄剪輯呈現本創作之紀實內容,將整個創作命題接連起來。

The problem of abandon god statues in Taiwan are often reported in the media, but it’s seems rarely be used to art creation. This theme involves the conversion between God and human was a value judgment, and abandon god statues at the deserted or rubbish Space. As to why the gods in trouble, in addition to well known betting would not work, there are also deprecated gilded old body, changing beliefs or family factors are not enshrined and many other factors.

In Part creation discussed, the first chapter outlines the creative process and expected Conception. The second chapter to explore the inner world of personal growth and learning experiences to look back in order to explain why “The Wandering of Gods “ propositions. The third chapter is based on visits Fieldwork way to understand the cause of abandon god statues and placement space and resettlement. The fourth chapter reviews some art masterpieces connect with “The Wandering of Gods “ and associated with the creation , in order to draw on as creative. Chapter five pluralistic media as expression, image express, sculpture and installation, etc. to illustrate the importance of this subject. Particularly in the output image portion to enlarge the output , the output canvas and glass output performance skills in an attempt to roughen the surface with a space in which the statue of trouble with the surface texture of the scene of statues , etc. , to convey the value of Religious Thought and matter and criticism. The sculpture is based on the performance of the replacement statues translation and remodeling materials intended to imitate the way the corresponding trouble statues; There is also a ready-made objects of religious works to reflect the current views everyday life; last visited on video sucked Fieldwork Some clips presented documentary record when the contents of this creation, the whole of creation proposition after another up .

摘要 I
Abstrac II
目錄 III
圖次 VI
表次 X

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 論述內容概說與方法 6
第三節 文獻參考 8
一、 精神分析理論與個人探索 8
二、 人格理論剖悉 8
三、 文化與日常生活理論 8
第二章 回首記憶,觸動孤寂 9
第一節 內觀,成長與生死價值 9
一、 成長背景與宗教的關係 9
二、 生死體驗與價值觀 17
三、 小結 19
第二節 回顧,學習與創作 20
一、 學習背景過程 20
二、 創作的探索 22
三、 教學相長 28
四、 小結 28
第三節 藝術價值形塑與生活文化理論之創作建構 30
一、 人格理論與本論述之關聯 30
二、 文化與日常生活之現象 34
三、 小結 35
第三章 眾神為何流浪 36
第一節 落難神像之起因 36
一、 神尊主體因素 36
二、 祭祀者因素 38
第二節 落難神像安置方法 41
一、 重新修復安金 41
二、 進行儀式後火化 42
三、 聚集膜拜 43
四、 收藏 45
第三節 落難神像之安置新生空間 46
一、 土地公廟 46
二、 陰廟 47
三、 橋下空間、閒置空間與臨時搭建處 48
第四節 小結 50
第四章 站在巨人的肩上,他者借鏡 52
第一節 表面材質轉換 52
一、 名和晃平「PIXCELL」系列 52
二、 名和晃平「 SCUM」系列 54
三、 Damien Hirst的鑽石骷髏頭 56
第二節 宗教作為創作內容 58
一、 賴純純的<<心>>系列作品 58
二、 Katharina Fritsch的黃色瑪麗亞與彩色物件群 61
三、 Robert Gober解體宗教聖像的裝置作品 63
四、 Adel Abdessemed的倒刺鐵絲網耶穌像<<décour>> 65
五、 林正盛的複合媒材作品 67
六、 連寶猜受爭議的<<國泰民安>>裝置作品 68
七、 彭弘智的<< Beware of GOD>> 69
第三節 影像多元表現手法 71
一、 黃建亮的<<世紀末台灣>>系列 71
二、 張美陵的<<你們家有什麼東西可以拿到美術館展覽?>> 72
三、 陳順築的影像結合空間裝置創作 73
第四節 小結 74
第五章 眾神流浪記 75
第一節 探索 75
一、 <<著-縷衣>> 75
二、 <<無相>> 77
第二節 擬仿昇華-無相系列 78
一、 <<無相-紫水晶>> 78
二、 <<無相-粉水晶>> 79
三、 <<無相-東菱玉>> 80
四、 <<無相-紅磚石>> 81
五、<<無相-黑曜岩>> 82
第三節 表面轉換-Bling系列 83
一、 <<Bling Blue Bodhisattva>> 83
二、 <<Bling Red Bodhisattva>> 84
三、 <<Bling Gold Buddha>> 85
第四節 影像表現 86
一、 列印輸出 86
二、 帆布輸出 94
三、 玻璃輸出 104
第五節 現成物 107
一、 現成物與影像 107
二、 現成物聚集表現 109
第六章 結語 112
第一節 結語未定論,展覽感想 112
第二節 未來創作發展可能性 115
參考文獻 116


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