臺灣博碩士論文加值系統

樂曲解說
為小號所作的奏鳴曲 托瑞里

托瑞里（Giuseppe Torelli 1658－1709）義大利作曲家、小提琴家，出生在維歐纳（Verona）。他在1681－1684年間前往波隆拿（Bologna）的聖．派崔尼歐教堂（San Petronio），當時在波隆那最主要的作曲風格就是協奏曲，而聖．派崔尼歐教堂更是那個時期最重要的協奏曲發源地。那時的協奏曲主要可以分為大協奏曲（concerto grosso）和獨奏協奏曲（solo concerto），獨奏協奏曲是較晚發展的曲種，然而卻也是持續最久的樂曲形式。而這樣的作曲形式，最初就是由托雷利這群在波隆拿的作曲家所發展出來的。波隆拿地區的作曲家相當喜歡用小號當作當時的獨奏樂器，主要是因為在聖．派崔尼歐教堂裡的小號手布郎帝（Giovanni Pellegrino Brandi），他擅於吹奏高音以及高超的技巧，吸引了許多作曲家的注意，進而也為小號寫作出多首樂曲。而這首小號奏鳴曲，是托瑞里在1690年左右所創作出的作品，托雷利一共有七部重要的作品集，1690年出版的是他第五部作品《Suonata con stromenti e tromba》，這也是他第一次開始寫作有關小號的作品。

小號協奏曲 海頓

這首海頓（Joseph Haydn 1732－1809）的降E大調小號協奏曲，是海頓晚期的作品，作曲的時間是1796年，這是他所做的最後一首協奏曲。這首曲子最主要是為了當時在維也納宮廷樂團中的小號家懷廷格（Anton Weidinger）所做的。懷廷格為當時只能吹奏泛音的小號加以改良，他將小號的管壁上開孔，並加上類似長笛的按鍵，這樣做的原因市為了使小號可以演奏出音階，甚至於半音階。懷廷格的樂器改良一直引起音樂學者的討論，雖然這種加上按鍵的樂器會因為構造不夠完美使得聲音不清楚，而且無法演奏clarino演奏法，不過懷廷格這樣的改良，仍為後來的活塞式小號（piston trumpet）以及轉閥式小號（rotary trumpet）提供了改良的方向。clarino演奏法是十七、八世紀時為了讓小號演奏音高的一種訓練，由於小號是泛音樂器，因此在第三個八度的泛音之後就可以演奏一組比較接近於音階的泛音群，所以有許多作曲家例如巴哈（Ｊ. S . Bach）特別喜愛為小號在此音域上寫作。懷廷格的改良小號除了讓海頓為他寫下這首降E調協奏曲外，同時也吸引了胡邁爾（Johann Nepomuk Hummel）也為他寫了E大調小號協奏曲。不管是海頓還是胡邁爾的小號協奏曲，都成為現今許多比賽或音樂會上常見的曲目，這都要歸功於懷廷格，儘管他的改良式小號最後仍被現今的樂器所取代，不過在整個小號發展史中，懷廷格仍有他的價值存在。

傳奇 安耐斯可

這首曲子是c小調，曲子可以分成四個段落，以慢－快－快－慢的方式呈現。第一段以極緩慢的速度帶出曲子的主題，以長音的方式增加樂句的長度，小聲的音量與開頭的低音在演奏上考驗著吹奏者的穩定度，這段有如整首曲子的前奏一般。第二、三段快板的部分，運用了許多三吐及雙吐音的技巧及快速的半音階音群，在拍子上則用了五連音、六連音以及七連音，這兩段是整首曲子最精采的部分，在速度與音量上都充滿了張力，區隔第二段與第三段之間的樂句是與第一段素材相同的句子，作曲家將其在開頭的句子移高八度，除了有呼應開頭的效果外，在高音的表現上也是對吹奏者的一大考驗。在第四段又回到曲子開頭的主題，這邊作曲家要求使用弱音器，整體上要比開頭更顯得安靜與緩慢。這整首曲子在段落的安排上作曲家使用對稱的手法（A－B－B’－A’），在音樂與技巧上的表現也相當不錯，在當時可說是相當傑出的作品，至今仍是小號作品中重要的曲目之一。

華麗的幻想曲 安邦

安邦（ Joseph Jean-Baptist Laurent Arban 1825－1889 ）出生於法國里昂（ Lyon ），他於1841年9月29日進入巴黎音樂院（Paris Conservatoire），師事當時的小號教授托馮纳（ Francois Dauverne ）。1846已於巴黎音樂院畢業的他與薩克斯（ Adolphe Sax ）結識，並協助他改良短號（cornet）這項樂器，1848年薩克斯所改良的短號（ cornet compesateur ）完成時就是由安邦示範演出，在此之後安邦也不斷的在推廣與演出這樣的樂器。1857－1868年安邦開始在艾柯爾軍事學校（ Ecole Militaire）任教，他所教授的樂器是薩克斯號（ saxhorn），這也是薩克斯所發明的樂器。這項樂器其實就很類似現今整個銅管家族的樂器，在調性上有降E調與降B調，音域從高到低共有七種樂器，其中高音樂器的音域跟小號相同，然而他在管子的彎曲度與構造上，使得它的聲音較小號來得柔和，也較像現今的短號。安邦在艾柯爾任教時，寫作了許多曲子以及一本最重要的教材「短號演奏方法全集」（ La grande Methode Complete de Cornet a Piston et de Saxhorn par Arban），在這本教材當中包含了許多的練習方法，困難的練習曲以及多首知名的變奏曲，這本教材更被公認為小號及短號界的聖經，至今仍是每位學習小號及短號者所必練習的教材。

為小號及鋼琴所作的奏鳴曲 坎南
坎南曾經在肯特州立大學任教（Kent State University），隨後也在俄亥俄州立大學任教兩年，他最主要的教學還是在德州大學奧斯丁分校（University of Texas at Austin），他在那裡任教了四十年之久，一直到1983年才從該校退休。他在教育的貢獻上極為卓著，他在德州大學任教時也寫作了兩本音樂的理論書，「 對位法 」（Counterpoint）以及「 管絃樂法 」（The Technique of Orchestration），這兩本書仍被廣泛的使用在教學上。坎南在1956年時結束了他的大部分作曲，他所有重要的作品都在此之前完成，在此之後他更將心力投注在他的教育上，僅有少數受委託的作曲，但數量都不多。坎南的作品相當的多樣化，其中包括管絃樂、室內樂以及器樂的獨奏曲。這首寫給小號以及鋼琴的奏鳴曲就是完成在1956年，現在演出的版本是坎南在1986年重新修訂的，曲子的架構並沒有多大的改變，最主要的變動在於速度以及拍號上的改變。

目次
頁數
音樂會節目單 1

托瑞里:為小號所作的奏鳴曲 2

海頓:小號協奏曲 3

安耐斯可:傳奇 4

安邦:華麗的幻想曲 6

肯特•坎南:為小號及鋼琴所作的奏鳴曲 8

參考資料 9

參考資料

西文書目

Carse, A. Wind Insruments. London:Macmillan,1939.

Kennan, Kent. The Technique of Orchestration. New Jersey:Prentice- Hall,1996.

Layton, Robert. A Guide to the Concerto. New York: Oxford University Press,1996.

Roeder, Michael Thomas. A History of the Concertos. Portland:Amadeus Press, 1994.

Veinus, Abraham. The Concerto. New York: Doubleday, Doran and Company, Inc.,1944.

中文書目

文生•巴哈 著, 葉樹涵譯, 小號演奏的藝術. 台灣: 功學社教育用品股份有限公司, 1984.

安邦原著, 高愛華與史華德 合編, 郭克勞註, 安邦小喇叭教本 台灣: 樂韻出版社, 1982.

邵義強 著, 古典音樂400年－現代樂派樂曲賞析 台灣: 錦繡出版社, 2000.

劉志明 著, 西洋音樂史與風格 台灣: 全音出版社, 1996.

網路資源
http://www.classical.net/music/comp.lst/torelli.html托瑞里簡介
http://www.naxos.com/composerinfo/bio23890.htm托瑞里簡介
http://www.musicologie.org/Biographies/e/enescu_george.html安耐斯可簡介
http://en.wikipedia.org/wiki/Arban安邦簡介
http://en.wikipedia.org/wiki/Kent_Kennan凱特肯南簡介