臺灣博碩士論文加值系統

筆者觀察2019至2020，隨著變動的世界，整體聲音環境有著劇烈的變化，有的聲音消逝，有的被人聲掩蓋，因此，對於聲景的重視與創作，成了逐漸興起的領域與議題，不只是環境學家的研究項目，作為創作者也可以有其觀點與展現的方式本動畫短片《離痕》就是以聲音風景（soundscape）的概念作為創意的出發點，以身在一間頂樓獨立書店的女子與她的狗呢喃作為背景，輔以中文與閩南語的口白，訴說記憶與離開的故事。筆者也讓生活事件中文化歷史的聲音、自然的聲音和語言的聲音，參考聲景等綜合應用在本創作中，最終以少量動畫，讓無法直述的故事情感傳達出來。

相關文獻探討則分成三個部分，第一部分將整理聲景的歷史背景、概念的形成，以及探討聲景在臺灣的學理樣貌。第二部分將根據文獻延伸，整理跟聲景相關的聲音分類分析，探討聲景之於創作的應用，以及目前藝術中所被應用與形式的呈現。進而分析文學、新媒體和短篇影視的相關作品，作為本創作論述的分析基礎。第三部分，最後總結案例分析，以王俊秀的研究為探討的依據，薛佛和希翁的學說做為補充，發掘四個類別聲音的特性，並以表格整理分類摘要，再回推至文獻探討的部分，爬梳聲景歷史所帶來的影響，期盼聲景能夠成為創作的多元路徑之一。

Observing from 2019 to 2020, with the constant change of the world, the sound environment has drastically changed: some sounds disappeared, and some are covered by voices from human activity. Therefore, soundscape is becoming a topic that has gradually emerged in the creative field: not only environmental groups attach great importance to the soundscape, but also innovators could have their own means to show the concept of the soundscape. The animation short “Traces of the Leaving Moment” takes the concept of soundscape as a starting point. The context comes from a bookstore on the top floor, a female bookstore clerk and her dog telling a story about memory and leaving in Chinese（Taiwanese Mandarin）and Hokkien（Taiwanese Hokkien）.

Refer to the sounds from our life, culture and historical context, natural and spoken languages could be used for creation. Soundscape and animation complement each other, so stories that couldn't be told directly could be comprised.

This essay will be divided into three parts: In section 1, it will sort out the historical background of the soundscape, the formation of the concept, and explore the emergence of the soundscape in Taiwan. Section 2 will sort out the sound classification and analyses the relations of the soundscape based on the writing document, for the basis of the analysis, the application and appearance of the art in the present time, the analyze of the literature, in multimedia and related works of short films, preliminary exploration of the application of soundscape for creation. The last section would summarize the analysis of various cases, based on the theory of Professor Wang, Chin Shou and some supplements, such as the theories from R. Murray Schafer and Michel Chion, exploring the characteristics of soundscape in different situations, organize the classification summary and then push it back to the previous part of the literature discussion. Through the history influence of the soundscape, hoping that the soundscape could become one of the multiple ways of creation.

謝誌 I
摘要 II
Abstract III
目錄 IV
圖目錄 VI
表目錄 IX
第壹章、緒論 1
第一節、創作背景與動機 1
第二節、創作目的 2
第貳章、文獻探討 3
第一節、聲音風景 3
一、聲音風景的定義 3
二、聲音風景的發展 9
三、臺灣聲景樣貌 14
四、小結 16
第二節、聲景創作應用 17
一、聲景分類分析 17
二、聲景表現形式 22
三、小結 24
第三節、創作案例分析 25
一、創作案例分析 25
二、小結 34
第參章、創作內容與方法 36
第一節、創作作品基本資料 36
第二節、創作理念 37
第三節、製作流程 38
一、製作流程表 38
二、故事腳本 39
三、美術設定 40
第肆章、創作過程 43
第一節、聲景創作過程 43
一、聲景錄製規劃與工具 45
二、口白錄製 47
三、聲音剪輯與混音 48
第二節、動畫創作過程 49
一、動畫繪製工具介紹 49
二、動畫繪製與聲音的關聯性 54
三、動畫輸出與剪輯 54
第三節、創作整合過程 55
一、合成後製 55
二、影片輸出 57
第伍章、結論 58
第一節、創作心得 58
第二節、未來發展與建議 59
參考文獻 61
附錄一《離痕》故事腳本 65
附錄二《離痕》分鏡腳本 67

一、中文部分

1.王旭鋒（譯） （2009）。聲音設計：電影中語言、音樂和音響的表現力 （第二版） （Sonnenschein David）。杭州: 浙江大學出版社。（原作出版年：2001）
2.王俊秀 （2000）。 音景的都市表情：雙城記的環境社會學想像。 國立臺灣大學建築與城鄉研究學報, （頁 89-98）。
3.李明璁等 （2016）。 耳朵的棲息與散步：記憶台北聲音風景。 （張婉昀, 編者） 臺北市: 大塊文化。
4.林其蔚 （2012）。 音景。 於 林其蔚, 超越聲音藝術-前衛主義、聲音機器、聽覺現代性 （頁174-180）。 臺北市: 藝術家出版社。
5.范欽慧 （2015）。 搶救寂靜：一個野地錄音師的探索之旅。 臺北市: 遠流。
6.徐曉鳴 （2011）。 音景。 現代電視技術（7）, 頁 110-113。
7.黃英俠（譯） （2014）。視聽Chion Michel.。北京市: 北京聯合出版公司。（原作出版年：1993）
8.曾偉禎（譯） （2009）。電影藝術：形式與風格 （第八版） （Bordwell David, & Thompson Kristin）。臺北市: 麥格羅希爾。（原作出版年：2008）
9.楊建章、呂心純。（2009年12月）。 音樂學研究的空間新視野。 人文與社會科學簡訊, 十一（1）, 頁 15-23。
10.路薇 （2015）。 藝術中的自然聲音：以《沙沙》作為案例。 國立臺北藝術大學: 臺北市。
11.趙盛慈（譯） （2017）。聽見聲音的地景（R. Murray Schafer）。臺北市: 大塊文化。（原作出版年：1992）
12.陳雅雲（譯） （2011）。一平方英寸的寂靜（Hempton Gordon , & Grossmann John）。臺北市: 臉譜出版。（原作出版年：2009）
13.謝侑達 （2013）。 聲音地景-以聲音重構地下道空間經驗。 新北市: 淡江大學。

二、英文部分

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2.Schafer, R. Murray （1994）. The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World. Merrimac, MA: Destiny Books.
3.Schafer, R. Murray （2003）. Open Ears. Soundscape, 4（2）, pp. 14-18.

三、網路文獻

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4.Tong's Tone. （2018年7月13日）. 音景地圖：耳朵的城市環遊──導言篇. 2020年12月24日 擷取自 融聲創意（Zone Sound Creative）: https://zonesoundcreative.com/soundscape01/
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9.紀柏豪. （2016年3月4日）. 音景作曲 Soundscape Composition. 2021年1月10日 擷取自 融聲創意Zone Sound: https://medium.com/zone-sound-creative/%E9%9F%B3%E6%99%AF%E4%BD%9C%E6%9B%B2-soundscape-composition-ff9d5d25aab1
10.范欽慧. （2018年4月27日）. 聲景：最安靜的環境運動. 科學月刊, 49（581）. 2021年1月5日 擷取自 http://scimonth.blogspot.com/2018/04/blog-post_60.html
11.黃明哲. （2020年2月）. 音景. 環境科學大辭典。網路資料. 2020年12月28日 擷取自 環境科學大辭典: http://terms.naer.edu.tw/detail/1318165/
12.楊欽榮. （2019年9月18日）. 開始在城市中聆聽－如千層蛋糕般堆疊的聲音地景. 2020年12月24日 擷取自 眼底城事: https://eyesonplace.net/2019/09/18/12580/
13.楊欽榮. （2020年1月8日）. 超級南・聽. 2020年12月24日 擷取自 眼底城事: https://eyesonplace.net/2020/01/08/13534/
14.趙靜瑜. （2020年4月26日）. 文化+／捷運聲景 構築一座城市的記憶. （文化+雙週刊第58期, 製作人） 2020年12月24日 擷取自 中央通訊社: https://www.cna.com.tw/news/firstnews/202004265002.aspx