臺灣博碩士論文加值系統

《返回重映》短片敘述一個在成長過程裡，受到父母權威壓迫的女主角，面對遇到自己喜愛之人，後突然離別，又再次戲劇性地重逢，本以為是上天給予的愛情祝福，卻發現這一切都是父母所安排好的一場實驗。
本故事從愛情的角度切入，逐漸拉開到女主角父母，其代表監控資本主義對於追求利益的不擇手段，再到男主角對於自我和愛情的退縮，直至失去摯愛後的醒悟。這不單單是一個創作論述，更是我這些年人生經歷的總結，一場對過去自己的釋懷與哀悼。
《返回重映》就像是對過去那個，渾渾噩噩隨波逐流的自我葬禮，來感嘆自己終於踏上另一趟之旅的啟程碑。藉由這部短片，來追尋自己一直在生命中想要找尋的生命含意，並把過去的種種感悟和感想都投入這部電影中，並渴望讓更多人一樣得到救贖。本論文分為六個章節：
第一章 緒論說明，創作源起以及創作中的心境轉化。
第二章 主題闡述與文獻探討，創作使用的主要理論和背景說明。第三章 劇本創作說明，闡述影片整體的創作架構與調性。
第四章 風格設定與表現策略，記錄作品前製階段。
第五章 影片製作與執行說明，記錄作品拍攝與後製階段。
第六章 放映與回饋，安排放映計畫，記錄映後的觀眾回饋及感想。
最後附錄映後座談、訪談記錄、演職人員表、劇本影片、實際支出表，並詳述執行過程面臨的困境與解決方法，作為日後相關作品的參考。

"Undo & Redo" is a short film that tells the story of a female protagonist who has been oppressed by her parents' authority throughout her growth. When she meets the person she loves, he suddenly leaves and then they dramatically reunite. She thinks it is a blessing from heaven, but soon discovers that it was all a well-orchestrated experiment by her parents.
The story begins from a romantic perspective and gradually expands to explore the ruthless pursuit of profit by surveillance capitalism represented by the protagonist's parents. It then focuses on the male protagonist's retreat from self and love, and finally his awakening after losing his beloved.
This is not only a creative discourse, but also a summary of life experiences over the years, a lament and release for the past self who used to go with the flow. "Undo & Redo" is like a monument to commemorate the start of a new journey after a long period of wandering.
Through this short film, the author seeks to explore the meaning of life that has always been sought after in life, and pours all the past insights and thoughts into this work, hoping to bring redemption to more people.
The thesis is divided into five chapters: Chapter 1 introduces the origin of the creation and the author's emotional transformation during the creative process; Chapter 2 reviews the main theories and background information used in the creation; Chapter 3 explains the overall creative structure and tone of the film; Chapter 4 records the filming process; Chapter 5 describes the audience feedback and author's reflection after the screening.
Finally, the appendix includes a post-screening discussion, interview records, cast and crew list, script video, actual expenditure table, and a detailed description of the difficulties faced during the execution process and their solutions, serving as a reference for future related works.

第一章 緒論……………………………………………………………………………………01
第一節 創作動機……………………………………………………………………………01
一、關於「我是誰」……………………………………………………………………01
二、關於愛情……………………………………………………………………………04
第二節 創作背景……………………………………………………………………………07
一、監控資本主義………………………………………………………………………07
二、《脆弱的力量》……………………………………………………………………11
三、演員與自我的探索…………………………………………………………………12
第二章 主題闡述與文獻探討…………………………………………………………………14
第一節 主題闡述……………………………………………………………………………14
第二節 文獻探討……………………………………………………………………………17
一、心理學應用在故事設定與劇本架構………………………………………………17
二、佛教思想……………………………………………………………………………19
三、虛實對比……………………………………………………………………………20
四、羅蘭・巴特的象徵學理論…………………………………………………………21
第三節 研究方法……………………………………………………………………………23
一、《少年觀影室》(The Wolfpack) ……………………………………………………23
二、《千鈞一髮》(Gattaca) ………………………………………………………………24
三、《楚門的世界》(The Truman Show) …………………………………………………26
第三章 劇本創作說明…………………………………………………………………………28
第一節 劇情…………………………………………………………………………………28
一、故事大綱……………………………………………………………………………28
二、劇本核心理念………………………………………………………………………30
第二節 劇本結構與分析……………………………………………………………………34
一、Substance（實質內容）………………………………………………………………34
二、Structure（結構）……………………………………………………………………35
三、Style（風格）………………………………………………………………………38
四、Principles of Screenwriting（編劇原則）……………………………………………40
第四章 風格設定與表現策略…………………………………………………………………41
第一節 表演與人物造型設計………………………………………………………………41
一、刺青造型-鳶尾花……………………………………………………………………41
二、角色設定……………………………………………………………………………41
三、演員的選擇取向……………………………………………………………………49
四、表演風格與詮釋……………………………………………………………………51
五、人物造型與服裝設計………………………………………………………………52
第二節 鏡頭設計……………………………………………………………………………56
一、鏡頭的觀點…………………………………………………………………………56
二、分鏡與運鏡…………………………………………………………………………61
三、影像上的符號………………………………………………………………………78
第三節 攝影風格……………………………………………………………………………84
一、攝影風格與故事情境的關聯………………………………………………………84
二、光線與陰影的使用…………………………………………………………………87
三、色彩的選擇與調整…………………………………………………………………90
第四節 美術與場景設計……………………………………………………………………93
一、美術風格與故事情境的關聯………………………………………………………93
二、場景的設計與陳設…………………………………………………………………94
三、關鍵美術道具………………………………………………………………………95
第五節 聲音設計……………………………………………………………………………97
一、音效設計的概念……………………………………………………………………97
二、音樂設計的概念……………………………………………………………………97
第六節 剪接…………………………………………………………………………………98
第七節 後期特效……………………………………………………………………………99
一、特效的選擇與設計…………………………………………………………………99
第五章 影片製作與執行說明………………………………………………………………102
第一節 從定稿到拍攝劇本的修改過程……………………………………………………102
一、演員對定稿劇本之回饋……………………………………………………………102
二、劇本修訂……………………………………………………………………………102
第二節 選角與表演排練……………………………………………………………………103
一、選角準備與規劃……………………………………………………………………103
二、完成選角過程………………………………………………………………………106
三、表演排練與演員磨合………………………………………………………………108
第三節 場面調度……………………………………………………………………………110
一、現場的各種調度……………………………………………………………………110
二、特殊鏡頭與特效……………………………………………………………………115
第四節 攝影與燈光…………………………………………………………………………118
一、現場攝影執行………………………………………………………………………118
二、現場燈光執行………………………………………………………………………121
第五節 聲音設計……………………………………………………………………………126
一、現場收音與環境音效處理…………………………………………………………126
二、後配對白……………………………………………………………………………126
三、音效設計……………………………………………………………………………126
四、配樂選擇……………………………………………………………………………129
第六節 製作設計（含人物造型、美術與場景設計) ……………………………………131
一、實現人物造型設計…………………………………………………………………131
二、實現美術與場景設計………………………………………………………………132
第七節 剪接與後製…………………………………………………………………………133
一、原始素材選擇………………………………………………………………………133
二、剪接方案實施………………………………………………………………………134
三、特效製作……………………………………………………………………………136
第六章 放映與回饋……………………………………………………………………………138
第一節 放映計畫與執行……………………………………………………………………138
一、觀影評審……………………………………………………………………………138
二、《返回重映》畢業製作成果發表簡介……………………………………………139
三、放映作品與流程……………………………………………………………………140
第二節 觀眾回饋……………………………………………………………………………143
第三節 作品檢討……………………………………………………………………………159
一、檢討…………………………………………………………………………………159
二、總結…………………………………………………………………………………163
參考文獻………………………………………………………………………………………164
附錄一 完成影片格式…………………………………………………………………………166
附錄二 劇本全文(對白本) ……………………………………………………………………167
附錄三 工作人員名單…………………………………………………………………………183
附錄四 執行預算表……………………………………………………………………………188
附錄五 拍攝期程表……………………………………………………………………………190
附錄六 主要拍攝器材…………………………………………………………………………191

電影與影集
《死期大公開》 (法語：Le Tout Nouveau Testament) 。2015。是一部比利時導演雅克·范·多梅爾編導的奇幻黑色幽默電影。
《駭客任務》(The Matrix)。1999。好萊塢科幻電影，由華卓斯基姐妹執導，基努·李維、勞倫斯·菲什伯恩、凱莉·安摩絲和雨果·威明等演員主演，並由香港電影界的袁和平擔任武術指導。
《霸王別姬》（英語：Farewell My Concubine）。1993。改編自李碧華同名小說，由陳凱歌執導，張國榮、鞏俐、張豐毅主演的電影。敘述伶人程蝶衣對國粹藝術的執著，進而投影出歷史與文化在大時代的演變下，造成的激盪與人生。
《未來日記》。2021。由日本TBS與Netflix共同監製的日本戀愛實境節目，素未謀面的陌生人在這部實境節目裡相遇，並收到一本劇本般的日記，裡頭寫好了兩人的愛情故事。照著演，愛情就會萌芽嗎？主演：Daigo，若槻千夏，向井慧。
克莉絲朵・摩瑟(Crystal Moselle)。2015。《少年觀影室》(The Wolfpack)[電影]。美國: Kotva Films。
《Gattaca》：Niccol, A. (Director). (1997). Gattaca [Film]. Columbia Pictures.
Weir, P. (Director). (1998). The Truman Show [Film]. Paramount Pictures.
約翰·馬斯克(John Musker), 羅恩·克萊門茨 (Ron Clements)。1989。《小美人魚》(The Little Mermaid) [動畫電影]。美國: 華特迪士尼影業。
李·托蘭德·克萊格。2018。《安眠書店》第一季(The Little Mermaid Sesson 1) [電視劇]。美國: 貝蘭提製作公司。
朱延平。1989。《七匹狼》(Seven Wolves)。[電影]。台灣：學甫有限公司。
史蒂芬·史匹柏(Steven Allan Spielberg)。2018。《一級玩家》(Ready Player One)。[電影]。美國：華納兄弟, Amblin Entertainment, 威秀電影, De Line Pictures, 法拉製片公司。

書籍
詹金斯（Richard Jenkins）。2006。《社會認同》(social identity)。王志弘、許妍飛譯。臺北：巨流圖書公司 。
羅蘭·巴特 (Roland Barthes)。2010。《戀人絮語》(Fragments d’un discours amoureux)。汪耀進譯。臺北:商周出版。劉俐審訂。
祖博夫 (Shoshana Zuboff)。2020。《監控資本主義時代》，上卷：基礎與演進(The Age of Surveillance Capitalism: The Fight for a Human Future at the New Frontier of Power)。溫澤元、林怡婷、陳思穎譯。臺北:時報出版。
波茲曼 (Neil Postman)。2016。《娛樂至死：追求表象、歡笑和激情的媒體時代（2016增修版）》(Amusing Ourselves to Death: public discourse in the age of show business, 20th Anniversary Edition)。蔡承志譯。臺北:貓頭鷹。
布芮尼．布朗(Brené Brown)。2013。《脆弱的力量》(Daring Greatly: How the Courage to Be Vulnerable Transforms the Way We Live, Love, Parent, and Lead)。洪慧芳譯。臺北:馬可孛羅出版。
赫胥黎 (Aldous Huxley)。《美麗新世界》(Brave New World)，第四版。王寶翔譯。臺北:好讀。
Conze, E. (1958). Buddhist Wisdom Books: Containing the "Diamond Sutra" and the "Heart Sutra". London:
George Allen & Unwin Ltd.
佛說阿彌陀經. (1998). In 佛教經典集. 佛光出版社.
Kafka, F. (1915). Metamorphosis. Leipzig: Kurt Wolff Verlag.
Baudrillard, J. (1994). Simulacra and Simulation. University of Michigan Press.
Baudrillard, J. (1981). Simulacra and Simulation. Ann Arbor: The University of Michigan Press.
McKee, R. (1997). Story: Substance, structure, style, and the principles of screenwriting. HarperCollins.

期刊
葉基固。2020。〈 紀錄的呈現？還是呈現後的「再現」？「2020新北市學生影像新星獎—紀錄片組」題材探索的可能性〉。《立報傳媒》。潘韜宇審。編。https://www.limedia.tw/edu/15034/